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夔龙纹图形在礼品文具设计中的研究与应用

夔龙纹图形在礼品文具设计中的研究与应用

作者：邸雨晨西安理工大学

学位级别：硕士

中国经济在快速发展的同时企业之间的竞争也日益激烈,商家为了更好的满足人们的消费需求,不断改进和升级自身的产品,因此产品的包装设计逐渐成为影响和决定产品销量的重要因素。创意时代的到来,为传统文化资源在当代的传播与发展提供了... 详细信息

中国经济在快速发展的同时企业之间的竞争也日益激烈,商家为了更好的满足人们的消费需求,不断改进和升级自身的产品,因此产品的包装设计逐渐成为影响和决定产品销量的重要因素。创意时代的到来,为传统文化资源在当代的传播与发展提供了新的机遇。为响应产品“本土化”的号召,更多的中国传统纹样被运到到现代包装设计中,包括夔龙纹。夔龙纹作为中国青铜器时期的传统装饰图案,在中华民族的发展历程中占有极高的价值。时代背景下,夔龙纹的装饰性能被逐渐削弱,受众群体半丝半缕,面临着被遗忘和无法发展的危机。面对现代设计全球化的趋势,把传统艺术的美感与新时代的潮流相互结合,取其精华去其糟粕,寻找将夔龙纹运用到当代包装设计的切入点,实现传统向现代的交流与转型。本课题将古代夔龙纹图形通过现代插画这一媒介,应用到礼品文具产品的包装设计中,将夔龙纹的审美及装饰价值进行创新性的开发,不仅对于夔龙纹在现代的传播和发展起到了积极的作用,同时也有利于礼品文具品牌形象的树立、企业文化的构建以及旗下产品的竞争力。随着社会经济文化的飞速发展,礼品文具逐渐从文具业中独立出来,形成较为全新的文具系列。礼品文具的包装设计主要是指在中国这种较为注重传统礼仪的国度中,通过具有文化性、装饰性、独特性的图形或文字巧妙的美化产品,让礼品文具产品巧妙适宜的取悦消费者和传递情感。近年来,礼品文具逐渐成为企业之间、好友之间相互往来和沟通的重要工具,也是提升消费者自身的艺术品位、文化涵养和生活追求的必要渠道。因此礼品文具产品也应快速发展,紧跟时代的步伐,为各类消费者之间的往来和互动发挥积极的作用。在人们的生活质量、生活方式和消费观念都发生了一定变化的同时,礼品文具业有了更广阔的发展前景。本课题从传统文化的继承和创意设计结合的视角进行分析与思考,对夔龙纹的起源和夔龙的形象进行阐述与考证,研究分析夔龙纹图形的构成形式和意识价值,探讨夔龙纹在礼品文具包装设计中的进程、特点、优势及艺术表现形式,充分挖掘夔龙纹图形的美学、文化和装饰价值。同时考察剖析礼品文具包装设计的现状,归纳总结其使用的造型工艺、包装原则、设计目标及目前存在的问题,得出将菱龙纹图形应用在礼品文具设计中的思路、形式等设计方法。课题的实践部分把现有的夔龙纹样和从现存的文物中提取的夔龙纹图形相结合,将它们组合填充成一个新的图案,以黑白禅绕插画的形式应用于“初心”礼品文具品牌的产品设计中。在实践过程中,以手绘为主,电脑绘制为辅.完成一套完整的设计案例。将理论研究与设计实践紧密结合,通过设计实践检验了将传统文化与创意设计融合的可行性,对夔龙纹图形在礼品文具设计中的价值有了新的探索。

关键词：夔龙纹中国传统纹样初心品牌包装设计礼品文具

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明成化官窑夔龙纹审美研究

明成化官窑夔龙纹审美研究

作者：方洪燕景德镇陶瓷大学

学位级别：硕士

成化年间,官窑瓷器的烧造频次、产量规模、工艺品质及品类丰富度均达到了空前的高度,堪称历代制瓷技艺的巅峰。其中,官窑器物最能代表当时制瓷的最高水准,官窑器物纹样更是当时的审美观念的重要载体。尤其值得关注的是,明成化官窑所产... 详细信息

