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类型学视角下当代中式奇幻电影研究

类型学视角下当代中式奇幻电影研究

作者：陈悦江西师范大学

学位级别：硕士

随着科技的快速发展,奇幻电影成为展现数字技术魅力最为适宜的电影类型。受到风靡全球的“奇幻热潮”的影响,中国制造的带有浓郁中国元素的奇幻电影形成了盛世气象,并牢牢占据市场的一席之地。因此,探究其类型特色、艺术价值就显得尤为... 详细信息

随着科技的快速发展,奇幻电影成为展现数字技术魅力最为适宜的电影类型。受到风靡全球的“奇幻热潮”的影响,中国制造的带有浓郁中国元素的奇幻电影形成了盛世气象,并牢牢占据市场的一席之地。因此,探究其类型特色、艺术价值就显得尤为必要。中式奇幻电影既呈现出主题多元、英雄重塑、故事悲剧、场面华丽等优点,又表现出类型杂糅、题材趋同、特效短板等诸多不足。如何提高电影品质,彰显中式特色,将传统文化与现代思维融合,更好地发挥它文化宝藏的作用成为迫切的任务。本文试图运用类型学理论对当代中式奇幻电影这一新兴的类型进行研究,可以使概念更加明确,纠正许多误解。在研究其分类、演变历程和阶段特征的同时,将当代中式奇幻电影与早期奇幻电影、西方奇幻电影和其他类型的电影进行对比,研究其现实意义和未来路径,并且希望通过探讨,激发创作界对电影类型生产的欲望,唤起观众的类型观赏经验,进一步丰富类型理论的研究。

关键词：电影类型类型电影奇幻电影中式奇幻电影

论“奇幻电影”的文化渊源、类型特征与价值意义

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论“奇幻电影”的文化渊源、类型特征与价值意义

作者：陈芳庆华中师范大学

学位级别：硕士

新千年以来,随着电子计算机技术的快速发展,电影在数字技术的辅佐下进入了影像革新的时代,而奇幻电影则是体现数字技术魅力的最为适宜的电影类型。因而从新世纪以来至今,是世界奇幻电影长足发展的关键时期。面对全球化的“奇幻热潮”,... 详细信息

新千年以来,随着电子计算机技术的快速发展,电影在数字技术的辅佐下进入了影像革新的时代,而奇幻电影则是体现数字技术魅力的最为适宜的电影类型。因而从新世纪以来至今,是世界奇幻电影长足发展的关键时期。面对全球化的“奇幻热潮”,让人不得不去思考这一意味深远的电影盛况所蕴含的文化内涵、类型特色和艺术价值等。本文主要以《指环王》、《哈利·波特》系列影片为个案,来探析影坛这朵奇葩---奇幻电影产生的渊源、艺术特征及其现实价值内涵所带给我们的种种启示。全文共分为五个部分：引言,简要综述了世界影坛奇幻电影盛行的壮观景象。第一章,奇幻电影的辞源考究、辨义及盛行的渊源分析。主要是从西方文化的神话、传奇及民间传说中来进行辞源考究,并将奇幻与玄幻、科幻进行了区别比较。另外从三个方面来分析了奇幻电影盛行的渊源：一、文学上的渊源;二、数字化技术的不断渗入;三、当代生态哲学的兴起及文化消费的转向为其提供的契机。第二章,分析奇幻电影的艺术特征。首先从特技支撑下的奇幻影像来分析它善于运用长镜头来表现时空的完整性和炫目的打斗场景给观众带来视觉震撼的特征;其次是这类影片表现了一种很经典的英雄原型;第三个方面是运用了符合奇幻电影叙事方式的独特的叙事模式。第三章,探索奇幻电影的价值取向,它的价值取向本文主要归纳为惊险、奇特的游戏表现方式;奇幻式心理的折射;反现代、反异常,崇尚自然、关注人性的倾向这三个方面。结语,结合中国电影发展现状,分析新世纪新形势下它的出路及对策。

关键词：奇幻电影辞源考究盛行渊源艺术特征及价值取向现实意义

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新世纪中国奇幻电影的神话思维研究

新世纪中国奇幻电影的神话思维研究

作者：范梦露江苏师范大学

学位级别：硕士

新世纪以来,中国奇幻电影数量不断增加,这些电影充满了神话色彩,与神话思维有着较为紧密的联系。因此,从神话思维的角度研究新世纪中国奇幻电影具有一定现实意义。奇幻电影中有着丰富的神话思维的观念形态。奇幻电影中透露出一种否定死... 详细信息

