检索结果-南通市图书馆

张扬与极致——解读《太阳照常升起》中姜文的“作者印记”

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

电影文学 2009年第22期 57-58页

作者：方卓君上海大学影视学院

本文将姜文定义为一个＂电影作者＂,并从他的家庭背景、生活经历等方面来解读姜文电影中显著的个性化特征。通过对《太阳照常升起》的叙事形式、主题表现等方面的解析,笔者试图探索姜文的＂作者印记＂与他自身成长经历及独特历史观之间... 详细信息

本文将姜文定义为一个＂电影作者＂,并从他的家庭背景、生活经历等方面来解读姜文电影中显著的个性化特征。通过对《太阳照常升起》的叙事形式、主题表现等方面的解析,笔者试图探索姜文的＂作者印记＂与他自身成长经历及独特历史观之间千丝万缕的联系,并最终得出结论：像谜一样难解、像梦一样虚幻的《太阳照常升起》在开拓国产电影的丰富性方面有着不可忽视的意义。

关键词：姜文作者印记梦极致

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

后现代语境下姜文电影文本研究

电影文学 2014年第19期 56-57页

作者：张蕾上海立达职业技术学院基础与外语学院上海201609

20世纪80年代,我国政治经济结构的变化带来了社会文化的转型,而电影作为社会文化的一种,也进行了一定的变化,这一时期的社会文化复杂、多元,而这一时期发展的电影就被称为"后现代主义"电影。姜文具有很大影响力的电影多属于这一类型。... 详细信息

20世纪80年代,我国政治经济结构的变化带来了社会文化的转型,而电影作为社会文化的一种,也进行了一定的变化,这一时期的社会文化复杂、多元,而这一时期发展的电影就被称为"后现代主义"电影。姜文具有很大影响力的电影多属于这一类型。本文从姜文和后现代主义的概念讲起,研究姜文作为导演和编剧,其电影文本放在后现代时期应该如何解读和研究,对人们研究姜文的电影文本提供一定的参考。

关键词：姜文后现代主义电影文本

两岸电影中的经典青春叙事比较—姜文、王朔、杨德昌

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

两岸电影中的经典青春叙事比较—姜文、王朔、杨德昌

作者：杨扬厦门大学

学位级别：硕士

“青春”长久以来都是电影创作的重要题材。近年来,展现青年亚文化的电影在中国大陆与台湾层出不穷,风格各异。本研究选取了海峡两岸同时期三位重要的,作品中带有明显“青春”标签的电影创作人姜文、王朔、杨德昌,通过对他们导演或编剧... 详细信息

“青春”长久以来都是电影创作的重要题材。近年来,展现青年亚文化的电影在中国大陆与台湾层出不穷,风格各异。本研究选取了海峡两岸同时期三位重要的,作品中带有明显“青春”标签的电影创作人姜文、王朔、杨德昌,通过对他们导演或编剧的作品进行比较研究,以探讨两岸电影中青春叙事的不同及其成因。本研究的结论主要通过三个部分的比较得出：对大陆导演姜文的《阳光灿烂的日子》、王朔编剧的《顽主》与台湾导演杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》中青春叙事的比较,对姜文、杨德昌作为导演作者的比较,以及三位创作者成长经历与所处社会环境的比较。本研究认为,姜文、王朔与杨德昌电影中青春叙事的不同,主要根源在于创作者的核心作者意识与两岸具体的社会、文化境遇的不同。首先,导演个人的成长经历对其核心作者意识的形成起到了决定性的影响。通过对姜文和王朔作为“大院子弟”、杨德昌作为“眷村子弟”的生活状态、文化特征比较,分析了姜文作品中英雄主义的情结和杨德昌电影中惯于展现的青春期认同混乱的缘由;其次,通过对20世纪80年代末到90年代初两岸不同的政治环境、社会文化氛围分析,为王朔、姜文的作品中呈现的反精英主义、反历史中心化的后现代主义叙事策略与杨德昌的现实主义手法寻找到现实的根基。本研究不仅涉及对具体电影作品叙事上的研究,同时将作品与创作者本身、社会与时代的大环境相联系,从幕前到幕后,以期在较为全面的角度,考察大陆与台湾电影在对青春这一题材创作上的异同。

关键词：姜文王朔杨德昌青春叙事

新世纪电影中英雄形象的视觉图形化塑造与研究——以张艺谋、冯小刚及姜文作品为例

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

新世纪电影中英雄形象的视觉图形化塑造与研究——以张艺谋、冯小...

