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江西傩戏音乐的结构特征与审美价值

中国戏剧 2017年第10期 62-64页

作者：吴姝岚上饶师范学院音乐舞蹈学院

傩戏起源于商周时期,在不断发展过程中,到汉代时包含了戏乐成分以及浓厚娱人色彩,发展到宋代前后,已由最初的民间祭祀仪式,融入了民间歌舞以及戏剧,但是大部分傩戏都与宗教鬼神内容相关,主要流传于湖北、江西、贵州、湖南、安徽、陕西... 详细信息

傩戏起源于商周时期,在不断发展过程中,到汉代时包含了戏乐成分以及浓厚娱人色彩,发展到宋代前后,已由最初的民间祭祀仪式,融入了民间歌舞以及戏剧,但是大部分傩戏都与宗教鬼神内容相关,主要流传于湖北、江西、贵州、湖南、安徽、陕西、四川、河北等地区。本文重点分析江西傩戏音乐的结构特征,并在此基础上,

关键词：傩戏审美价值商周时期傩堂戏音调民间歌舞唱腔戏乐诵风地方小戏

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龙江剧——一个生机勃勃的地方剧种

戏曲艺术 1991年第3期12卷 86-88页

作者：周镜

回顾1990年首都剧坛,黑龙江省龙江剧实验剧院演出的《荒唐宝玉》,无疑是留给首都戏剧界和广大观众最鲜明的印象之一。那以“荒唐”为基调勾勒出来的崭新的贾宝玉形象,那带有浓郁黑土地芳香的表演等,曾经使无数人为之倾倒。中国剧协专门... 详细信息

回顾1990年首都剧坛,黑龙江省龙江剧实验剧院演出的《荒唐宝玉》,无疑是留给首都戏剧界和广大观众最鲜明的印象之一。那以“荒唐”为基调勾勒出来的崭新的贾宝玉形象,那带有浓郁黑土地芳香的表演等,曾经使无数人为之倾倒。中国剧协专门举行了剧目座谈会,又召开了《荒》剧主演白淑贤表演艺术研讨会。今年3月中旬,《中国戏剧》第八届“梅花奖”评选揭晓,白淑贤又名列榜首。这一切说明,龙江剧作为一个年轻的地方剧种。

关键词：龙江剧地方剧种白淑贤荒唐宝玉中国剧协双锁山贾宝玉中国戏剧音乐唱腔地方小戏

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山西碗碗腔戏曲音乐观察与研究

中国戏剧 2023年第9期 94-96页

作者：卢诗怡山西工程科技职业大学

山西是我国首屈一指的戏曲大省,戏曲剧种最为繁茂多元,人民群众对戏曲艺术青睐有加,构成独有的“村村有乐楼,社社闹秧歌”的文化景观。据《中国戏曲志》记载,碗碗腔作为一种灵活多变的地方小戏,发迹于陕西关中腹地。由于地域文化特性的... 详细信息

山西是我国首屈一指的戏曲大省,戏曲剧种最为繁茂多元,人民群众对戏曲艺术青睐有加,构成独有的“村村有乐楼,社社闹秧歌”的文化景观。据《中国戏曲志》记载,碗碗腔作为一种灵活多变的地方小戏,发迹于陕西关中腹地。由于地域文化特性的诸多相似之处,碗碗腔快速蔓延至山西,在民间得到了良好的传播效果,深受民众喜爱。就山西碗碗腔戏曲音乐而言,在调式结构、伴奏形态、唱腔风格、表演特色等方面均自成一派,融入了大量山西本地的音乐元素及文化韵味,彰显出独特且极具魅力的艺术姿态。

关键词：戏曲音乐碗碗腔地方小戏戏曲剧种表演特色唱腔风格文化韵味陕西关中

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由调至曲近现代沪剧唱腔音乐改革研究

中国戏剧 2023年第3期 64-65页

作者：陈月平江苏省姜堰第二中学

沪剧的缘起,得益于地方小戏及民间音乐的影响,呈现出多样杂糅的特征。关于沪剧艺术的起源问题暂未有较为明确的定论,但具有共识性的观点在于,其音乐方面是结合黄浦江两岸的田头山歌,而戏曲属性的说唱艺术特征是以“不知始于何时”(1)的... 详细信息

沪剧的缘起,得益于地方小戏及民间音乐的影响,呈现出多样杂糅的特征。关于沪剧艺术的起源问题暂未有较为明确的定论,但具有共识性的观点在于,其音乐方面是结合黄浦江两岸的田头山歌,而戏曲属性的说唱艺术特征是以“不知始于何时”(1)的花鼓戏(滩簧)为基础的。对于近现代时期的沪剧改革分析,则应围绕由山歌曲调结合早期戏曲内容表达需求而发展出的沪剧“基本调”展开。

