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山水画“隐逸”主题与意境建构——以《山居归隐》为例

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美术观察 2024年第2期 152-153页

作者：关滢澳门科技大学中国澳门

中国山水画“隐逸”主题的表现和意境的建构,与中国文人追求的向内自省和精神独立的隐逸思想直接相关,所以,隐逸主题山水画的画面内容构成、空间建构、山石树木的技法表现和意境的营造等,就天然地成了文人自我表达、自我发现和自我探索... 详细信息

中国山水画“隐逸”主题的表现和意境的建构,与中国文人追求的向内自省和精神独立的隐逸思想直接相关,所以,隐逸主题山水画的画面内容构成、空间建构、山石树木的技法表现和意境的营造等,就天然地成了文人自我表达、自我发现和自我探索的重要媒介和载体。基于此,隐逸主题山水画主要包括两方面的画面构成内容:一是山石树木、流水云泉等自然物象,这些自然物象的存在和组合营造出了纯净天然的自然环境;二是渔船、薪柴、农具、古琴、小径、茅屋等人为物象,它们构筑起了文人对渔樵耕读的生活想象,由此建立了一种与世隔绝、怡然自得的山林生活面貌和情感抒发渠道。

关键词：自然物象隐逸画面构成自我表达自我探索空间建构山水画生活面貌

“外师造化”:一个中国古代山水画尚未解决的问题

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文艺研究 2024年第5期 5-19页

作者：薛富兴南开大学哲学院

虽然山水画自元代即为画科之尊,具有标识古人精神世界之个性与高度的崇高地位,但其仍存在重要缺陷。“外师造化”这一基础性问题尚未得到根本解决,致使山水画未能真实、系统地呈现中国古代自然地理景观的突出个性与丰富性,未能深入揭示... 详细信息

虽然山水画自元代即为画科之尊,具有标识古人精神世界之个性与高度的崇高地位,但其仍存在重要缺陷。“外师造化”这一基础性问题尚未得到根本解决,致使山水画未能真实、系统地呈现中国古代自然地理景观的突出个性与丰富性,未能深入揭示山川、树石对象的内在特征。山水意象程式化严重,山水景观陈陈相因,未能成功建立起一套关于如何“外师造化”的语言及技法系统。其内在原因在于,中国古代山水画家普遍在认识自然方面未能做好深入、细致地探究内在之真的格物致知功课,也未能在哲学上培育出独立地对待和呈现自然的根本立场。在当代语境下,如何开拓出真正以自然为本的新型山水画,乃中国山水画的时代新课题。

关键词：外师造化画科以自然为本山水景观山水画山水意象尚未解决的问题格物致知

从传统向现代的转换——论黑伯龙山水画的史学意义

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美术 2024年第9期 143-145页

作者：周宗亚齐鲁师范学院

黑伯龙是一位深受齐鲁文化浸染的现代山水画家,他在坚守中国画传统的同时兼容并蓄、化古为新,在面向自然的写生、创作和探索中,黑伯龙逐渐形成了雄秀兼得、朴茂高逸且极具现代审美特征的绘画风貌。同时,他还是一位德艺双馨的美术教育者... 详细信息

黑伯龙是一位深受齐鲁文化浸染的现代山水画家,他在坚守中国画传统的同时兼容并蓄、化古为新,在面向自然的写生、创作和探索中,黑伯龙逐渐形成了雄秀兼得、朴茂高逸且极具现代审美特征的绘画风貌。同时,他还是一位德艺双馨的美术教育者,培养了一批享誉中国画坛的杰出艺术家。

关键词：黑伯龙山水画齐鲁文化艺术革新

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碧波沧海万里春——张一尊和他的山水画创作

美术 2024年第5期 36-39页

作者：陈元幸子湖南美术馆

在20世纪中国美术史上,张一尊是一位重要却被淡忘的画家。本文简要概述了张一尊的艺术生平,并以鲜被关注的张一尊山水画创作为主要对象,依靠对作品和史料的分析,重点梳理了张一尊山水画从以四王为宗、直追宋元笔意到注重实景写生、追求... 详细信息

在20世纪中国美术史上,张一尊是一位重要却被淡忘的画家。本文简要概述了张一尊的艺术生平,并以鲜被关注的张一尊山水画创作为主要对象,依靠对作品和史料的分析,重点梳理了张一尊山水画从以四王为宗、直追宋元笔意到注重实景写生、追求时代气息的风格转变与创作历程。通过历史重构,试图还原1949年后张一尊因社会环境剧变,不断调整和探索个人山水画创作的基本状态,从而探讨这一创作转变中艺术家的心路变化和种种努力。