作者：李祖鹏广西师范大学

学位级别：硕士

本文主要论述了新世纪以来中国电影中英雄形象的视觉图形化塑造与研究。立足全球化背景,以当代著名华语导演张艺谋、姜文、冯小刚为例,从现代文化认同的视角来审视和梳理华语电影中英雄形象塑造的总体特征及个性风格。阐述华语电影中英... 详细信息

本文主要论述了新世纪以来中国电影中英雄形象的视觉图形化塑造与研究。立足全球化背景,以当代著名华语导演张艺谋、姜文、冯小刚为例,从现代文化认同的视角来审视和梳理华语电影中英雄形象塑造的总体特征及个性风格。阐述华语电影中英雄形象的视觉图形化塑造与研究的三种主要类型,即“集体英雄形象”、“草根英雄形象”和“个人英雄形象”,并分别结合三位导演的主要作品进行具体而深入的文本分析。英雄形象的视觉图形化塑造是一种重要的非语言符号,成为电影作品中角色造型的重要手段和表达电影文化的基本元素之一,是电影作品创作中的重要环节,在电影艺术中图形语言具有丰富的符号意义和文化传播效应,呈现出鲜明的审美意义和艺术价值。图形语言既具有一般生活的符号特性,有其“能指”与“所指”,又具有独特的艺术审美性、表意象征性、流行传播性等特征。在电影中塑造英雄形象的“能指”元素,即电影中场景的造型、色彩、材料和图案等,构成了电影英雄形象塑造的造型元素,在电影传播中形成一种视觉效应。电影英雄形象符号“所指”的表意功能主要体现为塑造电影人物形象和传达电影艺术氛围,具体来说,电影英雄形象既可以定位人物身份地位、表现人物性格特征、传达人物心理情绪、暗示人物处境命运,又可以体现时代背景、烘托场景气氛、表达主题风格、推动情节发展。在传播过程中,英雄形象的传播受到传者的“编码”意识和受众的“解码”心理的影响,一方面,电影导演的风格表达和编剧的理念传达均决定了对电影中英雄形象符号的“编码”,另一方面,受众的审美体验心理、情感共鸣心理和模仿从众心理形成了对英雄形象的“解码”心理。论文由引言、正文和结语三个部分组成。其中正文共分为四章。引言部分首先厘清和界定“英雄形象”、“图形语言”这两个重要概念,并揭示其相互之间的逻辑联系。电影全球化和现代性的产物。在全球化时代,两岸三地的华语导演们面临着一个共同的问题：中国传统文化与西方现代性的矛盾在其作品中如何表现的困惑。正文第一章,首先概况了分析图形语言和英雄形象的总体特征,并指出他们在电影中的运用。第二章以张艺谋电影为例,首先概括分析了张艺谋所代表华语电影“集体英雄形象”的总体特征,并指出他们的新历史武侠影片共同具有“集体英雄形象”的视觉艺术图形化特色。具体分析其《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》所体现的对中国传统文化进行深刻反思和批判的现代性立场。其次是对张艺谋电影中视觉图形的形式语言进行分析,通过形式语言进行解构和重组集体英雄形象。第三章从华语电影娱乐现代性的视角探讨冯小刚的主要代表影片《唐山大地震》、《非诚勿扰》及《集结号》,并认为由于现在商业消费社会的文化需要,冯小刚的作品在追求现代性思想观念和艺术表现手法的同时,注重适应大众文化认同的娱乐性要求。第四章以姜文导演的电影《鬼子来了》、《太阳照常升起》及《让子弹飞》为例来看个人英雄形象在电影中的总体特征。具体分析电影中图形符号其所隐藏的西方现代性与东方文化认同之间的矛盾冲突,并指出其影片体现了华语电影日常现代性的总体特色和作者个性风格。总而言之,英雄形象的视觉图形化作为一种重要的文化现象,在传播中彰显特色的民族文化时,具有鲜明的文化传播效应,既体现了民族精神,又弘扬了传统文化。视觉图形化的传播也体现了消费主义的意识,它通过设置视觉景观,引领消费时尚;凸显符号价值,培养消费意识;构建神话意义,引导消费方式。

关键词：英雄形象图形语言视觉符号张艺谋冯小刚姜文

论中国当代电影中的荒诞美——以姜文、宁浩、管虎电影作品为例

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

论中国当代电影中的荒诞美——以姜文、宁浩、管虎电影作品为例

作者：田甜西安建筑科技大学

学位级别：硕士

荒诞作为一种审美范畴,曾风靡于20世纪的西方艺术领域,它揭示了西方资本主义社会扭曲的价值观,以及两次世界大战给人们精神带来的绝望、异化以及被世界所抛弃的感觉。在中国,直到改革开放以后,中西文化碰撞,西方存在主义哲学涌入中国社... 详细信息

