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论性格化表演在人物塑造中的运用 ————以《绿荫里的红塑料桶》中江燕为例

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论性格化表演在人物塑造中的运用 ——...

作者：陶抒君新疆艺术学院

学位级别：硕士

演员的本分在于塑造鲜活的人物形象。作为演员,要根据剧作家笔下所描绘的人物,将自身全部元素作为此角色待塑造的原料,根据不同的性格特征进行加工雕琢,通过这样的二度创作还原作家笔下具有生命活力的艺术形象,这是演员表演创作的根本... 详细信息

演员的本分在于塑造鲜活的人物形象。作为演员,要根据剧作家笔下所描绘的人物,将自身全部元素作为此角色待塑造的原料,根据不同的性格特征进行加工雕琢,通过这样的二度创作还原作家笔下具有生命活力的艺术形象,这是演员表演创作的根本任务。所谓性格化,就是指演员创作人物性格特征时的一种技巧和方法。之所以称为性格化,是指演员把自己的想象、生活体验和对艺术的概括融入角色中,使人物形象具有艺术魅力和审美价值,使生活层面的一般性格转化为艺术层面的独特性格。为了可以塑造人物的典型性格,演员运用技巧把不符合人物性格的感情、动作、外貌和习惯等加以控制、改造和隐藏,成为一个不同于演员本人的人物形象。凡是性格中具有异常鲜明、突出的特征,甚至形体、心理和习惯有特殊表现的角色,也被称为性格化角色。性格化表演是演员塑造人物形象的核心,是表演艺术的基本功之一。在电影、电视剧、话剧等艺术形式中,性格化表演的运用非常普遍,它可以让观众更好地理解人物,增强剧情的真实感和代入感。本文旨在通过剧作家孟冰的《绿荫里的红塑料桶》这部话剧来探讨性格化表演在塑造人物形象中的意义和方法。该剧是一部军旅戏剧,反映部队的现实生活,表现军人的生存状态,讲述了五名优秀的女大学生来到部队军营军训生活的故事。在一片绿色中,加进了几个“红塑料桶”,通过红与绿的碰撞,展示了九十年代普通士兵的精神面貌和他们的思想境界。在通过文献综述和案例分析,总结出性格化表演在塑造人物形象中的重要性和实践方法,为表演艺术工作者提供参考。

关键词：性格化性格化表演《绿荫里的红塑料桶》人物形象

人物性格化塑造实践研究——以微电影《桥》为例

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人物性格化塑造实践研究——以微电影《桥》为例

作者：白佳鹭哈尔滨师范大学

学位级别：硕士

表演艺术来源于生活,高于生活。无论是话剧还是影视作品,都是在生活的基础上,经过艺术的加工和处理而形成的。而演员则是将剧本中的故事情节真实地展现,向观众表现不同的人群生活中的情感和境况,去呈现不同人的人生面相,演员是情感传递... 详细信息

表演艺术来源于生活,高于生活。无论是话剧还是影视作品,都是在生活的基础上,经过艺术的加工和处理而形成的。而演员则是将剧本中的故事情节真实地展现,向观众表现不同的人群生活中的情感和境况,去呈现不同人的人生面相,演员是情感传递的桥梁。塑造鲜明的人物形象,创造饱满丰富的人物性格,这是演员的责任和义务,是他们重要工作内容,栩栩如生的形象能够根植观众的心理,让观众在审美过程中受到警醒和启迪。而角色性格化在演员进行人物塑造的过程中则尤为重要。性格不同的人在同一环境会产生不同的表现,而演员在深挖角色内心基础上,立足于牵情就理,赋予人物性格的个性化,从而塑造出具有鲜明特色、内心世界丰富的人物形象。因此,演员想塑造出一个鲜明的人物形象,就需要把握好角色独有的性格化特征。性格化是人物塑造的关键所在,也被各个学派的大师所推崇,表现派的哥格兰、体验派的斯坦尼斯拉夫斯基、焦菊隐等大师都提出过性格化塑造方法。本文是基于毕业作品微电影《桥》进行的,笔者运用文献研究法、举例验证法和访谈法等进行论述,简要梳理性格化塑造定义及方法,延伸出性格化塑造的作用。同时将理论与实践结合,以《桥》中笔者所饰演的角色作为研究对象,探寻性格化塑造方法。依托于剧本中的社会面貌、人物经历、故事情节等方面剖析角色,构思人物的性格以及情感,着重探讨了如何通过内外部途径将人物性格化塑造结合于具体实践,探究演员如何探寻与展现人物性格化塑造。

关键词：性格化人物形象性格特征

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角色性格化塑造的路径研究

角色性格化塑造的路径研究

作者：朱珠山东艺术学院

学位级别：硕士

在舞台上塑造出性格鲜明的角色是每个演员需具备的能力,观众眼里看到的、心里感受到的生动与逼真全靠演员自身去建立。而话剧又是一个长时间延续的、不间断的表演过程,因此人物行动的变换、语言和语调的能力、戏剧的节奏都必须准确的传... 详细信息

