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由“人民新戏曲”到东方奇观——当代文化语境中的戏曲媒介形象辨析

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戏剧（中央戏剧学院学报） 2011年第2期 25-32页

作者：张艳梅苏州大学文学院杭州师范大学钱江学院

1949年后戏曲改革,戏曲以"人民新戏曲"的形象出现,成为国家意志的代言人之一。同时,戏曲中的民族因素日渐被发掘出来,尤其是新时期来临后,民族、传统文化日渐成为戏曲的依托。但在文化环境激变的新世纪交替之际,戏曲遭受到大众文化的剧... 详细信息

1949年后戏曲改革,戏曲以"人民新戏曲"的形象出现,成为国家意志的代言人之一。同时,戏曲中的民族因素日渐被发掘出来,尤其是新时期来临后,民族、传统文化日渐成为戏曲的依托。但在文化环境激变的新世纪交替之际,戏曲遭受到大众文化的剧烈冲击,各种流行文化对戏曲加以"肢解"性运用,使其成为一种东方奇观。

关键词：媒介形象人民新戏曲符号化奇观

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奇观社会里的“无极”世界

电影文学 2006年第4期 2-3页

作者：罗勤四川大学文艺学博士生

在现代生产条件蔓延的社会中,其整个的生活都表现为一种巨大的奇观积聚。曾经直接地存在着的所有一切,现在都变成了纯粹的表征。——居伊·德波《奇观社会》

关键词：奇观无极陈凯歌世界影片社会真爱电影服装造型消费时代

谱系化与升级重构:好莱坞超级英雄电影的概念设计与奇观复现

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当代电影 2015年第9期 123-127页

作者：李刚重庆大学艺术学院副教授400044

新时代好莱坞超级英雄电影引发的全球化观影热潮,建立在其源源不断提供的奇观复现与体验之上。完整、成熟的概念设计系统是这种高概念巨制大片生产模式的基石,通过谱系化的设计手段升级视觉元素、塑造品牌、重构文化认同与更新社群诉求... 详细信息

新时代好莱坞超级英雄电影引发的全球化观影热潮,建立在其源源不断提供的奇观复现与体验之上。完整、成熟的概念设计系统是这种高概念巨制大片生产模式的基石,通过谱系化的设计手段升级视觉元素、塑造品牌、重构文化认同与更新社群诉求,贯通不同时期年代背景的受众群产业链是其实现价值的关键所在。这种成功经验值得我国电影创作借鉴。

关键词：好莱坞超级英雄电影概念设计奇观

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作为一种类型的当代史诗电影:类型惯例、流行风潮与身体奇观

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当代电影 2017年第2期 48-52页

作者：程功上海戏剧学院戏剧与影视学博士后流动站师资博士后200040

本文从西方文论中"史诗"一词的来历和含义出发,进而对史诗电影进行类型辨析,从形式与风格两方面分析史诗片的类型惯例;继而回顾史诗电影的类型发展,介绍此类型在历史和国别层面的几次重要的流行风潮;最后,通过论述其展示的身体奇观,探... 详细信息

本文从西方文论中"史诗"一词的来历和含义出发,进而对史诗电影进行类型辨析,从形式与风格两方面分析史诗片的类型惯例;继而回顾史诗电影的类型发展,介绍此类型在历史和国别层面的几次重要的流行风潮;最后,通过论述其展示的身体奇观,探讨史诗电影的深层含义和指涉。

关键词：史诗电影类型惯例规模奇观

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视觉奇观与深度特效:数字长镜头的美学特征

中国电视 2021年第1期 59-64页

作者：陈涛中国人民大学文学院中国人民大学数字人文研究中心

相对于光学时代的影视长镜头,数字长镜头在影像属性方面大大强化了当代影视的"奇观化"趋势,并借由"深度特效"拓展了"感觉现实主义"的美学维度。在感官机制方面,数字长镜头在速度、温度和流动性等方面给予观众以新的审美体验,尤其表现出... 详细信息

相对于光学时代的影视长镜头,数字长镜头在影像属性方面大大强化了当代影视的"奇观化"趋势,并借由"深度特效"拓展了"感觉现实主义"的美学维度。在感官机制方面,数字长镜头在速度、温度和流动性等方面给予观众以新的审美体验,尤其表现出一种"液体性摄影"的特质。而从构成方式来说,数字长镜头往往依赖数字合成技术,彰显了数字影像的跨媒介属性以及"集群"特征。