成化年间,官窑瓷器的烧造频次、产量规模、工艺品质及品类丰富度均达到了空前的高度,堪称历代制瓷技艺的巅峰。其中,官窑器物最能代表当时制瓷的最高水准,官窑器物纹样更是当时的审美观念的重要载体。尤其值得关注的是,明成化官窑所产的夔龙纹器物,其青花色泽淡雅而鲜活,斗彩则繁复而协调,彰显出鲜明的时代审美特征。本文基于现有文献和图像资料,以明成化官窑夔龙纹为研究对象,采用跨学科方法进行剖析,力求多维度展示明代官窑夔龙纹的审美特性及审美意蕴。文章主要分为以下主要方面展开论述。第一部分,溯本求源。首先,通过梳理古代文献,探讨夔、夔龙、夔龙纹的概念,进而论述夔纹与夔龙纹之间的关系。其次,概述明成化官窑的历史地位、聚焦成化时期官窑夔龙纹的主要品类和基本形态。第二部分,向内求索。从官窑夔龙纹之形、官窑夔龙纹之色出发,讨论其审美特性。论述明成化官窑夔龙纹是兼具“形式美与具象美相统一”“色彩美与抽象美相和谐”的有机整体。第三部分,向下扎根。阐述明成化官窑夔龙纹在美学层面所体现的审美意蕴:自然美、和谐美、政治美。第四部分,古今对话。从明成化官窑夔龙纹的历史维度、审美体验的多维性、当代价值和启示三个方面,说明明成化官窑夔龙纹这一历史文化符号对于当今中华优秀传统文化的价值与意义。

关键词：夔龙纹明成化官窑审美特性审美意蕴

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商周时期青铜器夔龙纹艺术符号研究

商周时期青铜器夔龙纹艺术符号研究

作者：朱淑姣湖南工业大学

学位级别：硕士

夔龙纹是商周青铜器上的主要装饰纹样之一,地位仅次于兽面,纹在商周青铜器上出现以来,作为中国传统吉祥图案,显映在每个时期的器物上,并具有典型的东方韵味。本文着重探讨商周时期青铜器上夔龙纹的艺术符号及其成就。在前人研究的基础上... 详细信息

夔龙纹是商周青铜器上的主要装饰纹样之一,地位仅次于兽面,纹在商周青铜器上出现以来,作为中国传统吉祥图案,显映在每个时期的器物上,并具有典型的东方韵味。本文着重探讨商周时期青铜器上夔龙纹的艺术符号及其成就。在前人研究的基础上,运用文化人类学,分析了龙纹、夔纹、夔龙纹的概念,阐述了它们之间的联系和区别,并认为夔纹是夔龙纹的早期形象,而不应该只是双足动物的侧面形象。在运用符号学以及图像学的方法下,详细的列举了商周时期具有代表性的青铜器物,并具体分析了这些器物上的夔龙纹;探讨了商周时期青铜器上夔龙纹纹饰演变的几个原因,并由此深入对商周青铜器上的夔龙纹进行符号解析,探索夔龙纹内在的所指意义,认为夔龙纹向后人所展示的不仅仅是权力意志,还有内在的审美意识,它们是相互存在的。在对夔龙纹所指意义研究的基础上,分析了夔龙纹与饕餮纹的组合关系,夔龙纹与火纹的组合关系,为进一步挖掘它们的所指含义打下基础。文章最后一部分通过对夔龙纹的图形装饰语言的分析,总结了夔龙纹在青铜器上的构成手法,并举例求证它在现代设计中的广泛运用以及它代表的东方。美透过夔龙纹进一步展望了传统元素在现代设计中的现实意义和地位,将传统元素所代表的精神提升到一个新的高度。