关键词：张一尊山水画写生湖南美术

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色与墨的交融——陆秀竞山水画的启示

美术 2024年第5期 48-51页

作者：耿祥龙上海大学上海美术学院

中国画的革新问题,是贯穿20世纪中国美术史发展的重要命题,而色彩的革新是中国画创新探索的重要内容。陆秀竞师从顾坤伯、陆俨少等大家,接受过系统严谨的传统山水画训练。特殊的艺术和人生经历,又培养了他开阔的艺术视野,让他在执守中... 详细信息

中国画的革新问题,是贯穿20世纪中国美术史发展的重要命题,而色彩的革新是中国画创新探索的重要内容。陆秀竞师从顾坤伯、陆俨少等大家,接受过系统严谨的传统山水画训练。特殊的艺术和人生经历,又培养了他开阔的艺术视野,让他在执守中国画笔墨传统的同时,大量借鉴西方现当代艺术的色彩与构成,探索出泼墨为底、色墨相融、笔线相合的独特艺术风格。本文以陆秀竞近作为研究对象,探讨中国画的色墨关系与山水画的色彩创新问题。

关键词：陆秀竞山水画色墨观色彩创新

宏大与壮阔——20世纪五六十年代“劳动大场景”山水画的叙事特征

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美术 2024年第3期 138-140页

作者：王志连云港师范高等专科学校美术学院

20世纪五六十年代“劳动大场景”山水画是一种融合人物与山水的综合画体,借助以“人”“景”“物”为表现主体的三种视角,将传统笔墨与时代发展相结合,形成场面宏大、构图饱满的叙事特征,蕴含丰富的历史和文化内涵。

关键词：劳动大场景山水画叙事方法

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亦师亦友:黄山与20世纪中国山水画

美术观察 2024年第3期 32-34页

作者：吴彧弓中国美术馆

黄山是世界文化与自然遗产,是艺术家“师造化”的理想之地。千百年来,围绕黄山创作的名篇佳作层出不穷、经久不衰。就山水画而言,20世纪以来三次较为突出的转型和变革都与黄山密切相关。因此,梳理和展示20世纪艺术家笔下的黄山绘画,不... 详细信息

黄山是世界文化与自然遗产,是艺术家“师造化”的理想之地。千百年来,围绕黄山创作的名篇佳作层出不穷、经久不衰。就山水画而言,20世纪以来三次较为突出的转型和变革都与黄山密切相关。因此,梳理和展示20世纪艺术家笔下的黄山绘画,不仅能够反映艺术创作对自然之美的表现,更能以此为切入点,观照20世纪中国画,尤其是山水画的发展历程。

关键词：师造化山水画艺术创作自然之美亦师亦友黄山发展历程艺术家

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道教思想与中国山水画

中国宗教 2024年第6期 80-81页

作者：李林蔚杭州师范大学美术学院

“山水”是联结道教思想与山水画的核心。山水是“道”的体现,是道教寻仙、修道之所,道教为山水赋予了丰富的文化内涵,道教思想成为山水画形成的重要思想来源。“山水画”是以山川自然景观为主要描写对象的中国画形式。山水画的成因固... 详细信息

“山水”是联结道教思想与山水画的核心。山水是“道”的体现,是道教寻仙、修道之所,道教为山水赋予了丰富的文化内涵,道教思想成为山水画形成的重要思想来源。“山水画”是以山川自然景观为主要描写对象的中国画形式。山水画的成因固然来自人们对自然的感受,但是山水画所具有的独特美学价值,是与道家道教思想的影响紧密相关。

关键词：道教思想山水画描写对象中国画美学价值自然景观文化内涵

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寄情山水——中国山水画与造园美感的成因

中国园林 2024年第7期40卷 15-18页

作者：王胜男吴晓淇三亚学院艺术设计学院三亚572000 三亚学院学术委员会

中国园林“诗、书、画”三位一体,千百年来形成了自己独有的造园特征,更作为中国文化的重要象征而流传于世,山水画的法则更成为造园的范式,造就了中国传统园林之“美”。从中国文化生成的重要群体——“士”的特征出发,论述了中国园林... 详细信息

中国园林“诗、书、画”三位一体,千百年来形成了自己独有的造园特征,更作为中国文化的重要象征而流传于世,山水画的法则更成为造园的范式,造就了中国传统园林之“美”。从中国文化生成的重要群体——“士”的特征出发,论述了中国园林在特殊历史境遇的中国独有的山水画影响下,从山水画到山水园的发展。以史据考证的方法,说明了中国园林实质为山水园,并在中国山水画影响下生成、演进的历程。印证了中国园林——山水园实为中国传统文化之精神家园,中国传统园林与山水画相互促进、印证,形成中国传统园林的无穷魅力,傲立于世界。

关键词：风景园林士传统文化山水画山水园造园美感