检索结果-南通市图书馆

音乐大观 2013年第11期 31-32页

作者：王群山东师范大学音乐学院

大、小三和弦是西方古典音乐体系的和声基础,是构成音乐框架的基本元素。这四种三和弦,不仅运用于和声,而且在旋律中也频繁出现,因此熟练听辨大、小三和弦有着重要意义。

关键词：大三和弦小三和弦构唱听辨

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“传术音乐”吉他教学(十)

乐器 2024年第9期 104-107页

作者：杨传术不详

(接上期)第十八课吉他和弦的功能与色彩。一、三和弦系1.大三和弦(以C调为例,下同)调式音阶内,有三个大三和弦,即C(1,3,5),F(4,6,1),G(5,7,2),这三个和弦是确立大调的框架主干和弦,也是最常用的和弦。2.小三和弦调式音阶内,有三个小三... 详细信息

(接上期)第十八课吉他和弦的功能与色彩。一、三和弦系1.大三和弦(以C调为例,下同)调式音阶内,有三个大三和弦,即C(1,3,5),F(4,6,1),G(5,7,2),这三个和弦是确立大调的框架主干和弦,也是最常用的和弦。2.小三和弦调式音阶内,有三个小三和弦。

关键词：小三和弦调式音阶大三和弦吉他教学

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和弦影响情绪反应强度的实验研究

和弦影响情绪反应强度的实验研究

作者：买瑛西南大学

学位级别：硕士

心理学描述的情绪定义是:个人因外界环境所产生的复杂反应,是一个多成分的复合过程,它是包含着独特的主观体验、外部表现和生理唤醒三个主要成分的生物性反应。音乐作品是由音乐要素组合而成,每一个音乐要素的不同组合方式都会引起听者... 详细信息

心理学描述的情绪定义是:个人因外界环境所产生的复杂反应,是一个多成分的复合过程,它是包含着独特的主观体验、外部表现和生理唤醒三个主要成分的生物性反应。音乐作品是由音乐要素组合而成,每一个音乐要素的不同组合方式都会引起听者不同的情绪反应。其中,和弦作为音乐作品中重要的音乐要素,对音乐作品的音乐结构、音乐风格等都产生重要影响。“和弦”表示音符的结合,描述垂直的(在和弦或和弦间隔的结构中)和水平的(在音程或和弦间的关系中)的高音与低音的排列。三和弦是所有和弦中最普遍的形式,由根音、三音和五音排列而成的大三和弦和小三和弦。众多研究者的实验结果证明:大三和弦易引起被试积极的情绪反应,小三和弦易引起被试消极的情绪反应。和弦的转位、和弦的间隔、和弦的振幅、和弦的重音等也都会引起被试的情绪反应。维也纳古典主义时期开始于1750年结束于1827年,这一时期以“维也纳三杰”——海顿、莫扎特、贝多芬的作品为主,音乐风格逐渐由宗教性音乐转为世俗化音乐,音乐创作逐渐由复调音乐转为主调音乐。维也纳古典主义时期的音乐作品精致、典雅、对称、细腻,并富于自然的民间生活气息,强调理性基础上的对称美,抒发个人情感的较少,逻辑严密,形式严谨,艺术手法干净、简洁。维也纳古典主义时期和弦主要以调内和弦为主,三和弦使用最为频繁,七和弦部分使用。因此本论文以维也纳古典主义时期的钢琴奏鸣曲作为实验材料,运用实证研究探讨大三和弦和小三和弦引起被试不同的情绪反应。实验一选取了13首“维也纳三杰”钢琴奏鸣曲的片段,音乐片段为3至6个小节,每个音乐片段有同主音大调和同主音小调两个版本,大调音乐片段里的和弦均为大三和弦,小调音乐片段里的和弦均为小三和弦,其他因素保持不变,本实验采用2(大三和弦、小三和弦)×2(男性、女性)的混合实验设计,采用被试内变量,材料呈现顺序是使用SAS9.4软件自动生成的完全随机,测量被试聆听不同和弦类型相同音乐片段情绪反应的强度。实验结论:(1)大调大三和弦的音乐片段为正性情绪反应。(2)小调小三和弦的音乐片段为负性情绪反应。(3)不同性别的被试在聆听大三和弦的音乐片段时无显著情绪反应强度的差异。(4)不同性别的被试在聆听小三和弦的音乐片段时,女性的负面情绪反应强度显著强于男性的负面情绪反应强度。实验二延续实验一的实验结果,实验材料依旧采用13首“维也纳三杰”钢琴奏鸣曲的片段,音乐片段为3至6个小节,每个音乐片段有同主音大调和同主音小调两个版本,大调音乐片段里的和弦均为大三和弦,小调音乐片段里的和弦均为小三和弦,其他因素保持不变,本实验采用2(三和弦:大三和弦、小三和弦)×4(音高移动:大调向上移高八度、大调向下移低八度、小调向上移高八度、小调向下移低八度)的混合实验设计,采用被试内变量,材料呈现顺序是使用SAS9.4软件自动生成的完全随机,测量音高变化对被试情绪反应强度的影响。实验结论:(1)整体音高降低八度的大三和弦音乐片段的情绪反应为正性情绪,相比与无音高变化的大三和弦情绪强度显著降低。(2)整体音高上升八度的大三和弦音乐片段的情绪反应为正性情绪,相比与无音高变化的大三和弦情绪强度显著增加。(3)整体音高降低八度的小三和弦音乐片段的情绪反应为负性情绪,相比与无音高变化的小三和弦情绪强度显著增加。(4)整体音高上升八度的小三和弦音乐片段的情绪反应为负性情绪,相比与无音高变化的小三和弦情绪强度显著降低。