关键词：青铜器夔龙纹饕餮纹艺术符号现代设计

商周青铜器夔龙纹造型元素在文创产品设计中的研究应用

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商周青铜器夔龙纹造型元素在文创产品设计中的研究应用

作者：王晨曦四川师范大学

学位级别：硕士

该论文主要站在中国传统文化继承和文化创意设计结合的视角进行分析与思考,笔者对商周时期青铜器中的夔龙纹纹样进行了梳理分析,旨在深入探究其背后所包含的传统文化信息,研究分析夔龙纹在青铜器上的构成手法,探索其美学特征,充分挖掘... 详细信息

该论文主要站在中国传统文化继承和文化创意设计结合的视角进行分析与思考,笔者对商周时期青铜器中的夔龙纹纹样进行了梳理分析,旨在深入探究其背后所包含的传统文化信息,研究分析夔龙纹在青铜器上的构成手法,探索其美学特征,充分挖掘其在文创产品中的装饰意义和利用价值。笔者通过归纳和整理商周时期夔龙纹纹样的文献资料,选择商周时期较为典型的青铜器并提取所在的夔龙纹纹样进行创新设计,转译后应用在相关文创产品中来,探究夔龙纹纹样与文创作品结合的可能性与创新性。论文的研究创新点主要在实践应用部分,传统纹样以夔龙纹为载体,通过文献资料查找探究纹样中蕴含的精神内涵。对相关博物馆作调研总结,发现核心问题是缺少具有商周文化内涵及青铜器夔龙纹特征的文创商品,且系列作品较少。基于此,笔者结合实用性、审美性和纪念性,选择以动物造型为特点的夔龙纹提取并对图形做转化,最后分三类作应用呈现,视觉色彩、结构变形、纹样变形。尝试用“国潮”插画风的表现形式表现商周青铜器夔龙纹纹样与造型风格,并设计出一系列的文创衍生品,传统文化与现代潮流元素相结合,新的中国风与传统文化的碰撞,将青铜鼎的厚重感与扁平化风格相互衬托,赋予传统纹样年轻化,将青铜器及纹样以新颖的呈现方式来冲击当代人的视觉感受。用一种更迎合年轻人审美的方式来表达传统纹样背后的文化内涵,打造出深受年轻人喜爱的“国潮”风。而现代简约风具有更直接简洁的特点,使人们更能接受。通过文创产品传播商周青铜器传统文化,增进人们对其传统文化的了解,拓宽传统文化传播的渠道,同时起到传承与推广的作用。

关键词：夔龙纹造型元素纹样提取和转译文创产品设计

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夔龙纹小考

河南商业高等专科学校学报 2011年第2期24卷 89-91页

作者：朱淑姣许昌学院美术学院河南许昌461000

夔龙纹是商代青铜器主要装饰图案之一,在此后每个时期的器物上都出现过。在前人研究的基础上,运用文化人类学方法,对夔纹、夔龙纹进行比较分析,笔者认为,夔纹是夔龙纹的早期形象,而不应该只是双足动物的侧面形象。

关键词：夔龙纹青铜器夔纹

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夔龙纹大瓦当折射大秦帝国气象

侨园 2023年第2期 26-27页

作者：张松

葫芦岛博物馆珍藏的秦代夔龙纹大瓦当,20世纪80年代出土于绥中姜女石秦汉行宫遗址群,直径54厘米、高37厘米、通长68厘米、厚2.5厘米,呈大半圆形,正面饰高浮雕夔纹,是中国汽今为止发现的最大瓦当,堪称“瓦当王”。夔龙纹大瓦当揭示碣石... 详细信息

