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AIGC视域下非遗文化的影像创作与应用

陶瓷科学与艺术 2025年第1期59卷 102-103页

作者：关玥琦贾亦男哈尔滨师范大学黑龙江哈尔滨150080

非遗物质文化遗产(非遗文化)承载着丰富的历史、文化和艺术价值,是传承民族精神、增强文化自信的重要文化元素。然而,随着全球化和现代化进程的推进,许多非遗项目濒临消失。人工智能生成内容(AIGC)技术的发展,为非遗文化的保护和传播提... 详细信息

非遗物质文化遗产(非遗文化)承载着丰富的历史、文化和艺术价值,是传承民族精神、增强文化自信的重要文化元素。然而,随着全球化和现代化进程的推进,许多非遗项目濒临消失。人工智能生成内容(AIGC)技术的发展,为非遗文化的保护和传播提供了新的手段。本文旨在AIGC视域下探讨中国非遗文化的影像创作与应用,在了解非遗文化传承重要性的同时,探讨如何推动AIGC技术在非遗影像创作领域的应用及如何运用其技术为文化产业发展提供动力。

关键词： AIGC 非遗文化影像创作

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影像创作的器物迷恋与文化研究的物质转向

现代传播（中国传媒大学学报） 2022年第9期44卷 97-103页

作者：陈晓云李之怡北京师范大学艺术与传媒学院

当代影像创作中的器物迷恋,乃是基于现代影像科技的发展与创作者的影像意识自觉而出现的工业/艺术/文化现象,较为突出地体现在“历史”与“古装”意味的影视作品中。通过影像手段引导观众对器物的凝视,不但强调了器物的物质属性与工艺质... 详细信息

当代影像创作中的器物迷恋,乃是基于现代影像科技的发展与创作者的影像意识自觉而出现的工业/艺术/文化现象,较为突出地体现在“历史”与“古装”意味的影视作品中。通过影像手段引导观众对器物的凝视,不但强调了器物的物质属性与工艺质地,而且产生了独特的文化含义与叙事功能,其与文化研究的物质转向达成了某种对话关系。物质文化研究角度的引入,给影像研究带来了新的可能性。

关键词：影像创作影像科技器物迷恋文化研究物质文化

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影像创作中景别的单独表意与组合叙事

新闻与写作 2020年第7期 109-112页

作者：孙振虎张悦中国传媒大学电视学院

景别主要指因拍摄设备与被摄物体间的距离或镜头焦距的不同,而造成被摄物体在最终画面中所呈现出的范围大小的区别,是通过镜头的外部框架形态来约束镜头内容呈现的方式。不同景别的选择和组合是视频创作者为了适应人们在观察事物或现象... 详细信息

景别主要指因拍摄设备与被摄物体间的距离或镜头焦距的不同,而造成被摄物体在最终画面中所呈现出的范围大小的区别,是通过镜头的外部框架形态来约束镜头内容呈现的方式。不同景别的选择和组合是视频创作者为了适应人们在观察事物或现象时的视觉需要和心理需求而进行的取舍,是影像创作中构图整体画面空间的创作方式。

关键词：景别镜头焦距影像创作内容呈现中景视觉需要心理需求

何谓剧场性:一种元理论的考察--与王音洁《复象与镜像--当代剧场与影像创作的流动图景》对话

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文艺研究 2021年第12期 143-154页

作者：汤拥华华东师范大学中文系

王音洁《复象与镜像--当代剧场与影像创作的流动图景》一书以富于实践性的理论言说重新提出剧场性问题。倘若以“剧场性”为关键词建构新的理论话语,那么观者、表演者、舞台空间以及剧场中的种种装置与手段如何形成新的“在”与“看”... 详细信息

王音洁《复象与镜像--当代剧场与影像创作的流动图景》一书以富于实践性的理论言说重新提出剧场性问题。倘若以“剧场性”为关键词建构新的理论话语,那么观者、表演者、舞台空间以及剧场中的种种装置与手段如何形成新的“在”与“看”的整体将极为重要:既破除身体与心灵的二元对立,又使剧场之物性与符号性形成持续的相互激发关系,实现“我们”与“他们”富有张力的共在,在重构剧场的伦理向度的同时,使“作为在场的思想”成为可能。

关键词：伦理向度影像创作理论话语舞台空间镜像王音符号性剧场

亲情“余震”的影像创作--摄影指导吕乐谈《唐山大地震》

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电影艺术 2010年第5期 137-142页

作者：陈之远褚天舒北京舞蹈学院

跟《唐山大地震》这部影片的第一次接触是在2009年的新年之后春节之前。当时冯小刚导演和制片主任胡晓峰约我一块儿去唐山看景，并把剧本电邮给了我。春节前，我们特意安排了三天时间去了唐山，参观了唐山地震博物馆和纪念碑，以及一些... 详细信息

