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《声声慢》词调与声情
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乐山师范学院学报 2024年 第6期39卷 44-49,102页
作者： 王忠丽 兰州大学文学院 甘肃兰州730000
《声声慢》在宋代存84调,以平韵居多。晁补之的《胜胜慢》延续了章楶双调六十六字《声声令》的主题和声情特点,是《声声令》至《声声慢》词调发展过程中的关键。张阁是第一位使用《声声慢》词调名称的词人,《胜胜慢》和《声声慢》属于... 详细信息
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元代竹枝词的发展及音调声情流变考察
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乐府学 2024年 第1期 307-322页
作者： 徐艳丽 河北大学文学院
元代前期流行于江浙的竹枝词，在声情上已渐去巴渝竹枝词的哀怨成分，以欢快声情为主。元代文人竹枝词始创于王恽，至治年间王士熙、袁桷等人的上都竹枝词掀起了元代第一次文人竹枝词创作热潮。元末杨维桢西湖竹枝在继承王士熙等人的竹... 详细信息
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古典诗词声情原理及分析方法刍议——当前诗词格律教学的“破局”尝试
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语文教学与研究 2022年 第9期 13-20页
作者： 咎圣骞 江苏师范大学文学院
传统诗歌积淀的押韵模式成为中国特有的集体无意识的文化传承现象,使得中国人在一般阅读或者写作中也会企盼形式工整、错落有致、声律和谐的句子,进而期待享受回环往复的声律美以及入韵字和相押字内涵勾连营造的诗意。这些形式工整、声... 详细信息
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宋《唐多令》词调声情考论
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戏剧之家 2023年 第21期 190-195页
作者： 李敏 舒耘华 佳木斯大学 黑龙江佳木斯154007
词调之声情与其音乐和文辞有着密切的联系。《唐多令》词调的所属宫调有越调和高平调二类,此二宫调令《唐多令》词调有着和畅而悦兴、广远而悲凉的声情之妙。宋《唐多令》词在韵字的使用上尤为青睐尤侯部字、庚登部字与东钟部字。如此... 详细信息
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《水龙吟》声情考论
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南阳师范学院学报 2022年 第2期21卷 34-39页
作者： 吴琼 武汉工程大学外语学院 湖北武汉430200
《水龙吟》原名《鼓笛慢》,首见于欧阳修词,后经苏轼大力创作之后成为两宋及后世流行的词调。从调名看,“龙吟”本指龙鸣之声,后多用来指笛声。据相关记载,“龙吟”的声调特色高亢而悲怆。两宋《水龙吟》词调,句法上以四字句为主,长于铺... 详细信息
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程派“声情”三思——福建京剧院孙劲梅版《碧玉簪》观后
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中国京剧 2023年 第4期 9-11页
作者： 孙红侠 中国艺术研究院
2023年3月21日,福建京剧院“福见好戏”北京系列展演于北京长安大戏院演出程派传统名剧《碧玉簪》。这是一出传统骨子老戏,更是程派戏迷非常熟悉的看家戏,但不同于王吟秋先生常演版的福建孙劲梅版《碧玉簪》,让人对于程腔的体验以及其... 详细信息
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唐宋《望江南》词调的创制源流与声情特征
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湖北大学学报（哲学社会科学版） 2013年 第3期40卷 56-61页
作者： 刘尊明 余泽薇 深圳大学文学院 广东深圳518060
《望江南》是唐宋词坛存词数量最多的一支"金曲"词调。关于其音乐渊源和创调时间,历代主要有创调于隋炀帝、李德裕和开元教坊三说,而以开元教坊采录或创制最为信实;以敦煌词《望江南》"敦煌郡"双调体一首为最早,李德裕《谢秋娘》佚词和... 详细信息
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论汉赋之声情
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学术交流 2016年 第5期 169-175页
作者： 程维 安徽师范大学中文系 安徽芜湖241000
刘熙载称"赋辞情多而声情少",然而汉赋近源楚骚,远绍古诗,又有诵读的传统,不应当被远隔声情之外。刘勰说"立文之道"有三:形文、声文、情文,然而古今论赋,论形文、情文的多,论声文的绝少。汉赋声韵上追求口调耳顺,声调上追求抑扬高下,节... 详细信息
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声情并茂──中国传统唱论美学思想解析
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大舞台 2014年 第10期 181-182页
作者： 张颖群 广西玉林师范学院音乐舞蹈学院
传统唱论一直是我国传统艺术千百年传承中的灿烂结晶,其中蕴含了丰富的美学思想及艺术形式。我国传统唱论美学理论中非常重要的一点就是"声情并茂"。作为基本的唱论美学思想,"声情并茂"主张以情带声,情为主、声为辅,以内在的情感驱使外... 详细信息
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“声情”辨——对一个汉语古典诗学形式范畴的研究
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人文杂志 2002年 第6期 87-94页
作者： 刘方喜 中国社会科学院文学研究所理论室
本文从王夫之在三本诗选中评诗用“声情”达二十余次这一基本诗学文献事实出发 ,力图对“声情”范畴作文化语言哲学的阐释。作为与“辞情”相对的“形式情绪” ,“声情”既体现了诗歌声韵在形式功能上的表现性或情感性 (音可显情 ) ,也... 详细信息
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