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大历十才子诗歌意象论

郑州大学学报（哲学社会科学版） 2005年第6期38卷 45-48页

作者：彭洁莹张学松湛江海洋大学文学院广东湛江524025

大历十才子诗歌的意象群有其独特风格。如植物意象中以草、柳代表离别与乡思,松、竹、莲荷则具宗教指涉意味,山水意象的隐逸主题,云意象的隐逸色彩和禅意情调等等。十才子诗歌在意象组合上,以并列式组合为主,意象呈现静态化;其次是虚实... 详细信息

大历十才子诗歌的意象群有其独特风格。如植物意象中以草、柳代表离别与乡思,松、竹、莲荷则具宗教指涉意味,山水意象的隐逸主题,云意象的隐逸色彩和禅意情调等等。十才子诗歌在意象组合上,以并列式组合为主,意象呈现静态化;其次是虚实结合,虚实相济,使诗歌具有鲜明的感觉效果和虚灵萧散的美学风味。

关键词：大历十才子诗歌意象古典美学

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大历十才子名号考

中山大学学报（社会科学版） 2009年第2期49卷 60-64页

作者：黎国韬中山大学中国非物质文化遗产研究中心副教授广州510275

文章于陈尚君先生考证之基础上,进一步考证大历十才子称号、姓名之具体情况,特别是分析了《旧唐书》、"卢纶诗题"、《新唐书》、《嘉祐杂志》等文献史料之间的相互关系,从而认为:大历十才子这一集体性称号最早出自《旧唐书》记载,《新... 详细信息

文章于陈尚君先生考证之基础上,进一步考证大历十才子称号、姓名之具体情况,特别是分析了《旧唐书》、"卢纶诗题"、《新唐书》、《嘉祐杂志》等文献史料之间的相互关系,从而认为:大历十才子这一集体性称号最早出自《旧唐书》记载,《新唐书》则在《旧唐书》及"卢纶诗题"的基础上最终确定十才子之具体姓名;《嘉祐杂志》的出现虽早于《新唐书》,其关于十才子的记载在可靠性上反而不及《新唐书》。

关键词：大历十才子《旧唐书》卢纶诗题《新唐书》《嘉祐杂志》史料关系

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大历十才子的心态与诗歌创作

求索 1990年第5期 95-99页

作者：刘国瑛

大历十才子所处的时代是一个充满苦闷、忧患的时代。现实逼使他们的目光向内凝缩,他们以其敏感的诗心直接把握时代的心理节奏和情绪特点,将诗的触角伸向审美主体的心灵深处,通过表现诗人复杂深微的心态实现对历史、对社会、对人生的领... 详细信息

大历十才子所处的时代是一个充满苦闷、忧患的时代。现实逼使他们的目光向内凝缩,他们以其敏感的诗心直接把握时代的心理节奏和情绪特点,将诗的触角伸向审美主体的心灵深处,通过表现诗人复杂深微的心态实现对历史、对社会、对人生的领悟。本文试图从心灵的创造物去探视创造者的心态及其变化的轨迹,为加深对十才子的认识,揭示其诗歌的风格特征和审美价值提供一些心理依据。

关键词：大历十才子卢纶诗歌创作司空曙忧患感送别诗幻灭感诗人们钱起忧患意识

大历十才子与盛唐边塞诗派边塞诗歌内容之比较

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东岳论丛 2005年第4期26卷 83-89页

作者：姚皓华湛江海洋大学文学院中文系广东湛江524023

边塞诗派是唐代著名的诗歌流派。盛唐过后,唐代宗大历时期的著名诗歌流派“大历十才子”诗派也创作了不少边塞诗,他们的边塞诗与盛唐边塞诗派的边塞诗有同有异:其同在于两者均有边塞景色的描写及胸臆愁懑之情的抒发。其异之一在于盛唐... 详细信息

边塞诗派是唐代著名的诗歌流派。盛唐过后,唐代宗大历时期的著名诗歌流派“大历十才子”诗派也创作了不少边塞诗,他们的边塞诗与盛唐边塞诗派的边塞诗有同有异:其同在于两者均有边塞景色的描写及胸臆愁懑之情的抒发。其异之一在于盛唐时期蓬勃的时代精神造就了盛唐边塞诗中瑰丽雄奇的西域风景画,“大历十才子”边塞诗中的边地风物则少了盛唐逸气多了感伤色彩;之二在于盛唐边塞诗中的离愁别绪表现得愁而不惨、悲而不凄,而“大历十才子”笔下的乡思之情则凄惨愁郁、幽怨绝望。

关键词：大历十才子盛唐边塞诗派边塞诗

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大历十才子七律研究

大历十才子七律研究

作者：徐炜同华中师范大学

学位级别：硕士

大历十才子普遍擅长律诗,其七律创作在律诗发展史上具有比较重要的推动作用。从题材类型、艺术共性、艺术个性、艺术渊源、艺术成就等方面入手,采用文史结合、文本分析、比较研究以及传播和接受学方法,可以比较全面地把握大历十才子在... 详细信息

