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文化身份视阈下的七声弦制筝乐改革过程研究

中央音乐学院学报 2022年第4期 110-121页

作者：张群卿中央音乐学院民乐系

古筝,作为一件历史悠久的民族乐器,常常被广泛定义为传统五声性乐器,七声弦制筝乐的改革对之有了明显的突破。在此改革过程中,蕴藏着改革者和研究者在不同时期、不同阶段立足于自身的文化身份和“文化本位”(emic)的变化动机、变化过程... 详细信息

古筝,作为一件历史悠久的民族乐器,常常被广泛定义为传统五声性乐器,七声弦制筝乐的改革对之有了明显的突破。在此改革过程中,蕴藏着改革者和研究者在不同时期、不同阶段立足于自身的文化身份和“文化本位”(emic)的变化动机、变化过程与结果。其中,从筝乐弦制的革新到定弦的创新,离不开演奏者、作曲者与改革者共同的努力。它为表演者对乐曲的需求增加了一个可供选择的新的方向。七声弦制筝的出现也对演奏领域产生了一定的突破,演奏者可以运用它解决演奏上的某些问题、发掘新的技法,作曲者运用它来拓宽表达内心音乐的渠道。在这个推动音乐发展的整体行为过程中,也彰显着参与创作、演奏、研究的各类音乐群体及其成员所能体现的价值与作用。同时,也引发了作者对不同筝乐改革者具有的不同“文化本位”立场的再思考。

关键词：五声弦制筝七声弦制筝乐器改革定弦文化身份主位—客位

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曾侯乙墓十弦琴弦轸调弦方法考辨

音乐研究 2010年第4期 48-52页

作者：李光明中国音乐学院

曾侯乙墓十弦琴弦轸库中发现的四个保存完好的弦轸，说明用弦轸改变弦的张力是十弦琴调音定弦的方法之一。由于十弦琴没有史料记载，出土时弦轸又是散落在弦轸库中，且弦轸上也没有任何弦的残迹，要确知十弦琴弦轸使用或改变弦张力的机... 详细信息

曾侯乙墓十弦琴弦轸库中发现的四个保存完好的弦轸，说明用弦轸改变弦的张力是十弦琴调音定弦的方法之一。由于十弦琴没有史料记载，出土时弦轸又是散落在弦轸库中，且弦轸上也没有任何弦的残迹，要确知十弦琴弦轸使用或改变弦张力的机械方法，只能依据对其结构的观察，以及与历史上类似弦乐乐器弦轸定弦的机械原理的对照来进行推测。经过对十弦琴及弦轸情形的观察，有学者认为十弦琴弦轸与古琴弦轸有明显的相似性，但由于弦轸的外径与弦眼之间的距离所差无几，弦轸间的空隙不像古琴那样的弦轸之间有足以容纳手指的空间，所以推断十弦琴不能像古琴那样用手指拧转弦轸调弦，而必须借助旋柄才能拧转弦轸调弦。

关键词：曾侯乙墓调弦琴弦考辨机械原理史料记载相似性定弦

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潮筝活五调教学一得

中央音乐学院学报 2003年第2期 74-76页

作者：高百坚中国筝会

活五调是潮筝最具特色的曲调,也是外地筝友学习潮州筝的难点。但活五调的“活”不能简单地概括为“#2”、b7”,更不能停留在对“#2加颤,把2奏活”这样简单的理解上。本文还对“2”和“7”的各种按音技法进行了较为详细的阐述,并为此提... 详细信息

活五调是潮筝最具特色的曲调,也是外地筝友学习潮州筝的难点。但活五调的“活”不能简单地概括为“#2”、b7”,更不能停留在对“#2加颤,把2奏活”这样简单的理解上。本文还对“2”和“7”的各种按音技法进行了较为详细的阐述,并为此提出了听(找感觉)、看(重模仿)、弹(练技法)的学习方法。

关键词：潮筝活五调按音技法定弦

敦煌乐谱研究的新突破——《敦煌乐谱解译辨证》对同名曲《倾杯乐》旋律重合问题的解决

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音乐研究 2006年第1期 123-127页

作者：杨善武河南大学艺术学院

1982年叶栋《敦煌曲谱研究》的发表掀起了一股敦煌乐谱热,这股敦煌乐谱热在持续了将近二十年之后渐趋消退.近些年来,学者们大都在对前一段研究中的问题进行着深入思索,酝酿着将有进一步的新进展、新成果出现.2005年6月,陈应时先生《敦... 详细信息

1982年叶栋《敦煌曲谱研究》的发表掀起了一股敦煌乐谱热,这股敦煌乐谱热在持续了将近二十年之后渐趋消退.近些年来,学者们大都在对前一段研究中的问题进行着深入思索,酝酿着将有进一步的新进展、新成果出现.2005年6月,陈应时先生《敦煌乐谱解译辨证》（上海音乐学院出版社,以下简称《辨证》）一书出版,书中对作者1982年以来所做敦煌乐谱研究进行了系统总结,对于敦煌乐谱谱字音位、琵琶定弦、节拍节奏等方面进行了深入的分析论证,其中一个新的突破,便是解决了由林谦三提出而没有得到解决的、涉及敦煌乐谱第一、二组定弦的同名曲《倾杯乐》旋律重合的问题.