在舞台上塑造出性格鲜明的角色是每个演员需具备的能力,观众眼里看到的、心里感受到的生动与逼真全靠演员自身去建立。而话剧又是一个长时间延续的、不间断的表演过程,因此人物行动的变换、语言和语调的能力、戏剧的节奏都必须准确的传递。但这绝不是一蹴而就的事情,这就需要演员参与到落地排练之中,不断地进行打磨。通过对剧本事实的探寻、演员对自身的认识、对生活及情感的积累等,使演员更加注重在规定情境下思考、分析人物,从而设计专属某个角色独有的语言和行为方式,达到性格化的目的。然后再在排演中,通过与搭档的碰撞、观众的反馈,继续揣摩角色性格的发展变化。因此,我将结合自身表演创作实例,就本篇论文探讨研究如何从排练到演出这一过程中完成角色性格化创作,从而塑造出不同于演员本人、不同于之前所饰演过的其他角色、以及不同于其他演员塑造的同一角色,形成具有着自身独特个性的人物角色。

关键词：性格化排练内部体验外部体现

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谈《亮剑》中李云龙语言的性格化

电影文学 2008年第10期 131-132页

作者：姜鑫王颖渤海大学辽宁锦州121000

电视剧作品的人物语言与人物性格有着密切的关系,而人物语言的性格化往往是吸引观众的关键。电视剧《亮剑》能获得高收视率的主要原因就在于其中的人物语言性格化,即《亮剑》主人公李云龙自己与其战友的语言共同展现出的李云龙"另类"的... 详细信息

电视剧作品的人物语言与人物性格有着密切的关系,而人物语言的性格化往往是吸引观众的关键。电视剧《亮剑》能获得高收视率的主要原因就在于其中的人物语言性格化,即《亮剑》主人公李云龙自己与其战友的语言共同展现出的李云龙"另类"的温柔的硬汉性格。

关键词：语言性格化另类温柔硬汉

定位“性格化”坐标:《我不是药神》表演创作的研究与镜鉴

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电影评介 2018年第18期 38-41页

作者：尚迪北京电影学院表演学院

“性格化”创作方法是表演艺术的一个核心课题,在表演艺术理论与实践中占有极其重要的地位。表演艺术是活人塑造活人的艺术,它通过人的普遍性体现出人的特殊性,而这一特殊性就体现为人与人之间不同的性格。性格是角色作为个体存在的唯... 详细信息

“性格化”创作方法是表演艺术的一个核心课题,在表演艺术理论与实践中占有极其重要的地位。表演艺术是活人塑造活人的艺术,它通过人的普遍性体现出人的特殊性,而这一特殊性就体现为人与人之间不同的性格。性格是角色作为个体存在的唯一标志。无论我们采用什么方法、运用什么学说,只要是塑造人物形象,终究都离不开“性格”。性格是塑造人物形象的关键,性格是体现人物形象的根本。抓住了角色的性格,就抓住了表演艺术的精髓。演员王传君在电影《我不是药神》中成功塑造了白血病患者吕受益这一角色。通过分析王传君自述的创作过程,我们可以清楚地印证“性格化”的表演创作方法。本文将结合电影《我不是药神》中王传君的表演,围绕“性格化”表演创作方法的具体创作步骤与环节进行分析与论述。

关键词：表演创作性格化表演艺术镜鉴坐标创作方法人物形象理论与实践

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论演员的性格化创造

论演员的性格化创造

作者：王薇哈尔滨师范大学

学位级别：硕士

戏剧表演艺术是表演现人的生活,体现人的生命的一种综合艺术形式。用人来表现人,从而传达出具有普遍意义的社会问题。因此在舞台创造中演员的表演是至关重要的。演员要利用自己来作为创作材料,通过形体、语言、情感的表达等手段,展现出... 详细信息

