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论塔尔科夫斯基早期电影的纪实性
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南京工业职业技术学院学报 2009年 第1期9卷 35-37页
作者： 林海洪 南京工业职业技术学院基础课部 江苏南京210046
基于塔尔科夫斯基的早期电影,具体分析了这些电影利用情节的偶然性与轶事性、长镜头、物质现实复原的逼真性等手段来造成的纪实风格。
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迷失与拯救——塔尔科夫斯基《乡愁》的哲意读解
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艺术广角 2003年 第5期 19-22页
作者： 崔斌箴
塔尔科夫斯基具有强烈的救赎精神，“每一次他的电影都会让人造成一种关于生命意义的质问。”①沦落与拯救，精神的迷失与文明的危机，是他贯穿一生的创作主题。“这个诗人的儿子，这个刚愎执顽、不能随遇而安、无法及时行乐的圣徒，这... 详细信息
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俄罗斯时光雕刻大师——安德烈·塔尔科夫斯基
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俄语学习 2006年 第6期 64-67页
作者： 孙雪森
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“乌托邦”与塔尔科夫斯基电影创作关系分析
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今传媒 2014年 第3期22卷 140-141页
作者： 郑琳 陕西师范大学文学院 陕西西安710062
塔尔科夫斯基的电影观中蕴含着十分鲜明的理想化色彩,所以我们不难发现,"乌托邦精神"与导演的电影创作存在着微妙的内在联系,如他所竭力推崇的真实就主要表现为虚幻与现实交织的结构模式,大量象征蒙太奇影像的使用等等。本文的研究将以... 详细信息
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迷失与拯救——塔尔科夫斯基《乡愁》的哲意读解
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齐鲁艺苑（山东艺术学院学报） 2003年 第3期 31-33页
作者： 崔斌箴 上海大学影视学院
电影导演安德烈·塔尔科夫斯基 (193 2— 1986)被西方视为爱森斯坦之后俄罗斯最伟大的电影奇才。在他近 3 0年的电影旅程中 ,只留下一部短片和七部长片 ,却以其博大深邃的精神气质与庄重沉郁的诗性叙事开创出崭新的艺术典范 ,奠定了他... 详细信息
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流动的美学传承——塔尔科夫斯基电影美学思想的理论渊源
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艺术家 2020年 第4期 187-188页
作者： 刘伦 哈尔滨师范大学传媒学院
塔尔科夫斯基美学体系的建立绝非孤立的、静态的,我们无法离开社会思潮的影响对其进行独立分析。他的美学思想有着深刻的理论渊源。塔尔科夫斯基是一位极具个性的导演,其风格独树一帜,他的美学思想并非"前无古人",面对众多思想流派和理... 详细信息
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塔尔科夫斯基影片生命主题的根源
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美与时代（城市） 2013年 第6期 97-97页
作者： 张涤 谭钟琪 昆明艺术职业学院
一、塔尔科夫斯基及其影片简介安德烈·塔尔科夫斯基（1932—1986），被誉为继爱森斯坦之后前苏联最杰出的电影导演，是电影哲人、末日论的权威阐释者。他以顽强的抗争精神和从不媚俗的创作理念为世界提供了七部半旷世杰作，在世界电影... 详细信息
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塔尔科夫斯基晚期电影的寓言化特征
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大众文艺 2016年 第16期 182-182页
作者： 许哲煜 广西艺术学院人文学院
人文氛围浓厚的家庭环境塑造了塔尔科夫斯基的心灵成长史并与他以后的电影作品当中所体现的高度的文化思考和诗化的镜头语言密不可分。他的电影所呈现的诗电影的本质与时间的庄严流动带给我们强烈的震撼。本文将从塔尔科夫斯基晚期的具... 详细信息
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苏联举办塔尔科夫斯基作品回顾展
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俄罗斯文艺 1987年 第5期 43-43页
作者： 张敏鳌
在第十五届莫斯科国际电影节期间(1987年7月6日-7月17日),电影节组委会举办了已故电影导演塔尔科夫斯基的作品回顾展.安德烈·阿尔谢尼耶维奇·塔尔科夫斯基1932年生于苏联,1961年毕业于全苏国立电影学院.曾
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一如倒影,一如梦境——浅析塔尔科夫斯基电影《镜子》的诗意营造
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青年文学家 2013年 第35期 55-55页
作者： 王瑞媛 河北科技大学动画学院
塔尔科夫斯基的影片《镜子》就是从这个连同现实与历史的"镜子"意象出发,将过去与现在、梦境与现实、历史与个人并置在复杂的影像系统里,以一种诗意的姿态将这个自传体的故事呈现出来,体现了导演独特的半自传影像风格。
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