关键词：大三和弦小三和弦音高性别正负性情绪

和音三度系列与调性三度系列(《和声理论教程》第十九章)

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乐府新声(沈阳音乐学院学报) 1984年第2期 61-67页

作者： С.格里戈里耶夫李名岗谢珊

一、和音三度系列与调性三度系列的一般概念近两个世纪以来,在和声发展上纷繁多样的创获中,和音三度系列与调性三度关系占有重要地位。十九至二十世纪音乐,诸多和声风格音调上的独树一帜,表现在调式功能与色性效应[注一]之间重要的联系... 详细信息

一、和音三度系列与调性三度系列的一般概念近两个世纪以来,在和声发展上纷繁多样的创获中,和音三度系列与调性三度关系占有重要地位。十九至二十世纪音乐,诸多和声风格音调上的独树一帜,表现在调式功能与色性效应[注一]之间重要的联系上。在结构上已经得到巩固的三度关系,与四、五度及二度关系并列地进入总的调式和声体系中之后,产生了一系列特殊现象。在调式功能上已经削弱了的中音,连同在调式功能中具有积极作用的主音、属音、下属音,开始作为特殊独立的因素而起作用。于是在调式功能削弱了的三度关系基础上,产生了各种富有表现力的和声色彩效果,形成了某些超调式、超调性以及调际结构的典型化的形式。

关键词：调性和音大三度七和弦和弦音变化音小三和弦调式结构自然音体系

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论合唱音准问题(二)

中央音乐学院学报 1982年第3期 42-51页

作者：杨鸿年

三、关于二部合唱的处理问题二部合唱是多声部合唱的雏形,应纵横结合起来处理其音准,上述旋律音准处理方法同样适用于处理二部合唱纵的音准。由于二部合唱织体写法类型的不同,有时音准的主要矛盾表现在纵的方面(如和声式二部合唱),有... 详细信息

三、关于二部合唱的处理问题二部合唱是多声部合唱的雏形,应纵横结合起来处理其音准,上述旋律音准处理方法同样适用于处理二部合唱纵的音准。由于二部合唱织体写法类型的不同,有时音准的主要矛盾表现在纵的方面(如和声式二部合唱),有时表现在横的方面(如衬腔式、对比式、模仿式二部合唱),但总的原则是以横的音准为基础,在绝大多数的情况下旋律音准的处理方法与纵的音准,是统一的。例如在和声式二部合

关键词：和弦结构偏低偏高三音协和和弦沏咚蒙男低音声部音准和声关系七和弦小三和弦低音区大三和弦

无调性序列音乐作品视唱中的“调性因素”训练

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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2012年第4期30卷 139-144页

作者：唐俊岩沈阳音乐学院作曲系

无调性序列音乐作品中"无调性"的纯粹程度根据作曲家及作品的个性表达是不尽相同的,甚至有为数不少的作品中隐含有或多或少的"调性因素"。对于此类作品的视唱,我们就可以用以往相对较为熟悉的调性音乐的些许训练方法来进行辅助性的训练... 详细信息

无调性序列音乐作品中"无调性"的纯粹程度根据作曲家及作品的个性表达是不尽相同的,甚至有为数不少的作品中隐含有或多或少的"调性因素"。对于此类作品的视唱,我们就可以用以往相对较为熟悉的调性音乐的些许训练方法来进行辅助性的训练,即是以熟悉的方法解决相对陌生的问题,主旨在于化繁为简。本文对此类隐含有"调性因素"的无调性音乐作品进行了举证、分析及训练方法的阐述。希望以此有针对性的丰富我们对无调性序列音乐作品视唱的训练途径。