关键词：数字长镜头特效奇观

家园·奇观·蒙太奇——《闯关东》的东北想象

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当代电影 2008年第7期 109-112页

作者：付晓红中国传媒大学影视艺术学院讲师100024

本文从家族叙事、奇观景象和蒙太奇手法三个方面对《闯关东》中的"东北想象"进行了梳理、辨析。《闯关东》大量运用蒙太奇的手法,以家族叙事为核心,将历史传奇化,将东北奇观化,携带着某种前现代的乡愁和现代的破碎记忆,完成了对"关东/满... 详细信息

本文从家族叙事、奇观景象和蒙太奇手法三个方面对《闯关东》中的"东北想象"进行了梳理、辨析。《闯关东》大量运用蒙太奇的手法,以家族叙事为核心,将历史传奇化,将东北奇观化,携带着某种前现代的乡愁和现代的破碎记忆,完成了对"关东/满洲/东北"的想象。

关键词：关东满洲家园想象历史奇观蒙太奇

文物与奇观、空间与权力——文物意识与盗墓小说的互文性研究

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当代文坛 2016年第6期 53-57页

作者：张健平国家文物进出境海南管理处

文物和文物意识是两个紧密相关的概念。社会文物意识水平是一个社会对于文物文化、价值和保护等认知的一个综合指标。小说作为反映审美的意识形态文体之一,是研究社会文物意识的独特角度。盗墓小说是当今中国文学市场最大的IP,在泛文娱... 详细信息

文物和文物意识是两个紧密相关的概念。社会文物意识水平是一个社会对于文物文化、价值和保护等认知的一个综合指标。小说作为反映审美的意识形态文体之一,是研究社会文物意识的独特角度。盗墓小说是当今中国文学市场最大的IP,在泛文娱市场上有着巨大的影响力,已成为一个让人不得不重视和思考的热象。盗墓小说以大众对"文物"的热情和兴致为切入口,通过叙述盗墓故事满足大众对未知"文物"、未知之事好奇的心理。盗墓小说也是"奇观社会"在文学写作上的一个反映,盗墓小说对"文物"的奇观化处理及其叙事的奇观化,阻碍了大众读者对"文物"(世界)的深入认识。最后,盗墓小说叙述的"盗墓",还是大众消费娱乐文化/文学与传统精英文化/文学争夺文化/文学空间权力的一种隐喻,折射了现实文化/文学空间权力分布的变化境况。

关键词：盗墓小说奇观空间权力《鬼吹灯》《盗墓笔记》

“静穆”与“奇观”:当代中国武侠电影的视觉范式

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电影文学 2021年第15期 44-48页

作者：张乃午长沙学院影视艺术与文化传播学院湖南长沙410022 湖南大学中国语言文学学院湖南长沙410082

当代中国武侠电影表现出对于电影形式层面的极致追寻,集中表现为“静穆”和“奇观”两种视觉范式。一方面,当代中国武侠电影不断追寻传统古典美学理想,注重电影的内蕴和意味;另一方面,奇观化的艺术规则在当代中国武侠电影的视觉范式中... 详细信息

当代中国武侠电影表现出对于电影形式层面的极致追寻,集中表现为“静穆”和“奇观”两种视觉范式。一方面,当代中国武侠电影不断追寻传统古典美学理想,注重电影的内蕴和意味;另一方面,奇观化的艺术规则在当代中国武侠电影的视觉范式中嬗变成新的影像语言,电影本身从“韵味型”转向“震惊型”。总体而言,“静穆”与“奇观”影像的类型互渗,扭转的是定型过久的当代中国“武侠影像套路”,为中国电影学派的界定与建构,提供了最好的文本范式。

关键词：武侠电影静穆奇观视觉范式

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印度电影的歌舞叙事:民族传统与奇观呈现

电影新作 2021年第6期 47-52页

作者：谭政中国文联电影艺术中心《电影艺术》

印度电影以歌舞著称于世,这源于歌舞在印度的历史传统中有深厚的根基,融于印度人民的日常和宗教生活,在默片时舞蹈已进入印度电影,随着声音的进入,歌舞很快成为印度电影的显著的叙事特色。歌舞在印度电影中有叙事、强化情绪、社会仪式... 详细信息

印度电影以歌舞著称于世,这源于歌舞在印度的历史传统中有深厚的根基,融于印度人民的日常和宗教生活,在默片时舞蹈已进入印度电影,随着声音的进入,歌舞很快成为印度电影的显著的叙事特色。歌舞在印度电影中有叙事、强化情绪、社会仪式、奇观展示、公众狂欢等功能。歌舞不仅让印度电影建立了与印度国民亲密的电影欣赏习惯,也延滞了外国电影的进入;电影中的歌舞帮助了印度民间音乐的融合和流传,更具备助力印度电影形塑完整国家文化功能。

关键词：印度电影歌舞叙事民族形态奇观