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工笔重彩人物画的材料研究——评《工笔重彩人物技法与材料研究》

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材料保护 2020年第11期53卷 197-198页

作者：郑世华河南科技学院河南新乡453003

我国的艺术发展源远流长、博大精深,在历史长河中许多画家都留下了影响后世的珍贵遗产,工笔重彩画就是其中的重要组成部分。该画种的表现技法和表现形式十分丰富,其主要采用工笔的形式将绘画主主体完美地呈现出来,在新石器时代出现的以... 详细信息

我国的艺术发展源远流长、博大精深,在历史长河中许多画家都留下了影响后世的珍贵遗产,工笔重彩画就是其中的重要组成部分。该画种的表现技法和表现形式十分丰富,其主要采用工笔的形式将绘画主主体完美地呈现出来,在新石器时代出现的以表现彩陶特色的重彩绘画极大程度上体现了当时人们的审美水平和绘画制作水平,同时也体现了当时民众对艺术的孜孜追求。

关键词：工笔重彩画审美水平表现形式工笔重彩人物画孜孜追求绘画制作表现技法珍贵遗产

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工笔重彩人物画创作语言多样性探讨

工笔重彩人物画创作语言多样性探讨

作者：姚慧苏州大学

学位级别：硕士

本文通过我的毕业创作《大地乐章》以及自己几年来学习到的知识,以现代工笔重彩人物画的造型、线描以及色彩运用为切入点,从语言、材质、技法等方面来论述现代工笔重彩人物画创作语言的多样性,同时以工笔人物画的发展变化来论述现代工... 详细信息

本文通过我的毕业创作《大地乐章》以及自己几年来学习到的知识,以现代工笔重彩人物画的造型、线描以及色彩运用为切入点,从语言、材质、技法等方面来论述现代工笔重彩人物画创作语言的多样性,同时以工笔人物画的发展变化来论述现代工笔重彩人物画的传承和创新。

关键词：工笔重彩人物画创作语言多样性

工笔重彩人物画写意性研究与探索 ——以我的创作《说书人》系列为例

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工笔重彩人物画写意性研究与探索 ——...

作者：李敏鸽河南师范大学

学位级别：硕士

写意美是中国传统绘画的灵魂,其工笔重彩人物画植根于中国传统文化艺术的土壤,追求艺术文化本质。工笔重彩人物画在不断发展的历程中,不仅继承了传统工笔重彩人物画的厚重,而且与传统水墨画的写意性紧密结合。在传统与现代工笔重彩人物... 详细信息

写意美是中国传统绘画的灵魂,其工笔重彩人物画植根于中国传统文化艺术的土壤,追求艺术文化本质。工笔重彩人物画在不断发展的历程中,不仅继承了传统工笔重彩人物画的厚重,而且与传统水墨画的写意性紧密结合。在传统与现代工笔重彩人物画创作中常常通过不同的形式、语言、结构给观者呈现出介于抽象与具象,似与不似之间的视觉情景。本文以此为出发点,结合我的《说书人》系列创作对工笔重彩人物画写意性进行探索与研究。本文首先通过对中国画写意思想的追溯,阐述“写意”与“写意性”的区别与联系以及传统工笔重彩人物画写意性的表现。另外从技法、造型、构图、色彩等方面对当代工笔重彩人物画写意性特征进行分析,进而通过在传统与当代的写意性表现中获得启发,大胆实践。其次重点阐述了《说书人》系列创作的过程以及创新之处,笔者结合自身对生活、对说书人的真情感悟,在传统与现代工笔重彩人物画写意性的结合反思中汲取营养,进而实现工笔重彩人物画的研究与探索,推进、拓展、延伸工笔重彩人物画的现代审美领域与表现形式。最后通过对整个创作历程的分析与感悟进行总结与反思,在实践与创作探索研究当代工笔重彩人物画写意性的新面貌。

