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黄公望《天池石壁图》构图与用色特色探析

黄公望《天池石壁图》构图与用色特色探析

作者：黄周光中国美术学院

学位级别：硕士

中国山水画发展到了元代,发生了一个伟大的转变。天才艺术家赵孟頫提出了“画贵有古意”的著名观点,实现了对南宋宫廷院画纤细刻画柔媚作风的反拨,使山水画走向了“写意”的新历程。这种新画风由赵孟頫开其端,而以“元四家”为代表的画... 详细信息

中国山水画发展到了元代,发生了一个伟大的转变。天才艺术家赵孟頫提出了“画贵有古意”的著名观点,实现了对南宋宫廷院画纤细刻画柔媚作风的反拨,使山水画走向了“写意”的新历程。这种新画风由赵孟頫开其端,而以“元四家”为代表的画家们致其成。而四家中的黄公望,年龄居四家之首,且“天资孤高”、画艺超群,成了开启新画风的关键性的人物,曾被尊为四家之首,在艺术史上有极高的地位,对后世的山水画创作影响极大。黄公望留下的作品面目多样,虽有共性,但也各具特色,如果对每件作品都做深入的研究和学习,对理解黄公望的艺术思想和创作方法会有很大帮助,对自己的创作也会有启发作用。对黄公望的作品,历来人们谈论最多的是《富春山居图》,对其他作品虽有涉及,但往往没有做比较系统的阐述。论者一般都认为,黄公望的作品有两类,一为水墨,二为浅绛。如果要选代表作,《天池石壁图》无疑是后者的不二之选。《天池石壁图》极能体现黄公望的艺术特色和独创性。本文试图分析这件作品的构图和用色有什么特色及独创性,其成因是什么,对同时代及后世的山水画创作产生什么影响。通过分析以上三点以之揭示这件作品在山水画历史上的重要地位和对我们在山水画创作中的启迪,是本文的主要出发点和目的。

关键词：黄公望天池石壁图构图用色成因影响

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黄公望《天池石壁图》赏析

老年教育(书画艺术) 2007年第1期 6-7页

作者：张德宁

黄公望(1269—1354),元代四大家之一。本是平江常熟(今江苏)陆姓后裔,七八岁时过继永嘉(今浙江)黄氏为义子。因其继父九十尚无嗣,大喜谓"黄公望子久矣",因取名公望,字子久。黄公望年轻时博学多能,曾寄志于仕途,当过小吏,后被诬入狱,出... 详细信息

黄公望(1269—1354),元代四大家之一。本是平江常熟(今江苏)陆姓后裔,七八岁时过继永嘉(今浙江)黄氏为义子。因其继父九十尚无嗣,大喜谓"黄公望子久矣",因取名公望,字子久。黄公望年轻时博学多能,曾寄志于仕途,当过小吏,后被诬入狱,出来时已年近五十。痛定思痛,他改号"一峰","易姓名

关键词：黄公望天池石壁图浅绛山水吴装山水

元代著名的道士画家——黄公望、倪瓒、房从义

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中国道教 1991年第4期 17-21页

作者：逸山

元代,是我国历史上蒙古族统治者建立的统一王朝。元初,蒙古族统治者以武力占领中原,对汉地实行统治;又因为是游牧部落,与中原汉族的政治、经济、文化和风俗习惯有很大不同,各种矛盾均很尖锐。当时很多汉族知识分子抱着与蒙古族统治者不... 详细信息

元代,是我国历史上蒙古族统治者建立的统一王朝。元初,蒙古族统治者以武力占领中原,对汉地实行统治;又因为是游牧部落,与中原汉族的政治、经济、文化和风俗习惯有很大不同,各种矛盾均很尖锐。当时很多汉族知识分子抱着与蒙古族统治者不合作的态度,或隐逸山林,寄情于山川自然之间,或以文学书画遣兴抒情,或遁入释道,寻求精神解脱。金、元时兴起的全真道教更成为部分知识分子躲避战乱,寻求精神安慰的出路。所以元代善画的道士非常多,上至天师,下至一般道徒,有史料记载的就不下四十人,其中有些是我国美术史上有杰出成就的画家。元代的山水画十分兴盛,它是人们藉以使心灵获得解脱,从而达到静美境界的手段。中国的山水画与道教所追求的清静、自然,顺应自然之道,师自然之法,寻求心灵与肉体得到自由的思想有着不解之缘。大多数的山水画家都受到道家和道教的影响,非常崇尚大自然之美,所以历代善画山水的道士画家很多,元代也一样。

关键词：黄公望倪瓒方从义自然之道中原汉族山水画家富春山居图天池石壁图游牧部落统一王朝

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山水廿四帧·赘语

新美域 2006年第3期 8-31,5页

作者：胡佩衡

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黄公望述评

吉林艺术学院学报 1986年第S1期 101-110页

作者：陈传席

一、黄公望的生平和思想黄公望(1269——1354年),字子久,号大痴,大痴道人,又号一峰道人。据元人钟嗣成《录鬼簿》记载,黄公望本是陆家的后代:“乃陆神童之次弟也,系姑苏琴川子游巷居。髫龄(七、八岁)时,螟蛉温州黄氏为嗣,因而姓焉。其... 详细信息