荒诞作为一种审美范畴,曾风靡于20世纪的西方艺术领域,它揭示了西方资本主义社会扭曲的价值观,以及两次世界大战给人们精神带来的绝望、异化以及被世界所抛弃的感觉。在中国,直到改革开放以后,中西文化碰撞,西方存在主义哲学涌入中国社会,荒诞才作为一种审美范畴进入中国的艺术领域,受到广泛而热烈的追捧。荒诞体现在多种艺术领域,尤其是影视艺术领域,愈来愈多的影视作品中呈现了荒诞的审美意识。因此,基于中国当代电影所呈现的这种对荒诞的审美热潮,本文将通过对荒诞审美的溯源探究,研究荒诞审美对电影艺术创作的影响。在中国当代电影中,选择具有明显荒诞审美特征的三位导演:姜文、宁浩、管虎,以他们的电影作品为例分析中国当代电影中的荒诞美。本论文将对人们解读电影做出一定的理论依据,使人们在认识荒诞审美的基础上提升审美水平,并且对引导电影受众拥有一个正确的价值观念有十分重要的现实意义。本论文通过以下几个章节论述中国当代电影中的荒诞美。一、绪论:主要讲述的是研究背景和意义;对国内外的相关研究现状和相关文献进行了归纳和总结;简要说明了论文的研究方法与创新点,立出了本文的研究框架。二、荒诞审美在中国电影中的源起与发展:对荒诞审美在中西文化中的源起与发展进行了溯源追寻;对荒诞审美在中国电影中的源起与发展通过代际划分的视角分析了各代际导演创作中的荒诞审美意识;三、姜文、宁浩、管虎电影中叙事层面的荒诞审美表现:从叙事的角度对三位导演的作品进行了荒诞审美分析。四、姜文、宁浩、管虎电影中主题层面的荒诞审美表现:以存在主义哲学对荒诞的审美关照为理论基础,对三位导演在电影创作中的荒诞主题进行分析。五、姜文、宁浩、管虎电影中人物塑造的荒诞审美表现:对三位导演的作品中具有明显荒诞审美特征的小人物进行了特征分析;总结了观众对小人物的情感认同。六、从姜文、宁浩、管虎电影作品看中国当代电影中的荒诞美:总结了中国当代电影中荒诞审美的三个特征,即荒诞的丑之美、变态的喜剧美、戏谑的悲剧美。七、结论。

关键词：荒诞美中国当代电影姜文宁浩管虎

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

论姜文导演电影作品

论姜文导演电影作品

作者：陈佳倩上海师范大学

学位级别：硕士

姜文导演无疑是中国当代电影中举足轻重的人物，尽管他的电影只有四部，但是这些电影皆在中国影坛激起了一阵阵的波澜，奠定了其在中国电影史上存在的地位和价值。他的每一部电影作品都是独树一帜的，表达了浓浓的人文情怀，并且透露出... 详细信息

姜文导演无疑是中国当代电影中举足轻重的人物，尽管他的电影只有四部，但是这些电影皆在中国影坛激起了一阵阵的波澜，奠定了其在中国电影史上存在的地位和价值。他的每一部电影作品都是独树一帜的，表达了浓浓的人文情怀，并且透露出浓厚的内在气质和艺术追求，具有姜文式独特的个人风格，他激情四射的个性化表达方式，无疑体现出了他独到且卓越的艺术创作才华。如今的姜文可以堪称为殿堂级的人物，他的电影与同时期其他导演的作品相比个性创作引人注目，并且有着与众不同的气质，其作品透露着他独特的个性以及他个人对于时代的深刻记忆，他的电影是个人化和情绪化的，他用电影语言宣泄着自己内心的情感和激情。姜文导演的电影都是以特有的时代历史为背景，但是他不谈政治，而是以姜文的个人立场，从他人生的生活经历和个人对历史的想象出发，来告诉我们他视角下的故事，完成了姜文自己对于历史的个性化的书写。他的电影立意耐人寻味，视听语言独具创新，个人风格味道浓郁，值得我们去细细读解。在很长的几十年中，中国电影并没有在电影艺术形式层面和电影语言层面为世界的电影做出过极为显著的贡献，在那么多的中国导演中，姜文的电影应该是属于独树一帜且不可替代的，即使拿他的电影与世界一流大师的电影相比也毫不逊色。本文以姜文执导的四部电影为文本,全面整体的分析和研究姜文电影作品,分别从电影立意、视听语言、姜式电影不可或缺的元素、市场接受度来对姜文电影进行阐释,将姜文电影独特而柔情的内蕴加以揭示,发觉他作品所追求的艺术自我，分析其电影中与众不同的独特性和表现出的个人气质，探索姜文电影的个人特质是如何具体表现在其创作之中的。