关键词：工笔重彩人物画写意性说书人创作

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当代中国工笔重彩人物画创作的新思维

民族艺术 2011年第4期 131-134页

作者：李冉齐鲁师范学院美术学院

新中国成立后,尤其是改革开放以来,从西方及异域传播来的艺术思想、艺术风格、艺术语言,促使人们审美观和审美心理更趋向于多层次、多角度。工笔重彩人物画家们的创作思路也因此而大为开阔,他们从不同的思维角度出发表现自己对新时代、... 详细信息

新中国成立后,尤其是改革开放以来,从西方及异域传播来的艺术思想、艺术风格、艺术语言,促使人们审美观和审美心理更趋向于多层次、多角度。工笔重彩人物画家们的创作思路也因此而大为开阔,他们从不同的思维角度出发表现自己对新时代、新生活、新景观、新风尚的热爱之情。画家们或倾向于写实,或倾向于写意,或倾向于变形,或倾向于装饰趣味……在各种新思维、新观念的引导下,工笔重彩人物画呈现出多元的新风貌。

关键词：当代工笔重彩人物画新思维审美观

朴素而天下莫能与之争美——品读周国泉白裤瑶工笔重彩人物画有感

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艺术百家 2013年第A2期29卷 256-258页

作者：周国泉吴秀丽贺州学院艺术学院广西贺州542899

周国泉白裤瑶系列作品更是以一种天然的不加修饰之美而使人赏心悦目,画面古朴而厚重的色彩、雄浑内秀的造型感营造出自然的、真实的、平淡的意境美。

关键词：绘画艺术艺术创作白裤瑶工笔重彩人物画朴素意境美

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工笔重彩人物画肌理表现技法探析

中国包装 2018年第6期38卷 49-51页

作者：折文菁兰州交通大学艺术设计学院

目前,我国的工笔重彩人物画是基于传统文化理念和艺术精髓进行延伸与拓展的,但是继承需要在传统的基础上进行创新。因此,本文在了解工笔重彩人物画传统肌理表现的基础上,对当代工笔重彩人物画肌理表现技法进行分析,希望可以体现出当代... 详细信息

目前,我国的工笔重彩人物画是基于传统文化理念和艺术精髓进行延伸与拓展的,但是继承需要在传统的基础上进行创新。因此,本文在了解工笔重彩人物画传统肌理表现的基础上,对当代工笔重彩人物画肌理表现技法进行分析,希望可以体现出当代工笔重彩人物画的时代性与多元化审美理念。

关键词：工笔重彩人物画肌理表现技法探析

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工笔重彩人物画课程教学新思维研究

首都师范大学学报（社会科学版） 2001年第4期 109-111页

作者：韦红燕首都师范大学美术系北京100037

文章对工笔重彩人物画课程的教学提出了新的设计思路———以创造性思维为主线 ,分七个阶段对工笔重彩人物画课程进行教学 ,倡导以科学研究式的教学取代以往的经验式教学 ,建立多阶段联系的、立体的教学新模式 ,最终目的是培养出新时代... 详细信息

文章对工笔重彩人物画课程的教学提出了新的设计思路———以创造性思维为主线 ,分七个阶段对工笔重彩人物画课程进行教学 ,倡导以科学研究式的教学取代以往的经验式教学 ,建立多阶段联系的、立体的教学新模式 ,最终目的是培养出新时代的有思想、有创造力。

关键词：工笔重彩人物画创造性思维素描教学课程设计写生教学

三个语境六位画家 ——论中国工笔重彩人物画的传统与时代演变

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三个语境六位画家 ——论中国工笔重彩人物画的传统与时代演变

作者：王雪莹山东师范大学

学位级别：硕士

工笔重彩人物画是中国传统绘画的重要科目之一,自汉魏六朝至隋唐五代,工笔人物画一直是画家们表现现实生活、描绘历史事件与宗教信仰以及实现审美理想追求的重要手段。它于唐代达到了创作的繁荣鼎盛时期,在立意、技法、刻画深度及艺术... 详细信息

