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李杜诗歌中的女性题材及抒情特征三论——李杜诗歌女性观念的比较

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社会科学研究 2001年第2期 139-144页

作者：刘明华杨理论西南师范大学中文系!重庆北碚　400715。

李白诗歌中女性出现的频率较高 ,而杜甫诗歌中女性出现的频率却相对较低。李白在诗中描写女性时 ,主要是表达对女性的思慕与渴求 ,这正是男权社会里 ,男性将女性抽象化为审美客体甚至欲望化玩物而用以满足男性缺失情感的一种体现 ,而杜... 详细信息

李白诗歌中女性出现的频率较高 ,而杜甫诗歌中女性出现的频率却相对较低。李白在诗中描写女性时 ,主要是表达对女性的思慕与渴求 ,这正是男权社会里 ,男性将女性抽象化为审美客体甚至欲望化玩物而用以满足男性缺失情感的一种体现 ,而杜甫则将女性投放到了现实生活的大时代背景上 ,从人性的角度 ,将女性作为有血有肉的人而不是主观美化的抽象喻指来抒写 ,对女性进行了新的诠释 ,折射出男女平等的一线曙光。二人在女性题材的写作上表现出从喻指到写实、从飘逸到沉郁、从渴求到礼赞三个方面的差异。

关键词：李白杜甫女性题材抒情特征

女性题材纪录片中女性意识表达策略研究——以毕业作品《20 50 70》为例

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女性题材纪录片中女性意识表达策略研究——以毕业作品《20 50 70...

作者：黄小曼四川师范大学

学位级别：硕士

本文以我国女性题材纪录片中女性意识表达策略作为研究对象,在完整地梳理我国女性题材纪录片发展脉络的基础上,结合笔者毕业设计《20 50 70》的创作经验,分别从视听和叙事两大层面展开论述,旨在提炼总结女性题材纪录片中适用于女性意识... 详细信息

本文以我国女性题材纪录片中女性意识表达策略作为研究对象,在完整地梳理我国女性题材纪录片发展脉络的基础上,结合笔者毕业设计《20 50 70》的创作经验,分别从视听和叙事两大层面展开论述,旨在提炼总结女性题材纪录片中适用于女性意识表达的创作手法,分析不同创作手法的表达效果,为当下女性题材纪录片的创作提供参考。绪论部分介绍了本文的研究背景、研究目的和研究方法,梳理了目前相关的研究成果和女性题材纪录片创作成果,然后从论文和作品两方面阐释了本次研究的创新之处,随后简要介绍了笔者的毕业作品《20 50 70》的创作内容。在第一章中,笔者着重探讨女性题材纪录片和女性意识的概念界定,梳理了女性题材纪录片中创作主体的女性意识探索方式,主要分为经验式探索和理论式探索两大类。第二章主要从视听语言的表意功能出发,探讨了视觉符号和声音元素对于反映女性境遇、传递女性心理,进而传达女性意识的作用。第三章聚焦于女性题材纪录片的叙事策略,分析了女性题材纪录片中的叙事视角、叙事情节和叙事结构如何把控作品层次、勾勒文本主题、支撑创作意旨。最后的结语中笔者总结了毕业设计拍摄与毕业论文撰写过程中的不足与感悟,并对女性题材纪录片今后的发展做出了展望。

关键词：女性题材纪录片女性意识视听表达叙事表达

女性题材下参与式纪录片的创作研究——以纪录片《女昏女因》为例

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女性题材下参与式纪录片的创作研究——以纪录片《女昏女因》为例

作者：周颖长春工业大学

学位级别：硕士

参与式纪录片,简单来说就是承认摄影机的作用,也不掩饰创作者的存在,可以说创作者也是参与的一部分。参与式纪录片的内核是“真实”,即在尊重“真实”的基础上去阐释“真实”。本文以纪录片《女昏女因》作为研究对象,围绕女性题材,基于... 详细信息

参与式纪录片,简单来说就是承认摄影机的作用,也不掩饰创作者的存在,可以说创作者也是参与的一部分。参与式纪录片的内核是“真实”,即在尊重“真实”的基础上去阐释“真实”。本文以纪录片《女昏女因》作为研究对象,围绕女性题材,基于参与式纪录片的艺术创作理论基础,从创作者和参与者的角度出发。通过调查法、文献研究法、个案调查法等研究方法收集内容,借助创作实践进行分析得出研究结论,探讨参与式纪录片的创作过程及其实际应用,最后以此进行创作总结和经验反思。本文分为六个部分:第一部分为绪论,阐述选题来源,说明选题研究背景和意义,并分析其国内外的研究现状。第二部分主要是理论研究,讨论参与式纪录片的艺术创作理论基础,着重从参与式纪录片的理论研究、参与式纪录片与传统式纪录片的比较、参与式纪录片的主要特征及“参与”方式进行阐释。第三、四、五部分从叙事策划、拍摄过程及后期制作等方面阐述女性题材下参与式纪录片的创作过程。第六部分是结合毕业设计作品《女昏女因》对参与式纪录片进行创作实践反思及创作经验总结。