一、黄公望的生平和思想黄公望(1269——1354年),字子久,号大痴,大痴道人,又号一峰道人。据元人钟嗣成《录鬼簿》记载,黄公望本是陆家的后代:“乃陆神童之次弟也,系姑苏琴川子游巷居。髫龄(七、八岁)时,螟蛉温州黄氏为嗣,因而姓焉。其父年九旬时,方立嗣,见子久,乃云:“黄公望子久矣”(《曹氏刊本》)。

关键词：黄公望痴道人大痴董源次弟天池石壁图《录鬼簿》倪云林浅绛山水六研斋笔记

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画为心印——黄公望笔下的松树画作品

上海艺术家 2015年第2期 90-91页

作者：邱雯

元代绘画,尤其是元代末年的绘画,风格主题一改前朝追求对自然物趣的描绘,而开始讲究笔墨用法,并且重视在绘画中融入自我的情趣和意识。无论书法或者是绘画艺术,神逸都成为了品论绘画成败的重要因素,也使得整个元朝成为了我国文人画特别... 详细信息

元代绘画,尤其是元代末年的绘画,风格主题一改前朝追求对自然物趣的描绘,而开始讲究笔墨用法,并且重视在绘画中融入自我的情趣和意识。无论书法或者是绘画艺术,神逸都成为了品论绘画成败的重要因素,也使得整个元朝成为了我国文人画特别繁盛的时期。这个时期,画四君子(梅兰竹菊)这一类的题材尤其流行。至于画松树,因为它象征着坚贞的节操、高贵的品格,故也在当时受到时人极大的重视。北宋时期的《宣和画谱》里有一段话,被证实早在宋代绘画之中就已经开始出现以物比兴、借物喻志的绘画方法,这个时候绘画已经开始讲求"画外之意"了,这段话是这么说的:

关键词：心印黄公望《宣和画谱》梅兰竹菊富春山居图画松天池石壁图四君子画中元代文人

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浅谈元四家绘画的继承与创新

美术大观 2008年第9期 12-13页

作者：李璟陕西理工学院艺术学院

　　元代,由于复杂的民族矛盾,造成了特有的文化背景.汉族知识分子政治上被歧视,思想上多苦闷,许多画家隐居避世,投身自然.正是这种超然的处世,使他们常常能与自然接近,在自然中直接获取题材,从而使他们的绘画更富有思想和生气.……

关键词：元四家黄公望阔远倪瓒吴镇天池石壁图董巨王蒙山石

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元画淋漓说大痴

文史知识 2015年第7期 97-101页

作者：李安源南京艺术学院人文学院

在文人画的历史上,论宗派,王维是先祖;论技法,董源是坐标;论具体而微的影响,则非黄公望莫属。这是由于,在中国画史上,将文人画＂董巨＂一脉的水墨蕴藉发挥至淋漓之境者,唯有黄公望当之无愧。董其昌为南宗画的渊源排宗列次,推王维,举董源... 详细信息

在文人画的历史上,论宗派,王维是先祖;论技法,董源是坐标;论具体而微的影响,则非黄公望莫属。这是由于,在中国画史上,将文人画＂董巨＂一脉的水墨蕴藉发挥至淋漓之境者,唯有黄公望当之无愧。董其昌为南宗画的渊源排宗列次,推王维,举董源,而真正落在现实中寻找精神归属与技法依据的,还是黄公望。

关键词：黄公望富春山居图大痴董源画史天池石壁图高克恭倪瓒杨维桢痴道人

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清乾隆御笔题画诗墨

收藏家 2015年第10期 16-18页

作者：林欢

乾隆皇帝（1711-1799年）是中国历史上掌权时间最长、年寿最高的皇帝,誉为＂十全老人＂。其文武兼修,一生钟爱艺术及文玩收藏,鉴赏力与收藏量可谓前无古人后无来者,仅对墨的研究和收藏就足以让历代帝王汗颜。乾隆帝对内廷御用墨及藏墨... 详细信息

乾隆皇帝（1711-1799年）是中国历史上掌权时间最长、年寿最高的皇帝,誉为＂十全老人＂。其文武兼修,一生钟爱艺术及文玩收藏,鉴赏力与收藏量可谓前无古人后无来者,仅对墨的研究和收藏就足以让历代帝王汗颜。乾隆帝对内廷御用墨及藏墨的全参与贯穿其整个统治时期。他除对墨品本身的制造及鉴选、分类做出具体要求外,更鼓励臣下和徽州民间巧匠积极参与到御墨制造工作之中,从而创造出具有本朝特征的新墨品。

关键词：题画诗历代帝王收藏量藏墨本朝方从义清高宗中国历史祝允明天池石壁图