新世纪以来,中国奇幻电影数量不断增加,这些电影充满了神话色彩,与神话思维有着较为紧密的联系。因此,从神话思维的角度研究新世纪中国奇幻电影具有一定现实意义。奇幻电影中有着丰富的神话思维的观念形态。奇幻电影中透露出一种否定死亡的态度,认为永生是可能发生的,生死界线易变,死亡不是生命的终结,生与死之间能够相互转换。很多奇幻电影中的时间观和神话思维的时间观一致,认为每一种时间都有其独特意义。历史时间一去不复返,但神话时间中过去、现在与未来却是可以交替转换的,奇幻电影中经常出现时间循环的观念。神话思维的空间观中,每一个位置都被赋予了独特意义,每一个方位都是一个特殊存在,奇幻电影也有这样的空间观念。神话思维中建立起来的因果关系都与神秘力量相关联,奇幻电影运用这种神秘因果观,描绘出一个又一个离奇故事。原初,人们并没有在人与自然物之间划分严格的界限,所有生命形式都可以转化,很多奇幻电影拍摄便是建立在这种“转化”基础上。奇幻电影中还有着丰富的神话思维情感形态。神话中有“万物有灵论”,奇幻电影中也表现出人和他物都是有灵魂的特点。他们赋予自然客体以人的特征。奇幻电影还继承了神话思维对自然的敬畏、恐惧、崇拜等诸多情感。神话思维是一种隐喻性思维,神话世界是一个象征的世界,奇幻电影中充满了想象,这些想象故事和神话的隐喻、象征关系密切。神话思维还是一种具象思维,这种直观具象在奇幻电影中有着明显的延续。奇幻电影中的审美观念也反映着很强烈的神话思维审美观念。奇幻电影中人与自然的和谐体现出一种自然美,电影中奇异的形象、打破常规的情节都体现出一种怪诞美。此外,奇幻电影中还有伴随着牺牲而来的悲壮美。奇幻电影承担了神话传播媒介的功能,将神话广泛地呈现在人们面前,同时,越来越多的神话元素出现在其中,使奇幻电影有了神话思维独特的奇妙。

关键词：神话思维奇幻电影观念形态情感形态审美形态

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生态美学视角下国内奇幻电影叙事的研究

生态美学视角下国内奇幻电影叙事的研究

作者：孟萌昆明理工大学

学位级别：硕士

国内奇幻电影的热映不仅仅是因为影片中的故事情节是大众喜闻乐见的,而且其中蕴含着更深层次的人文与生态内涵。随着自然、社会生态的恶化以及人的精神生态危机的出现,人与大自然,人与社会之间的关系逐渐成为备受瞩目的话题。在生态美... 详细信息

国内奇幻电影的热映不仅仅是因为影片中的故事情节是大众喜闻乐见的,而且其中蕴含着更深层次的人文与生态内涵。随着自然、社会生态的恶化以及人的精神生态危机的出现,人与大自然,人与社会之间的关系逐渐成为备受瞩目的话题。在生态美学理论的关照下,艺术创作者们怀着强烈的生态责任感,将生态美学理论与国内奇幻电影相结合,对生态危机进行反思,唤起大众生态保护的使命感,以期促进生态文化的健康发展。本论文以近年来比较好的国产奇幻电影《捉妖记》、《美人鱼》、《寻龙诀》等奇幻电影为研究范本,从生态美学的视角对奇幻电影进行电影叙事的分析。全文共分为五章,首先是绪论部分,笔者在分析研究现状后,指出在生态大背景下以及在生态美学视角下,对国内奇幻电影叙事的研究的必要性;第二章,笔者试图梳理生态美学理论以及当代生态美学在中国的实践;第三章对国内奇幻电影的发展进行梳理;第四章,从国内奇幻电影出发,对生态美学理论进行电影叙事的分析;第五章讲述了国内奇幻电影的价值取向以及大众视角下奇幻电影的生态思考;最后,在结语中对国内奇幻电影存在的问题及展望进行分析,希望能够为相关领域带来些许借鉴意义。本论文藉由上述几个方面,探究生态美学的关照下,影片对生态、人生和文化的反思,解读奇幻电影中隐匿的生态文化意识,促使人们重新建立人与自然、人与社会、人与自我之间的审美关系,促进社会文化的健康发展。

关键词：奇幻电影生态叙事价值

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新世纪中国奇幻电影对志怪传统的解构与重构

新世纪中国奇幻电影对志怪传统的解构与重构

作者：张鑫上海戏剧学院

学位级别：硕士

新世纪以来,电影所面对的观众群体更加广泛和多元,随着互联网、3D技术、CG动画技术和数字虚拟技术的发展,观众对视听奇观、声光电色的想象空间的追求刺激着奇幻类型电影的发展,也为奇幻电影的创作提供了市场空间。从全球横向的电影发展... 详细信息