关键词：敦煌乐谱辨证上海音乐学院出版社重合旋律名曲陈应时定弦曲谱谱字

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琵琶现代伴奏技法琐谈

中国音乐 1990年第3期 28-29页

作者：庄永平

在瞬息万变的音乐世界中,如何使传统的民族乐器在表演与技法上跟上时代的步伐,是传统民族乐器演奏发展的途径和任务之一。随着民族乐器的广泛运用,不仅作为有民族特色的独奏乐器,而且在伴奏中也越来越发挥它的作用。当今除了大中型民族... 详细信息

在瞬息万变的音乐世界中,如何使传统的民族乐器在表演与技法上跟上时代的步伐,是传统民族乐器演奏发展的途径和任务之一。随着民族乐器的广泛运用,不仅作为有民族特色的独奏乐器,而且在伴奏中也越来越发挥它的作用。当今除了大中型民族乐队外,在一些场合乐队的编制常是小型的或超小型的。

关键词：琵琶和弦民族乐器演奏技法民族特色二胡和声配置选择运用定弦民族乐队

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京胡基础训练

戏曲艺术 2000年第1期21卷 92-97页

作者：杜凤元

一、京胡的由来据了解胡琴在五胡乱华时期由西域流传而来,它原来是一种宫中的乐器。当时的形状与现在不同,在清朝道光年间经过艺人的改革,担子和筒子改成了竹制。新中国成立前京剧称为“国剧”,解放后改叫京剧。胡琴从此也就称为“京胡... 详细信息

一、京胡的由来据了解胡琴在五胡乱华时期由西域流传而来,它原来是一种宫中的乐器。当时的形状与现在不同,在清朝道光年间经过艺人的改革,担子和筒子改成了竹制。新中国成立前京剧称为“国剧”,解放后改叫京剧。胡琴从此也就称为“京胡”了。二、演奏姿势(一)坐的姿势上身...

关键词：京胡演奏基础训练教学方法演奏姿势定弦

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唐宋阮咸的律、调及其声音重构探究

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2022年第2期 66-72页

作者：张晓东上海大学音乐学院上海200444

阮咸是中国古代一件重要的弹拨乐器,相关历史文献均对其有详细的文字记载。同时,其历史形态还多见于各种壁画、造像中,在日本奈良正仓院藏有两把唐代实物阮咸。虽然史书有记载其曲名及乐谱书,遗憾的是其古代乐谱并未传世。宋代陈旸《乐... 详细信息

阮咸是中国古代一件重要的弹拨乐器,相关历史文献均对其有详细的文字记载。同时,其历史形态还多见于各种壁画、造像中,在日本奈良正仓院藏有两把唐代实物阮咸。虽然史书有记载其曲名及乐谱书,遗憾的是其古代乐谱并未传世。宋代陈旸《乐书》对宋太宗五弦阮咸的定音有片段记载,将其中的史料勘误后与古代阮咸柱制相结合,辅以正仓院的实物阮咸结构数据,再将日本文献《和名类聚抄》《三五要录》中的琵琶“风香调”与阮咸律柱相应证,便可以推算出唐代四弦阮咸的定弦及“清风调”的端倪。并在此基础上找到阮咸演奏的历史身影,还原其历史的发声原貌。

关键词：阮咸正仓院定弦乐律 “清风调”

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琴曲《碣石调·幽兰》分析

交响（西安音乐学院学报） 2008年第3期27卷 37-46页

作者：李村西安音乐学院民乐系陕西西安710061

《碣石调·幽兰》为唐人手抄本文字琴谱,在其琴学研究、谱式学研究、琴律研究、音乐考古及我国中古时期音乐的发展等多方面都有着珍贵的研究价值。《幽兰》具有散起、入调、复起、入慢、广意、收尾的结构特点,在各种音乐技术手法的使用... 详细信息

《碣石调·幽兰》为唐人手抄本文字琴谱,在其琴学研究、谱式学研究、琴律研究、音乐考古及我国中古时期音乐的发展等多方面都有着珍贵的研究价值。《幽兰》具有散起、入调、复起、入慢、广意、收尾的结构特点,在各种音乐技术手法的使用等方面非常丰富、灵活,体现出严密、开放的"制曲"思维逻辑,以及较高的音乐表现境界追求。

关键词：《碣石调·幽兰》文字谱打谱定弦律制结构分析

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林泉

音乐创作 2003年第4期 49-57页

作者：叶小纲