关键词：姜文电影立意独特的视听不可或缺的元素

从《盗官记》到《让子弹飞》：姜文电影的改编研究

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

从《盗官记》到《让子弹飞》：姜文电影的改编研究

作者：刘欢华中科技大学

学位级别：硕士

文学作品改编成电影的例子不胜枚举，而《让子弹飞》作为成功的典范在对原著的改编策略上有许多值得研究的地方。电影和文学作品是两种不同的媒介和艺术形式，但是小说原有的故事、情节、人物为电影提供了再创造的基础，也丰富了电影的... 详细信息

文学作品改编成电影的例子不胜枚举，而《让子弹飞》作为成功的典范在对原著的改编策略上有许多值得研究的地方。电影和文学作品是两种不同的媒介和艺术形式，但是小说原有的故事、情节、人物为电影提供了再创造的基础，也丰富了电影的文学内涵，电影通过独特的技术手段和技法填补文学作品的空白。改编后的电影《让子弹飞》不仅在形式上有别于小说《盗官记》，导演姜文鲜明的个人风格渗透电影的每一个细节，实现了电影的艺术价值与商业价值的完美契合。前言部分主要是对小说文本和姜文电影改编的研究现状、本文的研究意义和研究方法进行简要概述。正文分三个部分来分析从《盗官记》到《让子弹飞》的改编研究。第一章以姜文对原著改编的忠实为基础，分别从电影对小说中四川人文风情和巴蜀文化的独特魅力的风格传递、对马识途先生辛辣讽刺艺术和荒诞手法的继承以及隐喻修辞的运用三个方面着手展开。第二章通过小说文本和电影两种不同媒介的对比，挖掘电影在改编时从故事情节、人物塑造、场景布置以及配乐等叙事层面上发生的质的变化。第三章对电影改编的成败与得失做一个小结。结语部分梳理了文学作品和电影的特殊关系以及对姜文改编电影的期待。

关键词：盗官记让子弹飞电影改编姜文

从小说到电影的叙事转换 ——以姜文的电影创作为例

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

从小说到电影的叙事转换 ——以姜文的电影创作为例

作者：孙婕河南师范大学

学位级别：硕士

虽说小说和电影是两种不同的艺术形式，但是，从电影诞生之日起就受到小说的极大影响。在电影的百年历史长河中，中外的电影制作人以小说为母体，从中吸取养料制作了无数难以超越的经典。从某种程度上而言，两种艺术在叙事层面上存在着... 详细信息

虽说小说和电影是两种不同的艺术形式，但是，从电影诞生之日起就受到小说的极大影响。在电影的百年历史长河中，中外的电影制作人以小说为母体，从中吸取养料制作了无数难以超越的经典。从某种程度上而言，两种艺术在叙事层面上存在着很多共性，二者都是置于时间和空间中组织起来的表意符号，这是双方叙事形成的共同基础，同时也为小说改编成电影提供了依据。本文以电影界“鬼才导演”姜文的电影改编为突破点，通过文本细读的方法，从叙事学角度对小说和在此基础上改编的电影进行分析比较，把小说文本向电影视听转换过程中的叙事转化作为分析的重点，并在此基础上总结出姜文电影创作的规律和对当下华语电影的影响。在第一章绪论中，首先梳理有关的叙事理论，并简要探讨当代电影改编及其理论研究的现状。然后在第二章中，两种艺术转换过程中的延续与变异，首先简单列出原著小说和改编后的电影之间某些相同或相似的关联性。其次从叙述策略方面，具体的分析姜文电影的改编，主要从叙事主体和叙事视角的重置，叙事结构的创新，情节与人物调整几个方面展开分析。第三章，主要从叙事手段方面分析文字向视听艺术的有机转换。在第四章，主要总结以姜文电影改编为例得出的一些启发，从小说到电影的改编，远不是文字与图像的写实表现，也不是“内容”元素的取舍或浓缩，而是两种语言跨媒介的有机转换。

关键词：小说电影改编电影创作叙事转换姜文

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

论姜文电影的美学镜像

电影文学 2019年第4期 55-58页

作者：董慧敏中国传媒大学北京100024

姜文是当代中国影坛的一个独特存在,他的几部电影,都采取了独树一帜的表达方式,完成了电影表达上的多次创新,具有高度的审美价值。姜文电影的表现形式在中国电影史上具有颠覆性的美学意义。他在美学上的追求不仅仅停留在电影的画面色彩... 详细信息

姜文是当代中国影坛的一个独特存在,他的几部电影,都采取了独树一帜的表达方式,完成了电影表达上的多次创新,具有高度的审美价值。姜文电影的表现形式在中国电影史上具有颠覆性的美学意义。他在美学上的追求不仅仅停留在电影的画面色彩及视听语言等表面层面,更力图将这些元素和电影深层的思想内核紧紧结合起来。本文正是通过探析姜文电影在美学上的表现形式和表达方法,来论述姜文电影的美学价值。

关键词：姜文电影美学镜像