关键词：女性题材参与式纪录片婚姻创作者参与者

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女性题材工笔画的唯美画风研究

女性题材工笔画的唯美画风研究

作者：曾元昕广州大学

学位级别：硕士

工笔人物画作为中国艺术史中最古老的画种,在历经千年的不断发展中取得了辉煌的艺术成就。以女性为题材的工笔画更是在工笔人物画中占有举足轻重的地位。工笔人物画的发展在中国艺术史甚至世界艺术史中都曾取得过辉煌的艺术成就。到了今... 详细信息

工笔人物画作为中国艺术史中最古老的画种,在历经千年的不断发展中取得了辉煌的艺术成就。以女性为题材的工笔画更是在工笔人物画中占有举足轻重的地位。工笔人物画的发展在中国艺术史甚至世界艺术史中都曾取得过辉煌的艺术成就。到了今天,在世界全球化的时代背景下,随着城市的兴起和不断扩展,特别是大都市的出现,中国的文化也由古老的农业文明发展为以都市文化为主流的都市文明。这样的转变也使发展了千年的工笔人物画有了新的创作表现空间。进入20世纪末期,以何家英为代表的一批工笔人物画家开始创作以女性为题材的工笔人物画,这批画家不仅在创作中突破了旧有的传统模式,更紧密贴合了时代的步伐,更为工笔人物画的发展带来了新的变化。这批画家从生活中搜集素材,表达自己对于美的追求与向往。在继承传统工笔人物画的基础上,吸收西方艺术精华,两者交融形成了具有唯美风格的当代工笔人物画。本文试图通过对唯美画风的概念、发展以及形成原因的探究,结合当代以女性为题材的唯美工笔人物画家的作品进行具体、深入的分析,并根据本人的毕业创作展开思考,以期在研究理论的同时进一步提升绘画能力。

关键词：唯美画风工笔人物女性题材

女性题材在当代工笔人物画中的运用研究与创作实践——以第十三届全国美展为例

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女性题材在当代工笔人物画中的运用研究与创作实践——以第十三届...

作者：张梦倩太原理工大学

学位级别：硕士

在当代艺术环境下,第十三届全国美展紧跟时代的步伐以全新的面貌展现在人民面前,其中女性题材工笔人物画作品在当代画家的不断探索下获得了丰厚的创作成果,无论是作品的题材、内容、绘画语言都有了焕然一新的感觉。本文通过收集第十三... 详细信息

在当代艺术环境下,第十三届全国美展紧跟时代的步伐以全新的面貌展现在人民面前,其中女性题材工笔人物画作品在当代画家的不断探索下获得了丰厚的创作成果,无论是作品的题材、内容、绘画语言都有了焕然一新的感觉。本文通过收集第十三届全国美展中女性题材工笔人物画作品的资料,综合运用图像研究法、文献研究法、比较研究法展开对当代女性题材工笔人物画作品的分析,从作品题材的种类、作品中的女性形象、作品中使用的绘画语言解读作品,了解画家的创作思路,围绕女性题材工笔人物画作品为主要研究内容,从四个章节进行论述,第一章,梳理女性题材工笔人物画的发展历史,以及第十三届全国美展的社会背景。第二章,从第十三届全国美展中的女性题材工笔人物画作品中深入研究作品题材的多样性、绘画语言的多样性。梳理当代女性题材工笔人物画作品未来的发展方向以及西方绘画理论对其作品画面的影响。笔者将学习到的绘画理论知识转换为创作实践,创作出较为完整的绘画作品,并将当代女性题材工笔人物画作品对自己创作的引导、感悟表现在创作之中。第三章,笔者将当代女性题材工笔人物画作品中的写实造型和主观性色彩对自己创作的引导表现在作品中,记录当代女性工笔人物画绘画语言在自己作品中的应用以及自己的创作过程。第四章,表达笔者对当代女性题材工笔人物画作品中绘画语言的感悟,并总结自己在学习和创作实践的体会。

关键词：全国美展女性题材工笔人物绘画语言写实性主观性

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女性题材剧情片《无伴之旅》的创作阐述

女性题材剧情片《无伴之旅》的创作阐述

作者：刘美琴长春工业大学

学位级别：硕士

20世纪70年代以来,女性题材电影开始登上历史的舞台,它们承载着女性意识的时代性表达。近年来,随着社会的持续发展,物质文明和精神文明的提高,女性主体也越来越受到社会的尊重。国产影片中以女性为题材的电影也开始聚焦于女性问题,立足... 详细信息

