检索结果-南通市图书馆

作者：马兵西安音乐学院

学位级别：硕士

盖塔诺·多尼采蒂（Gaetano Donizetti,1797—1848年）是早期浪漫主义时期意大利美声乐派的重要作曲家，他与罗西尼（G·Rossini）、贝利尼(V·Bellini)并称为“意大利美声乐派”三巨头，他们也是复兴意大利歌剧英雄式人物。多尼采蒂的... 详细信息

盖塔诺·多尼采蒂（Gaetano Donizetti,1797—1848年）是早期浪漫主义时期意大利美声乐派的重要作曲家，他与罗西尼（G·Rossini）、贝利尼(V·Bellini)并称为“意大利美声乐派”三巨头，他们也是复兴意大利歌剧英雄式人物。多尼采蒂的创作除了弥撒、清唱剧、康塔塔等宗教作品及部分钢琴与室内乐作品外，他的主要创作领域以歌剧为主。他以写作速度极快、产量高著称，他写作各种内型的歌剧，共计70多部。1832年5月12日，多尼采蒂的喜歌剧《爱的甘醇》（L’Elisir d’Amore）在米兰的卡诺比亚纳歌剧院首演，获得极大成功。这是一部具有典型意义的意大利喜歌剧，剧情幽默诙谐，旋律轻松自然，精致流畅，充满着欢乐喜剧的效果。这部作品后来成为最受广大人民群众喜欢的喜歌剧之一。本文基于多尼采蒂《爱的甘醇》的创作背景以及他的艺术创作特点基础上，主要从这个角色所涉及的经典咏叹调和二重唱中，采用理论联系实际，宏观把握与微观分析相结合的方式，对《爱的甘醇》中男主角内莫里诺这个角色形象的性格特征进行诠释，并且结合个人演唱谈点自身对作品二度创作的一些体会与感受，加深对作品的理解，从而提高自身的表现能力。

关键词：多尼采蒂歌剧爱的甘醇男高音咏叹调二重唱

多尼采蒂歌剧《军中女郞》女主角咏叹调演唱研究

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多尼采蒂歌剧《军中女郞》女主角咏叹调演唱研究

作者：康思宇星海音乐学院

学位级别：硕士

《军中女郎》作为多尼采蒂喜歌剧作品之一,其成功甚至近乎完美地塑造了女主人公玛丽形象。本文立足自身演唱玛丽三首咏叹调的表演实践,从演唱的“多重依据”“演唱艺术分析”“舞台演唱阐释”三个方面进行论述,指出要在歌剧舞台上完美... 详细信息

《军中女郎》作为多尼采蒂喜歌剧作品之一,其成功甚至近乎完美地塑造了女主人公玛丽形象。本文立足自身演唱玛丽三首咏叹调的表演实践,从演唱的“多重依据”“演唱艺术分析”“舞台演唱阐释”三个方面进行论述,指出要在歌剧舞台上完美演绎《军中女郎》玛丽咏叹调,应深入理解影响三首咏叹调的“多重依据”,即人生依据、背景依据、题材依据和角色依据,这是演唱者成功演绎玛丽角色应有的“知识准备”;应深入分析三首咏叹调的演唱,要准确掌握《人人都知晓》中的个性写照、《离别之歌》中的伤感抒怀、《向法国致敬》中的激情表达等演唱技术和艺术处理;坚持以舞台演唱的艺术、表演、台词表达三者有机结合,在形成扎实的“唱力”“演力”“语力”基础上,能够把舞台表演的各种相关要素融于一体,形成演唱的“合力”,实现咏叹调舞台演唱合目的性合规律的有机统一。总之,《军中女郎》三首咏叹调演唱应充分做到,理解咏叹调演唱的多重依据、熟悉掌握其演唱的艺术、谙熟其舞台演唱的表演。唯其如此,才可能更理想地塑造玛丽人物角色形象,担当好玛丽咏叹调演唱的表演。

关键词：多尼采蒂歌剧《军中女郎》咏叹调演唱研究

多尼采蒂歌剧中的重唱艺术分析——以《爱的甘醇》、《拉美莫尔的露琪亚》为重点

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多尼采蒂歌剧中的重唱艺术分析——以《爱的甘醇》、《拉美莫尔的...