新世纪以来,电影所面对的观众群体更加广泛和多元,随着互联网、3D技术、CG动画技术和数字虚拟技术的发展,观众对视听奇观、声光电色的想象空间的追求刺激着奇幻类型电影的发展,也为奇幻电影的创作提供了市场空间。从全球横向的电影发展角度看,中国奇幻电影的发展与全球类型电影的扩展和特效技术的发展相关,从历史文化纵向的发展角度来看,中国奇幻电影离不开中华民族古老的神话、民间传说和志怪传统。新世纪中国奇幻电影的发展在技术上依托于电影技术和高新科技产业的发展,在传播学上依托于新媒体的诞生和大众文化的发展,在想象力和文化层面则离不开中国悠久的历史文化传统,扎根于中华民族古老的神话、民间传说和志怪传统中。在全球化的时代,各个国家与民族的文化都在交流中互相影响、互相吸收,中华民族传统的神话、民间传说和志怪传统,在如今的多元价值观念共存的社会中,被新时代的创作者所吸收并改写,在电影这一新的艺术形式中得到了再生。新世纪中国奇幻电影以古老的志怪传统为创作灵感源泉,以炫目的视觉场景、无限的想象空间和巧妙的叙事结构呈现了现代社会多元价值观存在的可能性。总的来说,中国奇幻电影借助于现代科技,以中国独有的奇幻叙事资源为依托,反映出了现代社会中人们的审美期望和审美投射。本文将以新世纪中国奇幻电影为研究对象,利用叙事学理论分析其对中国志怪传统的解构、拼接、吸收和重构。当今的中国正在实现中华民族的伟大复兴,文化是民族生存和发展的重要力量,文艺是时代的号角,最能代表一个时代的风貌。奇幻电影因其震撼的视觉场面、恢弘的想象空间而极受观众的欢迎,研究奇幻电影,研究中华民族志怪传统在新时代的新的表达方式,有助于我们在影视中建立独特的中华奇幻宇宙并向世界输出高质量的文艺作品。

关键词：奇幻电影志怪传统叙事学新世纪

物形与神性 ——东方奇幻电影中虚拟角色的造型设计与制作研究

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物形与神性 ——东方奇幻电影中虚拟角色的造型设计与制作研究

作者：黎敏中国美术学院

学位级别：硕士

电影工业技术的变革催生着画面造型的创新与精进,电影美术作为总体造型的掌控者,除了依托故事背景的人类造型及空间造型外,虚拟角色的塑造更成为影片风格的一大亮点。这些角色诞生于文字与视觉的交合点,依托强大的地域文化背景,在传统... 详细信息

电影工业技术的变革催生着画面造型的创新与精进,电影美术作为总体造型的掌控者,除了依托故事背景的人类造型及空间造型外,虚拟角色的塑造更成为影片风格的一大亮点。这些角色诞生于文字与视觉的交合点,依托强大的地域文化背景,在传统塑形与现代数字技术中不断探索着创作手法及表现方式。“奇幻与神秘”成为以中、日、韩为代表的东方电影代名词,各国佳作涌现举不胜举。各国东方奇幻造型虽纷杂有序,却依旧切不断古老中国的传统文脉,本文主要从中国电影的传统文化根塑出发,以造型的设计缘起与制作手段来探究奇幻画面中虚拟角色的诞生,重点从物形(角色的形态源起与设计溯源)和神性(角色的灵性与个性塑造)两方面对虚拟角色的设计与制作进行研究。正文伊始重在从文学作品、绘画作品再至电影造型的理论梳理,对比国内外奇幻影片的发展演变,以此追溯妖物形象的文根设定与物形由来。中段主要探究奇幻角色设计与表现,针对电影画面中物形的体征及角色性格重塑,以艺术与技术层面的双线结构,通过风格营造的元素整合及设计方法来展开例证对比研究。结尾部分主要探究虚拟角色的制作研究,通过传统的实体特效、数字成型技术、数字特效三方面来分析虚拟角色的制作应用及发展现状,并最终付诸于实践,结合个人教学与创作的应用案例,来探讨设计与制作的衔接问题。

关键词：东方奇幻电影虚拟角色设计制作

20世纪90年代以来好莱坞奇幻电影配乐分析

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20世纪90年代以来好莱坞奇幻电影配乐分析

作者：王佳中国传媒大学

学位级别：硕士

20世纪90年代以来,好莱坞电影不断地制造超级综合大片,来巩固和强化美国作为超级电影大国独步世界的龙头地位。以高科技、兼并与合作、高投入、高回报,综合大片为特色的好莱坞电影,继续以追逐巨额的商业利润为终极目标。与此同时,奇幻... 详细信息