工笔重彩人物画是中国传统绘画的重要科目之一,自汉魏六朝至隋唐五代,工笔人物画一直是画家们表现现实生活、描绘历史事件与宗教信仰以及实现审美理想追求的重要手段。它于唐代达到了创作的繁荣鼎盛时期,在立意、技法、刻画深度及艺术情趣等方面都具有独到的艺术风貌。宋元以后,由于文人画的兴起,追求笔墨趣味的风气日渐盛行,以苏轼为代表的文人水墨艺术在创作思想和绘画手法上与古典工笔画有着完全不同的美学追求,开始与工笔画分庭抗礼,工笔人物画的创作开始走向低谷,但并未中断,从当时的宫廷画院方面看,工笔画仍重于水墨画。二十世纪初,随着东西方绘画观念、形式的交融,工笔人物画找到了复兴的契机,从而进行了一系列的改革和创新。刘勰说“时运交移,质文代变”,艺术发展与演变的最终根源都在客观现实之中,变化了的现实给予艺术家全新的体验和感受,如何以相应的新艺术语言来表现是面临的新问题。当代工笔人物画家正是在继承民族传统,融合外来因素的背景下进行了从形式到内涵的探索,以重视色彩的表现力和表现手法,以及材料适应性强的特点,使它在当代具有了更加宽阔、更具世界意义的发展空间。总之,既有东方艺术的美学特征,又吸取了现代绘画的多样表现方法,使当代工笔重彩人物画艺术的表现形式和风格样式更加丰富多彩,显示出了无限的潜力和生命力。在这一个世纪的时间里中国工笔人物画经历了中西文化的交流与当代艺术观念和文化思潮的洗礼,开始由传统的古典形态转向现代形态。论文的前三章分别论述了唐代、近现代、当代工笔重彩人物画的发展状貌、时代审美特点以及时代的思想特征,第四章通过对三个时间段内六位艺术家的代表作品技法和创作特点的分析说明,使我们进一步理清工笔重彩人物画随时代演变的关系,明确其大致的发展脉络,使论文前三章的论述落实到具体的对画面表现方法的分析上,以期对当今的艺术现状有更加明确的理解和把握,为更好的进行新的艺术创作提供理论依据和支持。传统是一个过程,它不应当是凝固不变的,我们今天所创造的正是明天的传统。当代工笔重彩人物绘画是随着时代的演变而变化发展的,它不拘泥于古代工笔重彩画的勾勒、渲染的技法,吸收了中国画的没骨、写意等方法,也融入了西方当代艺术的绘画语言,创造出了新的艺术语言体系,这种新的艺术语言体系既是传统的也是现当代的。

关键词：工笔重彩人物画传统融合观念审美意识

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论当代工笔重彩人物画的线与色

论当代工笔重彩人物画的线与色

作者：龚文倩华中师范大学

学位级别：硕士

中国工笔重彩人物画的形象塑造主要是通过线条和色彩来完成,传统工笔重彩人物画的线、色语言显著地体现了中华民族的绘画特色和审美特征。随着现代中国人宇宙观念的改变以及现代审美理念的介入,工笔重彩人物画线、色语言形式也在发生变... 详细信息

中国工笔重彩人物画的形象塑造主要是通过线条和色彩来完成,传统工笔重彩人物画的线、色语言显著地体现了中华民族的绘画特色和审美特征。随着现代中国人宇宙观念的改变以及现代审美理念的介入,工笔重彩人物画线、色语言形式也在发生变化,呈现出形式多样、精彩纷呈的新面貌。在继承传统绘画和借鉴外来艺术因素这两种不同绘画观念的冲击下,工笔重彩人物画的线、色语言必然会衍变出新的时代气息和审美特色。二十世纪末是中国工笔重彩画复兴的初始时期,工笔重彩人物画的线、色语言变革还处于初级阶段,虽有一些革新,但还没有形成鲜明的形式特征,需要不断的创新实践。在新的文化语境中产生的独特的工笔重彩人物画的线、色语言是时代的要求,但如果缺少对传统绘画的承继,所谓的创新也就会空疏无文、难以致远。因此,如何拓展工笔重彩人物画线、色语言的表现空间成为当代绘画发展中的一个重要课题。

关键词：工笔重彩人物画当代性线条色彩