作者：孟昭龙山东大学

学位级别：硕士

歌剧是一种综合性艺术,是以角色歌唱为主导的“音乐的戏剧”。歌剧中的重唱,对角色表现不同的内心独白、流露不同的观念意愿、推动剧情发展等,具有其独特的艺术魅力,使得歌剧音乐的表现更富于性格化和戏剧性。经过长期发展,重唱已经成... 详细信息

歌剧是一种综合性艺术,是以角色歌唱为主导的“音乐的戏剧”。歌剧中的重唱,对角色表现不同的内心独白、流露不同的观念意愿、推动剧情发展等,具有其独特的艺术魅力,使得歌剧音乐的表现更富于性格化和戏剧性。经过长期发展,重唱已经成为歌剧中非常重要的、甚至是不可或缺的艺术表现形式。意大利早期浪漫主义作曲家多尼采蒂(Donizetti Gaetano,1797-1848),在其歌剧创作中就非常注重运用重唱形式。多尼采蒂以其作为抒发情感、推动剧情的表现手段,创作了许多脍炙人口的精品,收到了良好的艺术效果。其歌剧《爱的甘醇》、《拉美莫尔的露琪亚》等就是这一类精品的代表作。本文重点以《爱的甘醇》、《拉美莫尔的露琪亚》这两部作品为基础,对多尼采蒂歌剧中重唱的创作特色、艺术成就等展开分析,主要是对其重唱中音调的多面性、表演形式的灵活性、艺术风格的独创性、角色配置的生动性等进行探讨,以期在歌剧的教学与研究、创作与表演中得以借鉴和发扬光大。本文包含五个主要部分：首先,在明确重唱定义、分类的基础上,辨析重唱的萌发及其对于歌剧艺术结构的重要性,认清重唱在欧洲歌剧发展中的演进状况;其次,对多尼采蒂的歌剧创作进行研讨,认识其歌剧创作的艺术成就、创作风格;在接下来的两部分,集中探究多尼采蒂的歌剧代表作《爱的甘醇》、《拉美莫尔的露琪亚》中的重唱艺术,涉及其中重唱片段的艺术特色、戏剧性功能、审美特征等等;最后,对全文进行总结概述。

关键词：多尼采蒂歌剧重唱爱的甘醇拉美莫尔的露琪亚

多尼采蒂歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中露琪亚唱段分析

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多尼采蒂歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中露琪亚唱段分析

作者：邓梦雪上海音乐学院

学位级别：硕士

多尼采蒂(Gaetano Donizetti,1797-1848),意大利浪漫主义歌剧乐派的代表人物。创作了大量的歌剧作品,其独特的作品风格至今仍堪为典范之作。《拉美莫尔的露琪亚》不仅是多尼采蒂浪漫主义化的歌剧顶峰之作,也是世界歌剧史上极为著名的代... 详细信息

多尼采蒂(Gaetano Donizetti,1797-1848),意大利浪漫主义歌剧乐派的代表人物。创作了大量的歌剧作品,其独特的作品风格至今仍堪为典范之作。《拉美莫尔的露琪亚》不仅是多尼采蒂浪漫主义化的歌剧顶峰之作,也是世界歌剧史上极为著名的代表作,堪称花腔女高音的试金石。在某种程度上己经超过了18世纪意大利歌剧的高度,它直接为后来的威尔第等19世纪作曲家提供了借鉴。多尼采蒂的歌剧智慧在这里得到了充分的发挥,是一部独一无二的经典之作。《拉美莫尔的露琪亚》中露琪亚的咏叹调从正面反应了她对爱情的勇敢与坚贞,以及在艰难的爱情中,与命运抗争的绝望情绪变化。露琪亚的唱段包含极多的花腔技巧,如：花腔快速走句、跳音、滑音、回音、快速颤音、倚音等。音程之间的跨度很大,音域几乎覆盖了花腔女高音的全部音域,加上歌剧本身所带有的戏剧性,这就要求歌唱者不仅要能深刻的体现出人物性格和心理变化,还要具有高超的声乐技巧。本文在对多尼采蒂的生平、创作和歌剧《拉美莫尔的露琪亚》简要概述的基础上,对于露琪亚的唱段进行了着重分析。希望大家能更细致的了解这部作品、把握好这部作品的风格,同时能给大家提供一个演唱与教学上的素材,也能对喜爱这部歌剧和演绎这部歌剧的女高音们带来启发和帮助。对于我个人而言,因为我就是一名学习声乐的花腔女高音,所以分析这部作品对我有着直接的现实意义。