20世纪90年代以来,好莱坞电影不断地制造超级综合大片,来巩固和强化美国作为超级电影大国独步世界的龙头地位。以高科技、兼并与合作、高投入、高回报,综合大片为特色的好莱坞电影,继续以追逐巨额的商业利润为终极目标。与此同时,奇幻电影应运而生,此时的电影业各个元素都展现出全新的风貌,奇幻电影的配乐也不例外。本论文将从20世纪90年代以来的好莱坞大的电影产业历史背景出发,以史为纲,找寻奇幻电影配乐的特色和形成原因,从而构建成1990年代以来奇幻电影配乐的总体风貌,而后总结出可借鉴的手法和理念。希望通过本文对奇幻电影配乐进行不同角度的探究和总结,为电影配乐研究提供一些新的研究视角,和较为系统化的某一类型的研究模本

关键词：电影配乐奇幻电影商业性大众文化国际性

基于“架空世界”的构建方式看日本奇幻电影中的怪谈文化——以影片《镰仓物语》为例

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电影文学 2019年第11期 137-139页

作者：郭加佳成都理工大学传播科学与艺术学院

“怪谈”是日本特有的一种民俗活动,主要是通过神灵鬼怪的世界看待人生,传递对善恶、生死的理解。日本奇幻电影在继承其特有的民间传说或神话故事内涵的基础上,遵循着一种异于现实世界的独特逻辑,为怪谈文化的传播,构建了得天独厚的环... 详细信息

“怪谈”是日本特有的一种民俗活动,主要是通过神灵鬼怪的世界看待人生,传递对善恶、生死的理解。日本奇幻电影在继承其特有的民间传说或神话故事内涵的基础上,遵循着一种异于现实世界的独特逻辑,为怪谈文化的传播,构建了得天独厚的环境和条件。文章以日本奇幻电影《镰仓物语》为典型案例,探析其基于怪谈文化构建“架空世界”的主要方式和特点,以期为国产奇幻电影创作提供有益经验。

关键词：《镰仓物语》奇幻电影怪谈文化架空世界

维普期刊数据库

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当代西方奇幻电影的气氛美学研究

当代西方奇幻电影的气氛美学研究

作者：张悦山东师范大学

学位级别：硕士

在当今时代,观影日渐成为日常生活审美的体验和体现方式之一,而气氛体验又早已成为电影制片方和观众格外关注的重要问题。奇幻电影作为当代西方电影的一种重要类型,在类型特征的作用下更加需要气氛的加持。德国美学家格诺特·波默基于... 详细信息

在当今时代,观影日渐成为日常生活审美的体验和体现方式之一,而气氛体验又早已成为电影制片方和观众格外关注的重要问题。奇幻电影作为当代西方电影的一种重要类型,在类型特征的作用下更加需要气氛的加持。德国美学家格诺特·波默基于新现象学的气氛概念而发展起来的气氛美学已被广泛地用于戏剧、音乐和日常审美化的研究当中,基于这一理论,论文拟从气氛营造和受众接受这两个角度对当代西方奇幻电影的气氛美学问题进行探究。论文首先介绍了气氛美学以及奇幻电影的概念和主要内容,确立论文的理论基础。需要明确,格诺特·波默的气氛美学是将人的感性知觉规定为一种源初的、整体性的处境感受,将气氛视作为一种介于主客之间的情调空间,使得气氛一改传统,变成可定位的。所以气氛是具有可营造性的。这也是分析当代西方奇幻电影气氛营造的理论前提。论文第二章第三章分别论述了气氛的营造和处境感受的问题。气氛营造是通过场景设计来实现的,而场景设计的前提是对于物的迷狂的把握。颜色、声音、“面相”都是物的迷狂,是人或物的在场方式,以此被知觉。奇幻电影的制作者通过对物的迷狂的制造与把控试图得到期待的气氛美学效果。研究气氛营造的最终目的是改变观影空间中的气氛情调从而改变观众的处境感受。观众的感性知觉是观影中接受空间气氛,获得波默所说的物性存在中迷狂带来的处境感受的关键,共鸣则可以使观众进入营造的气氛空间进行审美体验。完成初步的理论阐释后,论文选择了当代西方奇幻电影代表作之一《加勒比海盗4:惊涛骇浪》进行具体的气氛美学分析,进一步印证了在西方奇幻电影中,声音、颜色、面相作为物的迷狂,被制作者进行加工设计从而营造了空间气氛,观众通过对这种气氛的知觉体验从而感受到了迷狂般的气氛审美处境感受。通过前三部分的分析,论文提出对于奇幻电影而言,增强体验感的确是适应当下审美体验特点的主观努力,但是过度依赖体验感,弱化感情叙述与思想深度则容易给电影带来硬伤。电影奇观、内容叙事与思想升华的兼顾实现共同发展才是奇幻电影发展的正确方向。

关键词：气氛美学奇幻电影面相物的迷狂处境感受