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山水画的形成──从分离到初创

暨南学报（哲学社会科学版） 1995年第4期17卷 77-85页

作者：魏中林

本文将山水画的产生看作一个形成过程，这个过程从山水题材在绘画中的分离开始，代表者是顾恺之。又经历了宗炳、王微的初创，到隋唐进入独立发展时期。文章对这一过程进行了史与论两方面相结合的描述。

关键词：山水画题材分离初创

山水画艺术创作与南北禅宗修为方式的话语对照

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艺术百家 2006年第2期22卷 142-147页

作者：王会莹东南大学艺术学系江苏南京210018

长期以来的画论研究中,各位学者往往从艺术精神的角度探讨禅宗与山水画的关系,往往忽略了禅宗修为方式对山水画艺术创作的影响,因此以南北禅宗顿悟和渐修之修为方式为切入点,通过渐修———师古人与造化,观心———涵养心气等艺术创作... 详细信息

长期以来的画论研究中,各位学者往往从艺术精神的角度探讨禅宗与山水画的关系,往往忽略了禅宗修为方式对山水画艺术创作的影响,因此以南北禅宗顿悟和渐修之修为方式为切入点,通过渐修———师古人与造化,观心———涵养心气等艺术创作与禅宗修为方式的话语对照,可分析阐述在南北禅宗修为方式观照下中国山水画创作理论的形成和发展,并可以进一步指出山水画家们通过艺术实践,能够从禅宗的修为方式中去伪存真,将“渐修”和“顿悟”有机的联系在一起,从而使中国山水画的创作方法更趋成熟,成为承载中国艺术精神的重要画科之一。

关键词：山水画南北禅宗渐修顿悟

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山水画皴法十要第一版

山水画皴法十要

1989年

作者：俞子才周阳高编撰

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汇雅图书（南通市图书馆）

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山水画构成图式与风水理论

美术研究 2003年第3期 48-55页

作者：王贵胜北京师范大学艺术与传媒学院

山水画艺术与风水理论有着密切的联系。在长期的历史发展中 ,传统山水画论、诗论、文论和风水理论互相影响、互相借鉴、互相融汇 ,使山水画的美学思想更加丰富 ,对山水画的发展起到了积极的作用。山水画景物构成的观念和形式与风水理论 ... 详细信息

山水画艺术与风水理论有着密切的联系。在长期的历史发展中 ,传统山水画论、诗论、文论和风水理论互相影响、互相借鉴、互相融汇 ,使山水画的美学思想更加丰富 ,对山水画的发展起到了积极的作用。山水画景物构成的观念和形式与风水理论 ,无论在哲学思想的渊源上 ,还是在选择和构建理想环境景观的价值标准和景物构成模式上 ,都有很多惊人的一致性 ,是值得认真发掘和深入研究的。本文就山水画景物构成的理想模式与风水理论中如何选择理想环境的观念和方法试作比较和论述。

关键词：山水画构成图式风水理论风水意象美学思想景物构成模式理想景观察砂

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山水画构图

山水画构图

1995年

作者：吴守明

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山水画选

山水画选

1982年

作者：方济众等绘

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山水画基础技法新一版

山水画基础技法

1979年

作者：申石伽编绘

山水画的空白与风景画的模糊——中西美术空间异同之辩

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汇雅图书（南通市图书馆）

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东南大学学报（哲学社会科学版） 2006年第3期8卷 57-60页

作者：李倍雷大连大学艺术研究院辽宁大连116622

中国山水画与欧洲风景画在表现空间上除了近大远小与透视等方式外,还用其它方式表现空间。其中之一是山水画利用空白产生空间,这种空间仍然是在二维平面上展开的,同时又作为虚实来看待,并使山水画的意境新奇别致,虚实相生皆出妙境;风景... 详细信息

中国山水画与欧洲风景画在表现空间上除了近大远小与透视等方式外,还用其它方式表现空间。其中之一是山水画利用空白产生空间,这种空间仍然是在二维平面上展开的,同时又作为虚实来看待,并使山水画的意境新奇别致,虚实相生皆出妙境;风景画则是利用模糊构成一种三维的视觉空间,体现一种远的感觉,使风景画更符合视觉的真实,同时也产生一种玄妙的新境而高于对象。“空白”与“模糊”是构成山水画与风景画空间的重要符号,本质不尽相同,但似乎又都是对具体对象的弱化的表现手段而作空间的表达方式。

关键词：山水画风景画中国