关键词：多尼采蒂露琪亚唱段分析

多尼采蒂歌剧《宠姬》中费南多的人物分析及演唱探究

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多尼采蒂歌剧《宠姬》中费南多的人物分析及演唱探究

作者：郑迎龙西南大学

学位级别：硕士

多尼采蒂作为19世纪上半叶最著名的歌剧作曲家之一,一生创作出75部歌剧。其最著名的歌剧都是在1830年到1845年这段时间创作出的。歌剧《宠姬》也是多尼采蒂在这个时间段所创作出的歌剧作品。作为多尼采蒂最优秀的几部歌剧作品之一,《宠... 详细信息

多尼采蒂作为19世纪上半叶最著名的歌剧作曲家之一,一生创作出75部歌剧。其最著名的歌剧都是在1830年到1845年这段时间创作出的。歌剧《宠姬》也是多尼采蒂在这个时间段所创作出的歌剧作品。作为多尼采蒂最优秀的几部歌剧作品之一,《宠姬》在国外享有较高的声誉,无论从其丰满的剧情,又或是从其复杂的人物关系,还是从其丰富的演唱情感且具有较高演唱难度的唱段,都能证明《宠姬》这部歌剧的成功。但是这部在国外备受观众喜爱的歌剧在国内却并不为观众和演唱者所熟知。本文将追根溯源,从戏剧层面、人物层面和演唱层面对《宠姬》进行剖析,希望能够让读者对歌剧《宠姬》有全新认知,为演唱和以后的教学工作提供一点参考。本文主要分为五个部分,第一部分为引言,介绍国内外的研究现状及本次论文的选题缘由及意义。第二部分介绍多尼采蒂的生平及其音乐风格。第三部分则主要介绍歌剧《宠姬》的剧情及与男主角费南多相关的人物关系。第四部分主要是对《宠姬》中的男主角费南多进行人物形象的分析。最后一部分则是对费南多的咏叹调《窈窕身影》进行演唱分析。演唱分析主要分为演唱情感和演唱技术两部分。最后还根据意、法两个版本的《宠姬》来分析在演唱《窈窕身影》时,使用不同的语言在演唱情感和演唱技术方面有哪些不同之处。第五部分为结语部分。由于国内对歌剧《宠姬》的相关研究比较匮乏,因此此次论文的写作难度颇大。笔者通过查阅国外资料,以求达到尽可能真实的还原本部歌剧所要表达的内容。

关键词：多尼采蒂《宠姬》费南多《窈窕身影》

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多尼采蒂艺术歌曲《船夫曲》的演唱风格把握

多尼采蒂艺术歌曲《船夫曲》的演唱风格把握

作者：贾盼盼上海师范大学

学位级别：硕士

盖塔诺·多尼采蒂是浪漫主义时期声乐创作的重要代表人物之一,他不仅精擅歌剧音乐的创作,在艺术歌曲的创作领域也有非凡的成就。在其创作生涯中共有190多首旋律优美、风格迥异、感情细腻的艺术歌曲问世,这些作品在艺术歌曲从古典主义向... 详细信息

盖塔诺·多尼采蒂是浪漫主义时期声乐创作的重要代表人物之一,他不仅精擅歌剧音乐的创作,在艺术歌曲的创作领域也有非凡的成就。在其创作生涯中共有190多首旋律优美、风格迥异、感情细腻的艺术歌曲问世,这些作品在艺术歌曲从古典主义向浪漫主义过渡的进程中起到不可忽视的作用。本文选取多尼采蒂的艺术歌曲《船夫曲》为典范,同时结合笔者的演唱体验,进而对多尼采蒂的艺术歌曲演唱风格进行深入研究。研究角度从4个方面着手,即旋律与节奏的多重变化、速度与力度的强烈对比、音色的色彩变化、装饰性的歌唱。希望通过对《船夫曲》这首作品的分析研究,使读者能够更好的把握这首作品的演唱风格,同时以点带面,令更多的声乐爱好者能更准确的诠释多尼采蒂的其它艺术歌曲。

