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吉林馆藏辽金陶瓷赏粹

收藏 2013年第9期 68-73页

作者：高雪

吉林地处中国的东北边陲,是一个多民族聚居的省份。这里的历史文化与中原古代文化有着源远流长的骨肉联系。历史上的肃慎、东胡、扶余、沃沮、鲜卑、(?)鞨、契丹、女真、蒙古和满洲等许多兄弟民族既接受了中原文化影响,又创造了具有鲜... 详细信息

吉林地处中国的东北边陲,是一个多民族聚居的省份。这里的历史文化与中原古代文化有着源远流长的骨肉联系。历史上的肃慎、东胡、扶余、沃沮、鲜卑、(?)鞨、契丹、女真、蒙古和满洲等许多兄弟民族既接受了中原文化影响,又创造了具有鲜明特色的民族文化。本文集中介绍吉林出土和馆藏的一批辽金陶瓷。

关键词：鸡冠壶皮囊壶彩绘瓷彩瓷陶瓷器白釉辽金馆藏

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略谈古代瓷器鉴定

文物春秋 1994年第2期 65-70,30页

作者：陈联众

略谈古代瓷器鉴定陈联众古代瓷器是我国文化遗产的重要组成部分，在世界文化史上也占有重要的位置。它作为历史文物具有不可再生性，其历史价值、艺术价值和科学研究价值无可替代，因此研究和鉴定古代瓷器的工作就显得非常重要了。尽管... 详细信息

略谈古代瓷器鉴定陈联众古代瓷器是我国文化遗产的重要组成部分，在世界文化史上也占有重要的位置。它作为历史文物具有不可再生性，其历史价值、艺术价值和科学研究价值无可替代，因此研究和鉴定古代瓷器的工作就显得非常重要了。尽管在鉴定古代瓷器方面有不少自然科学的...

关键词：历史文物蚯蚓走泥纹圈足鸡首壶定窑火石红彩绘瓷仿款仰烧支圈

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异域来风唐长沙窑瓷上的椰枣纹装饰

收藏 2016年第1期 64-71页

作者：陈锐

过去用"南青北白"来形容我国唐代烧瓷格局,如今用"南青北白中间彩"来概括唐代制瓷格局,烧造彩瓷的湖南长沙窑、四川邛崃窑、河南鲁山窑等都位于我国中部。这一新的提法是对长沙窑等彩瓷窑口的肯定和认可,它们引领了我国陶瓷步入彩瓷时... 详细信息

过去用"南青北白"来形容我国唐代烧瓷格局,如今用"南青北白中间彩"来概括唐代制瓷格局,烧造彩瓷的湖南长沙窑、四川邛崃窑、河南鲁山窑等都位于我国中部。这一新的提法是对长沙窑等彩瓷窑口的肯定和认可,它们引领了我国陶瓷步入彩瓷时代。以彩瓷之长而称道的长沙窑迅速崛起于中唐,窑火持续烧造200年,产品物美价廉(图1),销往海内外。

关键词：长沙窑贴花装饰模印彩瓷彩绘瓷青釉褐斑椰枣阿拉伯帝国萨拉森帝国

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历代磁州窑黑褐色彩瓷的研究

硅酸盐通报 1988年第3期 1-10页

作者：陈尧成郭演仪刘立忠中国科学院上海硅酸盐研究所河北省邯郸陶瓷公司第七瓷厂

磁州窑是我国北宋北方著名民窑之一,其中黑、褐彩瓷的装饰和技艺在我国陶瓷发展史上占据着重要地位。通过黑、褐彩瓷的研究发现: （1）从样品研究得知磁州窑彩瓷的装饰方法有以下几种（a）透明釉下白地绘黑花;（b）透明或绿釉下的绘划黑... 详细信息