葫芦岛博物馆珍藏的秦代夔龙纹大瓦当,20世纪80年代出土于绥中姜女石秦汉行宫遗址群,直径54厘米、高37厘米、通长68厘米、厚2.5厘米,呈大半圆形,正面饰高浮雕夔纹,是中国汽今为止发现的最大瓦当,堪称“瓦当王”。夔龙纹大瓦当揭示碣石宫身世,这种大瓦当,目前仅见于陕西临潼秦始皇陵与辽宁绥中,它是秦代皇家建筑的专用材料,图案的规范化国内罕见。据此,考古学家认定这里正是秦始皇当年东巡驻踏的“碣石宫”。

关键词：夔龙纹高浮雕碣石宫秦始皇陵瓦当专用材料皇家建筑辽宁绥中

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中华民族文化符号--夔龙纹

文学艺术周刊 2023年第22期 93-96页

作者：赵勇西北民族大学

一、研究背景夔龙纹是一种传统装饰纹样,常见于青铜器上,大多被设计成以侧面呈现的抽象化长身灵物,这种以侧面呈现的龙被称为“夔龙”,夔龙纹也被称为夔纹或龙纹。夔龙纹最早出现于中国夏朝时期,它的创作源于对龙这个神秘生物的崇拜和... 详细信息

一、研究背景夔龙纹是一种传统装饰纹样,常见于青铜器上,大多被设计成以侧面呈现的抽象化长身灵物,这种以侧面呈现的龙被称为“夔龙”,夔龙纹也被称为夔纹或龙纹。夔龙纹最早出现于中国夏朝时期,它的创作源于对龙这个神秘生物的崇拜和敬畏。龙被视为天帝的象征,代表着皇权和吉祥,因此在古代的宫殿、庙宇、祭器等处都可以见到夔龙纹的装饰。到了商朝时期,夔龙纹多用于器物的饰面装饰,以提升器物的豪华气派。

关键词：夔龙纹文化符号豪华气派商朝夔纹夏朝青铜器

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伊秉绶铭夔龙纹端砚与东坡砚

东方收藏 2019年第4X期 18-20页

作者：黄瑞霖不详

我有一方伊秉绶铭夔龙纹端砚(图1、2、3),圆形,径13厘米,厚2.2厘米,面有起边,后部边细,前部宽,上剔地浮雕两夔龙,一大一小,活灵活砚,头相向,使视面平素亦有变化。内为砚堂、砚池,堂、池相连,椭圆形砚堂,偃月形砚池。背平,有边框,内阴刻... 详细信息

我有一方伊秉绶铭夔龙纹端砚(图1、2、3),圆形,径13厘米,厚2.2厘米,面有起边,后部边细,前部宽,上剔地浮雕两夔龙,一大一小,活灵活砚,头相向,使视面平素亦有变化。内为砚堂、砚池,堂、池相连,椭圆形砚堂,偃月形砚池。背平,有边框,内阴刻隶书:'蕉叶白宜词伯',落款:'宁化伊秉绶为畹滋二兄铭佳研'。这确是一方佳砚,造型古雅,堂池为日月合璧。

关键词：夔龙纹伊秉绶

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战国镂空夔龙纹镜

收藏 2010年第10期 81-82页

作者：李建廷

在种类繁多、铸造精美的战国铜镜中,镂空复合镜以其独特的形制、瑰丽的纹饰、精湛的铸造技术和高超的复合工艺而成为战国镜中之翘楚。所谓复合镜,是指镜面和镜背经分别铸造后合成。而所谓镂空是指镜背上的纹饰是镂空的,是战国复合镜的... 详细信息

在种类繁多、铸造精美的战国铜镜中,镂空复合镜以其独特的形制、瑰丽的纹饰、精湛的铸造技术和高超的复合工艺而成为战国镜中之翘楚。所谓复合镜,是指镜面和镜背经分别铸造后合成。而所谓镂空是指镜背上的纹饰是镂空的,是战国复合镜的镜背形式之一。何堂坤先生在《中国古代铜镜的技术研究》中说:复合镜的嵌合技术十分高超,先铸镜背,后铸镜面,待金

关键词：战国和镜纹饰专家封建社会夔龙纹夔纹镜面