关键词：船夫曲多尼采蒂演唱风格

多尼采蒂歌剧《安娜·博莱娜》中安娜的人物形象分析与演绎

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多尼采蒂歌剧《安娜·博莱娜》中安娜的人物形象分析与演绎

作者：王毓筱西安音乐学院

学位级别：硕士

《安娜·博莱娜》作为多尼采蒂浪漫主义爱情悲剧创作生涯中的开山之作,也是首次选用真实历史作为创作背景的歌剧作品,对后世许多作曲家的歌剧创作产生了深远的影响。本文简要分析了作曲家多尼采蒂及其歌剧《安娜·博莱娜》的创作背景,... 详细信息

《安娜·博莱娜》作为多尼采蒂浪漫主义爱情悲剧创作生涯中的开山之作,也是首次选用真实历史作为创作背景的歌剧作品,对后世许多作曲家的歌剧创作产生了深远的影响。本文简要分析了作曲家多尼采蒂及其歌剧《安娜·博莱娜》的创作背景,然后在介绍剧情的基础上重点分析了安娜的剧中人物形象和性格特点。此外,文章分析了安娜的音乐形象,结合安娜的演唱提出了个人思考与见解。最后,文章对歌剧《安娜·博莱娜》的艺术价值给出了简要分析,指明了这部歌剧作品的当代意义。

关键词：多尼采蒂安娜艺术形象演唱技巧情感表达

多尼采蒂经典男高音咏叹调演唱分析 ——以歌剧《爱的甘醇》《宠姬》主要唱段为例

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多尼采蒂经典男高音咏叹调演唱分析 —...

作者：郭子卿河南大学

学位级别：硕士

多尼采蒂是意大利浪漫主义歌剧流派中的代表人物之一,他创作的《爱之甘醇》《宠姬》等一系列优秀的歌剧作品为美声发展起到了相当大的推动作用。但目前专业硕士的研究目光大多聚集在多尼采蒂某一首咏叹调的演唱分析,很少有将多个唱段对... 详细信息

多尼采蒂是意大利浪漫主义歌剧流派中的代表人物之一,他创作的《爱之甘醇》《宠姬》等一系列优秀的歌剧作品为美声发展起到了相当大的推动作用。但目前专业硕士的研究目光大多聚集在多尼采蒂某一首咏叹调的演唱分析,很少有将多个唱段对比研究来发掘多尼采蒂对人物刻画及剧情推进的手法。本文从两部歌剧中的四首咏叹调入手,通过对人物分析、音乐分析、演唱和表演技巧分析,来总结出多尼采蒂的歌剧创作对男高音音色上的要求以及对男高音声乐技术和表演能力的提高,并且希望通过对这些理论的研究和总结来指导自身的艺术实践。论文共分为三部分:第一部分通过概述多尼采蒂对美声学派新时期的贡献以及《爱之甘醇》《宠姬》两部歌剧的创作背景为论文提供理论研究的基础。第二部分是对歌剧中男高音角色的人物分析了解人物的性格特征以及剧情发展脉络为演唱及论文写作提供情感依据。第三部分是本篇论文的重点部分,通过对四首具有典型意义的咏叹调进行分析,总结出多尼采蒂经典男高音咏叹调对男高音音色、技术以及表演层面的要求。

关键词：多尼采蒂男高音咏叹调人物分析演唱分析

多尼采蒂歌剧中重唱的艺术特点 ——以歌剧《爱的甘醇》为例

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多尼采蒂歌剧中重唱的艺术特点 ——以...

作者：占伟江西师范大学

学位级别：硕士

重唱是歌剧中重要的声乐表演形式,是音乐戏剧化的重要手段,既有咏叹调中抒发情感的功能,又有宣叙调中发展剧情的作用,既能唱出不同角色的共同心声,又能唱出其不同的意愿与观念表现。因此成为歌剧中不可缺少的部分。重唱的艺术表现功能... 详细信息