戏剧表演艺术是表演现人的生活,体现人的生命的一种综合艺术形式。用人来表现人,从而传达出具有普遍意义的社会问题。因此在舞台创造中演员的表演是至关重要的。演员要利用自己来作为创作材料,通过形体、语言、情感的表达等手段,展现出剧中的人物性格,体现出人物的灵魂。这一切的表达都是基于演员的性格化的创造基础上的,所以演员在表演中做到人物体现的性格化是非常重要的。如何运用性格化的方法,创造出性格化的人物形象,这一理论的研究对演员表演创造的指导作用,理论价值,深刻意义都有待于我们在实践中不断的理解、认识、开掘。性格化创作是一种表演方法。在戏剧的各个流派的发展与理论中都对这一方法的理论有所涉及。可见在舞台上对人物形象的性格化创造是戏剧表演艺术的生命。如果没有了人物的性格创造,演员表现的不是活生生的人,而是行尸走肉一般的躯壳,戏剧表演也将失去其存在的意义。本文将从对“表现派”与“体验派”的表演理论分析入手,根据对两个流派的理解,挖掘出适合自己的表演创造方法。首先在文章的第一章从对演员进行性格化创造的重要性谈起,在当前很多演员的表演满足于一般化,他们的创造力和魅力不足,经常是自己表演自己。使得创造出的角色没有鲜明的性格特征、平淡、不够真实、缺乏表现力,难以在观众心理扎根。他们最根本原因是对于性格化的认识不足,没有意识到好的、性格化的表演对于整个演出的重要意义。然后从重要性谈出我对于性格化表演的一点认识。第二章从“表现派”与“体验派”的表演理论中,找出它们各自关于性格化创造的方法,并根据自己的理解对两个流派各自的方法进行的分析。最后一章是通过这几年在表演教学中的经验及对各个流派的研究后的一个总结,阐述了我自己对于性格化创造方法的一些认识与运用。从中借鉴了“表现派”的“构思”人物形象、“体验派”的情感体验方法、戏曲表演中一些适用于话剧表演的内容还有焦菊隐大师提出的重要理论“心象”学说中的方法。最终目的是找到性格化创造的最好的途径,为塑造鲜明的人物形象,展现人物灵魂的性格化奠定基础。

关键词：人物形象性格化创造

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艺术表演中身体潜能的开发与角色性格化创造

艺术表演中身体潜能的开发与角色性格化创造

作者：胡宇南京艺术学院

学位级别：硕士

本文通过观察表演艺术中演员身体的运用规律,结合表演艺术对形体基本功要求,结合物理的能量特性,在实践国外已经具有的在身体训练方面非常成熟的丰富经验的过程中。引出表演中的身体能量的概念。并在现今的表演学科形体训练中比较忽视... 详细信息

本文通过观察表演艺术中演员身体的运用规律,结合表演艺术对形体基本功要求,结合物理的能量特性,在实践国外已经具有的在身体训练方面非常成熟的丰富经验的过程中。引出表演中的身体能量的概念。并在现今的表演学科形体训练中比较忽视的区域寻找挖掘身体潜藏能量的可能方法。经过较深入剖析,发现演员身体在表演创作中的三个特性:“三位一体”特性、身心结合特性、“被包裹”特性,解析角色性格化创造中身体能量运用的科学性和有机性。在意象想象和叫意动法这些作用于身体的心理技术的配合下,在准备创作材料、丰富创作手法、提升舞台呈现(三位一体的三个方面)三步骤中,依次寻找开发身体潜能的科学方法。结合表演创作的实例将这些方法应用于艺术表演中演员的最高任务——形象生动且性格鲜明的人物形象的创造,来进一步剖析表演艺术中能量观的重要性。

关键词：身体潜能开发身体能量能量场性格化意象想象意动法等

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古典戏曲音乐性格化发展取向

四川戏剧 2006年第5期 91-92页

作者：郭玉华王桂宏

王国维在他的《戏曲考源》中讲,'戏曲者,谓以歌舞演故事也',演故事,戏曲中的歌舞比一般歌舞具有更丰富的色彩、更饱满的情绪、更强烈的艺术感染力.歌舞如何与故事相应?程式化的声腔如何搬演出不同的故事?音乐如何塑造人物?探寻中国古典... 详细信息

王国维在他的《戏曲考源》中讲,'戏曲者,谓以歌舞演故事也',演故事,戏曲中的歌舞比一般歌舞具有更丰富的色彩、更饱满的情绪、更强烈的艺术感染力.歌舞如何与故事相应?程式化的声腔如何搬演出不同的故事?音乐如何塑造人物?探寻中国古典戏曲音乐的发展,中国古典戏曲音乐走的是一条音乐性格化的路子.

关键词：古典戏曲音乐性格化艺术感染力王国维程式化

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浅谈角色行动的性格化

中国戏剧 2005年第7期 60-61页

作者：黄亮黑龙江省评剧院

表演艺术是一种比较复杂的艺术行为.它是演员自我化做角色的创作过程,演员具有对自身的驾驭能力,只是掌握了表演技能的一部分,也可以说是为化作角色奠定了坚定的基础,有了一定的把握和可能性,并不能说明大功告成.事实是仍需做大量的工作... 详细信息

表演艺术是一种比较复杂的艺术行为.它是演员自我化做角色的创作过程,演员具有对自身的驾驭能力,只是掌握了表演技能的一部分,也可以说是为化作角色奠定了坚定的基础,有了一定的把握和可能性,并不能说明大功告成.事实是仍需做大量的工作,仍需运用许多技巧,什么情况是简单化的模仿和展览,什么情况才是一种真正的具有个性化创造呢?这中间尚有许许多多的问题值得研究.

关键词：表演艺术性格化角色行动个性意识人物形象艺术境界