跟《唐山大地震》这部影片的第一次接触是在2009年的新年之后春节之前。当时冯小刚导演和制片主任胡晓峰约我一块儿去唐山看景，并把剧本电邮给了我。春节前，我们特意安排了三天时间去了唐山，参观了唐山地震博物馆和纪念碑，以及一些当时的地震遗址。从案头准备到正式开拍的那段时间，我们还多次去了唐山，

关键词：《唐山大地震》影像创作摄影亲情 2009年唐山地震地震遗址春节前

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数字时代的影像创作

当代电影 2015年第2期 14-17页

作者：梁明王昱田艳茹吴潇枫中国传媒大学戏剧影视学院

梁明（以下简称梁）：电影艺术伴随科学技术的发展，不断地进步。特别是数字技术进入电影制作之后，电影的表现领域更加广阔，后期合成越来越多，特别是科幻题材、未来题材、灾难片等，后期电脑制作与前期拍摄合成的电影越来越多，比如... 详细信息

梁明（以下简称梁）：电影艺术伴随科学技术的发展，不断地进步。特别是数字技术进入电影制作之后，电影的表现领域更加广阔，后期合成越来越多，特别是科幻题材、未来题材、灾难片等，后期电脑制作与前期拍摄合成的电影越来越多，比如（（阿凡达》。我们把前期拍摄的影像叫摄影，把后期电脑制作的影像叫“造影”。那么摄影师是不是就只负责摄影呢？“造影”比重的增加，摄影师的工作和责任就减少了吗？我们上次有个影像论坛上讨论过这个问题。摄影师是搞影像控制的，不是说你非得拿着摄影机拍才叫摄影。未来电影整体影像还是要有人负责的，还是应该由摄影师来控制的。

关键词：影像创作数字时代电影艺术科幻题材电脑制作摄影师科学技术电影制作

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从DV看影像创作者的专业培养

现代传播（中国传媒大学学报） 2011年第11期33卷 141-142页

作者：秦瑜明中国传媒大学电视与新闻学院

为了更有效地指导有追求的青年影像工作者利用DV设备进行专业化的影像创作,笔者在2008年创立了Pandavision影像工作室,创作包括纪录片、剧情片、实验片、新媒体短片在内的各类影像作品。在工作室的创作中,指导一些学生基本完成了从初学... 详细信息

为了更有效地指导有追求的青年影像工作者利用DV设备进行专业化的影像创作,笔者在2008年创立了Pandavision影像工作室,创作包括纪录片、剧情片、实验片、新媒体短片在内的各类影像作品。在工作室的创作中,指导一些学生基本完成了从初学者到专业影像创作者的转变，和他们一起经历了第一部作品的创作过程，

关键词：影像创作创作者专业培养 DV 影像作品 2008年创作过程工作室

对谈导演宋灏霖:影像创作的整体观、假定性、“零度叙事”及“工业美学意识”

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电影评介 2024年第7期 26-31页

作者：宋灏霖戴琪于映菡不详中央戏剧学院山东广播电视台

国产青春电影曾凭借小成本、高票房的商业价值在中国电影市场占有重要地位,因其能唤醒青春记忆、回顾年少时光而受到大量观众喜爱。近年来,许多导演致力于创作具有中国特色的青春电影,其中,宋灏霖导演的《五个扑水的少年》改编自日本同... 详细信息

国产青春电影曾凭借小成本、高票房的商业价值在中国电影市场占有重要地位,因其能唤醒青春记忆、回顾年少时光而受到大量观众喜爱。近年来,许多导演致力于创作具有中国特色的青春电影,其中,宋灏霖导演的《五个扑水的少年》改编自日本同名电影,以本地化改编策略和贴近生活的“平视视点”,为观众奉上一场视听盛宴的同时,对国产青春电影的类型创新进行了积极探索。

关键词：中国电影市场国产青春电影假定性视听盛宴青春记忆影像创作美学意识类型创新

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当代好莱坞翻拍片影像创作观念研究

电影艺术 2014年第4期 80-91页

作者：李峤雪北京工商大学艺术与传媒学院北京电影学院摄影系

本文从影像创作观念出发,研究好莱坞翻拍片创作中首要考虑的核心要素,即影像观念的传承与转变,其中包括影像元素的选择性保留,对原版影片中经典段落的强调表现,以及翻拍片与好莱坞电影类型系统的演进。探讨翻拍片创作中需要取舍的元素... 详细信息

本文从影像创作观念出发,研究好莱坞翻拍片创作中首要考虑的核心要素,即影像观念的传承与转变,其中包括影像元素的选择性保留,对原版影片中经典段落的强调表现,以及翻拍片与好莱坞电影类型系统的演进。探讨翻拍片创作中需要取舍的元素有哪些,可以深入挖掘的元素有哪些,并总结出翻拍片影像创作的基本规律,对我国现阶段电影创作具有一定的借鉴价值。

关键词：影像创作好莱坞翻拍观念研究当代创作观念影像观念电影类型