磁州窑是我国北宋北方著名民窑之一,其中黑、褐彩瓷的装饰和技艺在我国陶瓷发展史上占据着重要地位。通过黑、褐彩瓷的研究发现: （1）从样品研究得知磁州窑彩瓷的装饰方法有以下几种（a）透明釉下白地绘黑花;（b）透明或绿釉下的绘划黑花;（c）透明釉或绿釉下的黑褐彩剔花;（d）釉上白地彩绘黑花;（e）绿釉下彩绘黑花。（2）从观台和彭城两窑址采集的历代样品的胎釉化学组成是相近的。制胎是采用TiO2、Fe2O3和Al2O3含量高的粘土。胎表面都使用化装土装饰,化装土是一种合Al2O3含量高而含TiO2、Fe2O3量低的粘土。磁州窑彩瓷釉的CaO含量为2.55—4.72%,K2O+Na2O含量为5～6%,因此它属钙—碱质釉。黑、褐彩料是用铁矿石。（3）一般,磁州窑烧成于氧化焰,烧成温度低于定窑和邢窑。

关键词：磁州窑黑花装饰工艺磁窑化妆土彩瓷彩绘瓷

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贴花彩瓷质量缺陷分析

景德镇陶瓷 1983年第3期 32-37页

作者：王镇普

贴花纸越来越多地被使用在日用陶瓷装饰上,它以仿制能力强、规格统一、操作简便等优点逐步代替手工彩绘,随着贴花瓷的增多,如何提高贴花瓷质量、搞好贴花瓷彩饰的质量管理,做到合理彩饰和科学检测是十分必要的。但是由于贴花彩瓷质量涉... 详细信息

贴花纸越来越多地被使用在日用陶瓷装饰上,它以仿制能力强、规格统一、操作简便等优点逐步代替手工彩绘,随着贴花瓷的增多,如何提高贴花瓷质量、搞好贴花瓷彩饰的质量管理,做到合理彩饰和科学检测是十分必要的。但是由于贴花彩瓷质量涉及多方面的技术问题,影响质量除一些常见性的如:“色脏”、“花面颜色深淡不一”、“蒙色”等外,还有一些偶尔性的缺陷如“薄膜影”、“爆花”等,这些缺陷都是出现在日用陶瓷的最后一个工序中,一、二级品的白胎在彩饰中出现质量缺陷竟一下变为三、四级品甚至等外品,实在叫人痛心。产生这些质量缺陷的

关键词：贴花纸色层烤花彩瓷彩绘瓷质量

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北京艺术博物馆藏瓷绘文士图研究

北京文博文丛 2022年第4期 36-43页

作者：李晔北京艺术博物馆

人物,是最为古老的绘画题材之一,新石器时代马家窑文化已有绘画在陶盆上的舞蹈人物图像。瓷器上的人物图,以人物形象和活动为装饰题材,表现技法主要包括刻划、贴塑和彩绘等,其中以彩绘最为重要。唐中晚期,瓷器上开始出现彩绘人物图,例... 详细信息

人物,是最为古老的绘画题材之一,新石器时代马家窑文化已有绘画在陶盆上的舞蹈人物图像。瓷器上的人物图,以人物形象和活动为装饰题材,表现技法主要包括刻划、贴塑和彩绘等,其中以彩绘最为重要。唐中晚期,瓷器上开始出现彩绘人物图,例如巩义窑青花婴戏图塔式盖罐、长沙窑青釉褐绿彩仕女图扑满残片。金元时期,以磁州窑白地黑花和景德镇青花为代表的彩绘瓷成为流行的瓷器品类,其中典出小说戏曲的瓷绘人物故事图,成为绘画难度最大和艺术水准最高的一类。

关键词：彩绘瓷盖罐绿彩马家窑文化北京艺术博物馆装饰题材婴戏图长沙窑

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登峰造极的彩瓷——清代康熙、雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器(中)