大历十才子普遍擅长律诗,其七律创作在律诗发展史上具有比较重要的推动作用。从题材类型、艺术共性、艺术个性、艺术渊源、艺术成就等方面入手,采用文史结合、文本分析、比较研究以及传播和接受学方法,可以比较全面地把握大历十才子在七律体裁上的创作情况。探讨七言律诗在大历时期的发展演变方向,有助于深入了解大历十才子七律和唐代七律发展史。第一章着眼于大历十才子七律的题材类型。十才子七律的题材主要分为送别、酬赠、题记、感怀四类,与初唐七律相比更有私人色彩,与盛唐七律相比则取材面偏狭。在这些题材的相关作品中,大历十才子或奉承权贵,或重视友情,或抒发闲情逸致,或寄托身世感慨,一定程度上展现了他们那复杂而多变的精神世界。第二章探讨大历十才子七律的艺术共性。十才子七律作品中主要有三种群体性特征,其一是清新秀美的美学品质,即比喻性、象征性意象的减少和淡化,以及清新脱俗、真切自然的描述性意象的增多;其二是“敛而实”的诗境,十才子往往基于对现实生存中的自我的关心,在自我感知的当下的时空中去观照外物,表达内心,这导致他们的七律在诗境上多是局促而狭窄的;其三是平畅炼饰的语言风格,大历十才子在七律的语言组织方面,既追求流畅明快的语感,又力图通过个别字眼准确、真切、省净地描写客体,还倾向于用表现静态情状的单字来书写印象中的景象。第三章分析大历十才子七律的艺术个性。在十才子中,钱起、韩翃、卢纶这三位诗人的七律个性较强,其中钱起七律具有柔丽婉转的摇曳情致,韩翃七律表现出独标一格的盛唐余韵,而卢纶七律则具备以真入妙的劲朴风格。十才子其他成员的七律作品也偶有亮点,如耿湋的边塞诗以及崔峒书写个人身世的作品。第四章辨析大历十才子七律的艺术渊源。首先,十才子七律远祧谢朓,不少七律作品都有模仿、沿袭谢朓诗歌的痕迹;其次,十才子七律的艺术风格和意象色彩还受到王维的影响,其中钱起七律表现得尤为显著;最后,在风调、体例、语言等方面,李颀七律与大历十才子七律有相似之处,二者之间应有一定的渊源。第五章探讨大历十才子七律的文学地位。与初盛唐七律相比,十才子七律复兴齐梁诗风,追求理致清新,传递幽微情绪,在创作倾向上已然发生了转变,气骨顿衰和风味见长便是大历十才子七律由盛唐转向中唐的标志之一。大历十才子七律就艺术成就而言并不太高,就对后世的影响来说,利弊参半,积极面也不多,其在文学史的地位大概可以认定为,是将七律从盛唐气象过渡到中唐面目的中介,是“宋调”七律产生的重要渊源,同时也被清代七律初学者视为入门范式。

关键词：大历十才子七律题材类型艺术共性艺术个性艺术成就

沉凉哀惋的时代悲歌——大历十才子诗歌思想内容论析

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中国人民大学学报 1999年第4期13卷 102-107页

作者：张学松驻马店师专学报编辑部

大历十才子诗歌的思想内容主要表现为：（１）战乱写实；（２）身世之悲；（３）山林隐逸；（４）饯酬送别；（５）边塞咏歌。这些内容或直接或间接地反映了唐代大历及其前后的社会生活面貌，谱写了一曲沉凉哀惋的时代悲歌

关键词：大历十才子诗歌思想内容

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“大历十才子”诗文别集提要

图书馆理论与实践 2007年第5期 49-51页

作者：赵荣蔚盐城师范学院中文系江苏盐城224002

从著者生平、文学成就、结集过程、体例编次、内容要旨及版本流传等几个方面,对"大历十才子"诗文别集进行了评述。

关键词：大历十才子别集提要

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谢灵运与“大历十才子”

河北大学学报（哲学社会科学版） 1992年第4期17卷 43-50页

作者：王定璋

生活在晋宋之际的谢灵运(公元385—433年)是一个多才多艺、著作颇丰的饱学之士。《南史》本传称他“少好学,博览群书”并非溢美。他在文学、哲学、音乐、书法、绘画等方面都有较为突出的造诣,而且通晓梵文,曾与高僧慧严、慧观等人翻译... 详细信息

生活在晋宋之际的谢灵运(公元385—433年)是一个多才多艺、著作颇丰的饱学之士。《南史》本传称他“少好学,博览群书”并非溢美。他在文学、哲学、音乐、书法、绘画等方面都有较为突出的造诣,而且通晓梵文,曾与高僧慧严、慧观等人翻译过佛经,称得上那个时代杰出的学问家。当然在他的诸多成就中最负盛名的还是他的文学创作。本文不拟对谢灵运作全面研讨,仅就其文学创作中的诗歌。

关键词：谢灵运山水诗歌大历十才子钱起卢纶司空曙谢灵运诗取境佛经审美主体

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论大历十才子与江南地方官诗人诗歌之差异

南昌大学学报（人文社会科学版） 2008年第2期39卷 108-113页

作者：彭洁莹广东海洋大学文学院广东广州524025

大历十才子与江南地方官诗人各以京洛、江南为创作中心,由于生存环境、生活方式、社会地位、价值取向的不同,他们的诗歌在酬赠对象、诗歌对现实反映的深度与广度、诗歌的艺术与形式等方面存在着差异。这说明诗分南北这一情况在安史之乱... 详细信息

大历十才子与江南地方官诗人各以京洛、江南为创作中心,由于生存环境、生活方式、社会地位、价值取向的不同,他们的诗歌在酬赠对象、诗歌对现实反映的深度与广度、诗歌的艺术与形式等方面存在着差异。这说明诗分南北这一情况在安史之乱后的中唐诗坛客观存在。

关键词：大历十才子江南地方官诗人诗歌比较