20世纪70年代以来,女性题材电影开始登上历史的舞台,它们承载着女性意识的时代性表达。近年来,随着社会的持续发展,物质文明和精神文明的提高,女性主体也越来越受到社会的尊重。国产影片中以女性为题材的电影也开始聚焦于女性问题,立足女性视角以表达女性诉求。尽管如此,在商业化的今天,女性意识始终不够清晰,导致女性总是沦为迎合大众被消费的对象。本研究试图通过对普遍存在的女性问题的呈现与揭露,希望在借鉴主流商业电影惯性化运作流程的同时,探寻女性题材影片中女性的成长及生存状态。本文立足于剧情片《无伴之旅》的创作过程,结合相关的影视理论和心理学知识,通过对作品的主题思想、故事构思、人物塑造、叙事策略和后期制作等方面展开论述,展现当下不同代际女性的困扰,呼吁更多的人来关注女性。论文主要分为五个部分:第一章是女性题材剧情片的创作背景,这一部分主要是从选题背景、研究目的、研究意义展开阐述并梳理了女性题材电影的概念;第二章是对剧情片《无伴之旅》剧本创作的研究分析,首先是分析剧本题材和主体的确立,其次是对剧本的创作原则和故事构思进行总结归纳;第三章是从埃里克森的心理学视域下分析剧中人物的形象塑造,同时从非线性叙事及叙事空间转向和情感融合两个方面,对女性题材剧情片的叙事策略进行分析;第四章是针对作品的前期策划、中期拍摄和后期制作三个大的方面对整个创作过程进行了细致的阐述;第五章结合整个创作以及对女性题材电影的研究,分析创作的价值、经验和反思。

关键词：女性题材剧情片心理学人物塑造

幽微情感领地的象征性契入——乔叶女性题材小说论

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文艺争鸣 2016年第5期 122-126页

作者：韩传喜东北财经大学新闻传播学院

中原典型生态中的贫蔽乡镇,乡镇薄瘠土地上的原生女人,女人日常生活里的平淡微澜——乔叶以一个生长于斯的女性作家的细腻感受与内在视角,似乎在不动声色中,一而再再而三地,为读者呈现着女性特别的情感世界：生理上的成熟过程,心理上的... 详细信息

中原典型生态中的贫蔽乡镇,乡镇薄瘠土地上的原生女人,女人日常生活里的平淡微澜——乔叶以一个生长于斯的女性作家的细腻感受与内在视角,似乎在不动声色中,一而再再而三地,为读者呈现着女性特别的情感世界：生理上的成熟过程,心理上的变迁经历,婚姻生活中的历练,情感世界里的纠结……凡此种种,构成了乔叶小说的内容要素,也合成了乔叶作品的艺术领地,即女性内在幽微的情感世界。因之也规制性地形成了诸多阅读者的体味与评价。综观历来的相关评论,

关键词：乔叶小说论女性题材婚姻生活情感问题微澜于斯内容要素深层内涵《倾城之恋》

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论南朝女性题材辞赋的贵族化

中国文化研究 2004年第2期 36-42页

作者：郭建勋湖南大学文学院 410082

南朝辞赋中的女性题材包括四类 ,即具有象喻意义的神女、与帝王贵族有密切联系的美女、一般的平民女性和凝情待价的妓女 ,而尤以第二类为主。这些赋作从内容到形式风格 ,无不表现出浓重的贵族化特征。作品中的女性只是贵族文人赏玩与观... 详细信息

南朝辞赋中的女性题材包括四类 ,即具有象喻意义的神女、与帝王贵族有密切联系的美女、一般的平民女性和凝情待价的妓女 ,而尤以第二类为主。这些赋作从内容到形式风格 ,无不表现出浓重的贵族化特征。作品中的女性只是贵族文人赏玩与观照的类型化对象 ,缺乏个性和情感。艺术上则表现为句式灵活、声韵流转、结构精巧 ,具有精致纤丽的风格。

关键词：南朝女性题材贵族化辞赋文学评论

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论桥田寿贺子的女性题材戏剧在中国的阐释与接受——重读日本经典话剧《结婚》

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文艺争鸣 2021年第8期 166-169页

作者：孙小惠吉林大学文学院吉林工商学院外国语学院

在20世纪70—80年代,日本剧坛主要有两种创作方向:一种是以能乐、歌舞伎、木偶剧、文乐等日本古典戏剧为基础的当代戏剧创作,这类剧作在舞台表演方面沿袭了日本古典戏剧的肢体力量和意象表达,传达了日本传统文化的审美意境;另一种则是... 详细信息

在20世纪70—80年代,日本剧坛主要有两种创作方向:一种是以能乐、歌舞伎、木偶剧、文乐等日本古典戏剧为基础的当代戏剧创作,这类剧作在舞台表演方面沿袭了日本古典戏剧的肢体力量和意象表达,传达了日本传统文化的审美意境;另一种则是强调冲突、逼迫困境中的人物做出现实选择的现代话剧。宏观来说,20世纪70年代中后期对应的是日本当代戏剧三次大浪潮中的第二次。

关键词：古典戏剧日本传统文化现代话剧女性题材审美意境能乐意象表达创作方向

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