重唱是歌剧中重要的声乐表演形式,是音乐戏剧化的重要手段,既有咏叹调中抒发情感的功能,又有宣叙调中发展剧情的作用,既能唱出不同角色的共同心声,又能唱出其不同的意愿与观念表现。因此成为歌剧中不可缺少的部分。重唱的艺术表现功能非常广泛,既可以由不同的旋律个性表达各自的内心独白或相对立或矛盾的戏剧性冲突,也可以由各声部相互配合,共同抒发同一个情感,塑造统一的音乐形象。与此同时,还常与独唱、合唱等演唱形式交置,发挥它独有的作用重唱,因此,重唱在歌剧中丰富的表现手法、独特的审美价值及其在教学实践中的重要作用,值得我们去深入地研究发掘。因此,重唱在歌剧中丰富的表现手法、独特的审美价值及其在教学实践中的重要作用,值得我们去深入地研究发掘。全文结构如下：第一章：重唱在歌剧发展过称中的重要地位;第二章重唱在歌剧《爱的甘醇》当中的运用第三章多尼采蒂重唱艺术特征探析第四章多尼采蒂重唱艺术的继承、发展与创新及对后世重唱艺术的重要影响……

关键词：重唱歌剧多尼采蒂爱的甘醇

多尼采蒂歌剧中男中音角色塑造和演唱分析 ——以个人音乐会作品为例

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多尼采蒂歌剧中男中音角色塑造和演唱分析 ——以个人音乐会作品...

作者：赵金熙河南大学

学位级别：硕士

意大利著名的歌剧作曲家多米尼科·葛塔诺·玛利亚·多尼采蒂(Domenico Gaetano Maria Donizetti)是意大利浪漫主义歌剧乐派的代表人物,他创作主要以快、数量多而出名。多尼采蒂的歌剧作品体裁丰富多种,并且在他前期一开始的时候写的喜... 详细信息

意大利著名的歌剧作曲家多米尼科·葛塔诺·玛利亚·多尼采蒂(Domenico Gaetano Maria Donizetti)是意大利浪漫主义歌剧乐派的代表人物,他创作主要以快、数量多而出名。多尼采蒂的歌剧作品体裁丰富多种,并且在他前期一开始的时候写的喜歌剧作品有大多数是受到罗西尼的影响,风格多变。多尼采蒂的喜歌剧《爱的甘醇》有着意大利喜歌剧的传统风格,它以爱情为主题,并且在歌剧中最著名的当属男高音咏叹调,但男中音的部分也是具有鲜明的特点。多尼采蒂最后的一部喜歌剧作品《唐帕斯夸莱》与他前些部以爱情为主题的悲剧作品相比,这一部更像是说是一场爱情的闹剧,而里边的男中音经典咏叹调也是被后人反复地去演唱;多尼采蒂的正歌剧《拉美莫尔的露琪亚》是他最著名的代表作,也是他的成名作,这部作品极大地体现了他独特的风格。在这三部作品中,无论从角色的塑造还是演唱特点来说,男高音和女高音常被后人所探究,但是很大意义上,男中音这个声部在多尼采蒂歌剧作品中也占据了很重要的地位。关于男中音,与其他作曲家不同的是,多尼采蒂的风格是浪漫的,并且在他笔下的男中音大多是抒情男中音,具有自信心,显得足智多谋。因此笔者作为一名美声男中音,研究多尼采蒂歌剧中的男中音无论是对歌剧角色的理解还是演唱技巧都具有现实意义。本文主要以多尼采蒂三部歌剧《唐帕斯夸莱》《爱的甘醇》以及《拉美莫尔的露琪亚》中三首男中音咏叹调为例,结合笔者个人音乐会的实践,来分析其角色和演唱。本篇论文第一个部分是对多尼采蒂和三部歌剧进行简要地概括,其中包括多尼采蒂生平概述,歌剧《爱的甘醇》《唐帕斯夸莱》以及《拉美莫尔的露琪亚》的创作背景介绍;第二个部分是通过搜集资料、观看歌剧等方式来对三部歌剧中男中音的角色塑造进行具体分析;第三个部分是对笔者在学位音乐会中所演唱的三首咏叹调《像天使一样美丽》《像那潇洒的帕里第》《残酷致命的疯狂》进行作品分析,其中包括音乐曲式分析以及针对作品的演唱风格、语言、情感等等进行具体分析;最后一部分是通过个人演唱的感悟,来对这一选题进一步的研究、并通过实践来提升自身的歌唱技术和艺术修养。

关键词：多尼采蒂歌剧作品男中音角色塑造演唱分析