关键词： “调性因素” 调式音阶大小三和弦属-主解决关系

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中国民族调式和声问题初步探讨

音乐研究 1960年第1期 58-89页

作者：吴式锴

一九五八年,我院进行了教学改革。在党委的领导下,我们尖锐地批判了过去在教学上的四脱离的现象。全体教师都积极地为建立各门学科的民族体系而斗争,并投入到制订新教学大纲的紧张工作中去。自一九五八年九月至一九五九年八月,将近一年... 详细信息

一九五八年,我院进行了教学改革。在党委的领导下,我们尖锐地批判了过去在教学上的四脱离的现象。全体教师都积极地为建立各门学科的民族体系而斗争,并投入到制订新教学大纲的紧张工作中去。自一九五八年九月至一九五九年八月,将近一年中,作曲系的全体同学和部分教师在农村渡过了一个极有意义的学年,参加体力劳动不但在思想上受到了很好的锻炼,而且对建立新的教学思想、新的教学体系,有了极好的思想基础。在这一点上,我们都深深地感到学校党委在思想领导和艺术领导上的正确。这一年中,我在作曲系进行了一年的和声学教学工作,实际这是在和声学教学上的一个尝试和探索的过程,对于调式和声的问题仅仅做了极初步的探讨,谈不到有多大的成果。为了能够展开更广泛的研究和讨论,我愿把我在这一年教学中仅有的一点收获

关键词：和弦序进导音大三和弦小三和弦和声功能和弦功能声部七和弦旋律化附加音民族权利主体中华人民共和国

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试谈广东音乐多声部写作

广州音乐学院学报 1982年第1期 18-26页

作者：陆仲任

我在《学报》八一年第一期,对广东音乐多声部写作,着重谈了音阶四音与七音(偏音)的升降变化、进行旋律线、和弦、临时变音和离调转调等试探,并附有曲例。一支乐曲的旋律线、和弦、调式、调性、音阶的变化,能使乐曲的音响音色更丰富,音... 详细信息

我在《学报》八一年第一期,对广东音乐多声部写作,着重谈了音阶四音与七音(偏音)的升降变化、进行旋律线、和弦、临时变音和离调转调等试探,并附有曲例。一支乐曲的旋律线、和弦、调式、调性、音阶的变化,能使乐曲的音响音色更丰富,音乐形象更生动。用广东音乐传统乐曲,进行整理改编为独奏曲、合奏曲的作品已很多,并取得了不

关键词：广东音乐广东小曲丝竹音乐七和弦多声部写作作曲法大三和弦小三和弦

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巴托克《八首钢琴即兴曲》中的极音和弦

中央音乐学院学报 1982年第3期 30-35页

作者：王安国

在巴托克作品里,我们可以看到各种包含三全音音程的和弦结构。构成三全音音程的两个音,无论在五度循环的功能圈里还是在按半音级进的八度循环圈里,都处于对称的位置,仿佛一条轴线上的两个极端点(见图例15)。于是,一些理论家把三全音关... 详细信息

在巴托克作品里,我们可以看到各种包含三全音音程的和弦结构。构成三全音音程的两个音,无论在五度循环的功能圈里还是在按半音级进的八度循环圈里,都处于对称的位置,仿佛一条轴线上的两个极端点(见图例15)。于是,一些理论家把三全音关系也称为极音关系。因此,我们可以把这种既包含有三全音关系而又不属于传统和声结构类型(如属七和弦、半减七和弦、减七和弦、增六和弦、变属和弦等)的

关键词：钢琴即兴曲主音巴托克减七和弦和声材料和弦结构小三和弦传统和声功能和声

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十二音作曲法学习笔记(上)

人民音乐 1987年第2期 42-43页

作者：秦大平

关于十二音作曲技法产生的背景以及有关阿尔诺德·勋伯格(Arnold. Seh(?)enberg)的那些属于教科书式的介绍,在此不需要重复。我仅想就自己在芬兰西贝柳斯音乐院从师艾柔·海曼涅密(Eero H(?)meenniemi)和芒努斯·林博里(Magnus Linberg... 详细信息

关于十二音作曲技法产生的背景以及有关阿尔诺德·勋伯格(Arnold. Seh(?)enberg)的那些属于教科书式的介绍,在此不需要重复。我仅想就自己在芬兰西贝柳斯音乐院从师艾柔·海曼涅密(Eero H(?)meenniemi)和芒努斯·林博里(Magnus Linberg)学习这一技巧时的体会、经验和遇到的问题总结、整理一下,供作曲家和同学们参考。

关键词：无调性音乐音乐作品音列大三和弦小三和弦音程十二音技法音组作曲家音乐家