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收藏界 2013年第2期 36-41页

作者：吕成龙

三、雍正时期的珐琅彩瓷器雍正时期,雍正皇帝对珐琅彩瓷器的烧造给予了更多关心,并提出颇为严格的要求。雍正元年(1723年),随着宫廷造办处人员的扩充,以及在雍正帝最信赖的怡亲王(雍正帝的十三弟允祥)的主持下,珐琅彩瓷器的制作在造办... 详细信息

三、雍正时期的珐琅彩瓷器雍正时期,雍正皇帝对珐琅彩瓷器的烧造给予了更多关心,并提出颇为严格的要求。雍正元年(1723年),随着宫廷造办处人员的扩充,以及在雍正帝最信赖的怡亲王(雍正帝的十三弟允祥)的主持下,珐琅彩瓷器的制作在造办处珐琅作积极展开。但从清代档案记载看,雍正六年以前珐琅彩瓷器的生产进展缓慢,雍正帝对此也不甚满意。究其原

关键词：珐琅彩雍正时期雍正皇帝烧造清代康熙乾隆时期彩瓷彩绘瓷

得失俱忘笔意雄——浅谈胡献雅教授的艺术成就

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景德镇陶瓷学院学报 1983年第1期 1-8页

作者：邓白

文章评价了胡献雅教授在国画和瓷器彩绘艺术上的造诣;国画笔墨简练,寓繁于简,意境深遂,寓实于虚,形成雄厚简练的艺术风格;创造性地以熟练的国画技巧,绘制了大量精美的彩瓷,运笔自然,色彩鲜明,与器型结合贴切,有着独特的彩绘技法。

关键词：胡献雅彩绘艺术陶瓷装饰彩瓷彩绘瓷陶瓷彩绘国画艺术花鸟画景德镇江西笔意

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长沙窑彩瓷的研究

硅酸盐学报 1986年第3期 339-346+390-391页

作者：张福康中国科学院上海硅酸盐研究所

本文重点研究了长沙窑釉彩断面上的着色剂浓度分布,并和历代典型釉下彩进行了对比。对比的结果表明,两者间存在着明显的差别:（1）长沙窑各种不同类型的彩瓷,在着彩区的胎、釉中间层上,看不到有任何残留色料颗粒,即使生烧残器也是如此;... 详细信息

本文重点研究了长沙窑釉彩断面上的着色剂浓度分布,并和历代典型釉下彩进行了对比。对比的结果表明,两者间存在着明显的差别:（1）长沙窑各种不同类型的彩瓷,在着彩区的胎、釉中间层上,看不到有任何残留色料颗粒,即使生烧残器也是如此;（2）除了少数精笔描绘成的彩绘瓷以外,其他各种大小斑块装饰、联珠彩、单色釉等,在彩饰区断面的上部看不到有透明釉层,而且着色剂的浓度分布在胎、釉中间层处最弱,釉面处最强,中间呈逐步变化的过渡状态。这些差别说明长沙窑的彩饰工艺和历代典型釉下彩不一样。长沙窑的彩饰工艺包括色釉工艺、点彩工艺和釉下彩工艺。某些精细彩绘采用釉下彩工艺,但在好些方面却和典型釉下彩工艺不一样。本文还研究了长沙窑釉彩的化学组成。主要特点是P;O;含量很高,褐彩中的MnO含量也很高。绿釉和绿彩中还含有极少量的SnO;,As;O;和PbO。SnO;,As;O;和P;O;的存在,使绿釉和绿彩呈强烈的乳浊感。长沙窑是我国最先把铜作为高温着色剂的古窑场之一。其绿彩在合适的条件下,会在局部地区出现铜红。长沙窑的陶工在这种偶然现象的启发下,通过试验;初步烧制出以铜红作为装饰的彩瓷,这一历史事实说明铜红釉彩的起源应归功于长沙窑。

关键词：长沙窑釉下彩绿彩褐彩胎釉釉层彩瓷彩绘瓷釉彩铜红釉