关键词：地方小戏民间音乐花鼓戏艺术的起源唱腔音乐说唱艺术山歌沪剧

培根铸魂扎根人民打造精品力作湖南省花鼓戏剧院的艺术成就

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中国戏剧 2020年第1期 60-61页

作者：罗松《中国戏剧》杂志

湖南花鼓戏剧院自1953年成立至今,在几代艺术家的耕耘和守望下,锐意进取,敏锐把握时代脉搏,将花鼓戏这一地方小戏发展成为非常成熟的全国瞩目的特色剧种,在继承优良传统的基础上海纳百川,形成了独具风格的"省花路子",创作了一大批蜚声... 详细信息

湖南花鼓戏剧院自1953年成立至今,在几代艺术家的耕耘和守望下,锐意进取,敏锐把握时代脉搏,将花鼓戏这一地方小戏发展成为非常成熟的全国瞩目的特色剧种,在继承优良传统的基础上海纳百川,形成了独具风格的"省花路子",创作了一大批蜚声全国的优秀剧目。

关键词：地方小戏花鼓戏独具风格时代脉搏艺术成就剧院精品力作

中国四大剧种及其前景——写在京剧诞生200周年

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上海戏剧 1990年第5期 25-26页

作者：谢柏梁

今天的中国,已有近400个戏剧剧种。宋人曾说,凡有井水处皆唱柳永词,近于夸张;今人若说,凡有人群处皆有其地方剧种,则是实情。这么多剧种,倘若组织一次全国性的戏剧汇演,每个剧种演一天戏,评委们看整整一年都看不完。在这400个剧种中百... 详细信息

今天的中国,已有近400个戏剧剧种。宋人曾说,凡有井水处皆唱柳永词,近于夸张;今人若说,凡有人群处皆有其地方剧种,则是实情。这么多剧种,倘若组织一次全国性的戏剧汇演,每个剧种演一天戏,评委们看整整一年都看不完。在这400个剧种中百里挑一,排起座次,翻来复去总少不了京剧、越剧、黄梅戏和话剧。当然我们还可以挑选出其它一些大剧种,但就全国范围内的深远影响和历史发展的必然趋势看,都不能不说比京、越、黄梅和话剧稍逊一筹。因此,我们称“京越黄话”为当代中国的四大剧种。从历史上看,元代北有杂剧,南有南戏。明代以南戏“四大声腔”撑世面,那便是昆山腔、海盐腔。

关键词：四大声腔柳永词荆州花鼓戏地方小戏昆山腔湖北黄梅曹操与杨修春柳社四大徽班严凤英

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剧坛短波

剧本 1994年第8期 62-63页

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江苏淮海戏创演中的乡村民俗文化景观

中国戏剧 2022年第1期 90-92页

作者：骆丽霞淮阴师范学院

江苏淮海戏是一种具有浓郁民俗文化风情的地方小戏,流传于淮安、连云港、宿迁等苏北地区广袤的土地上。自清代道光年间,淮海戏便开始在民间艺人的创作和游走表演中发迹,以"对子戏"的简洁方式,演唱农村俚俗文化生活中的趣事和口口相传的... 详细信息

江苏淮海戏是一种具有浓郁民俗文化风情的地方小戏,流传于淮安、连云港、宿迁等苏北地区广袤的土地上。自清代道光年间,淮海戏便开始在民间艺人的创作和游走表演中发迹,以"对子戏"的简洁方式,演唱农村俚俗文化生活中的趣事和口口相传的民间传说故事。淮海戏在唱、念、做、表的举手投足间显现出朴实风趣的艺术质地,载歌载舞的形式美感同构着农耕文化中生产生活的丰富内容,热烈且生动活泼。标志性的"拉魂腔"在乐句末尾采用翻高八度的甩腔技法,尽显鲁文化的粗犷豪放。

关键词：淮海戏地方小戏对子戏拉魂腔民间艺人农耕文化鲁文化形式美感

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临猗地台戏调查与研究

临猗地台戏调查与研究

作者：吉晓瑞山西师范大学

学位级别：硕士

临猗地台戏又称“故事戏”，是流传于山西省临猗县吉家营村的一种传统的戏剧演出形式，演出时不在专门的舞台上，而是插旗划地为台即可表演。地台戏是依附于传统的家族祭祀，仅在吉家营一村流传，属于“家戏”的范畴，具有浓厚的家族祭... 详细信息

临猗地台戏又称“故事戏”，是流传于山西省临猗县吉家营村的一种传统的戏剧演出形式，演出时不在专门的舞台上，而是插旗划地为台即可表演。地台戏是依附于传统的家族祭祀，仅在吉家营一村流传，属于“家戏”的范畴，具有浓厚的家族祭祀色彩。地台戏的演出形态较为原始，人物装扮采用家族传承，演出时只以锣、鼓板、钹伴奏，不用丝弦乐器。演员演出以唱为主，有少许念白，处于戏剧的初级形态。地台戏剧本通篇以七言诗赞体写成，有连贯的韵脚。剧目以古代历史战争为主要题材，有少量的帝王轶事和神怪故事。剧中特殊角色“打报的”，仅起传递军情和杂役的作用。与锣鼓杂戏相比，虽有相同之处，但自成一体。地台戏所具有的特点，对于研究中国戏曲史来说，有着非常重要的学术参考价值，所以对地台戏的研究，为我们解决戏曲史上的难题，提供了一个不可缺少的实物案例。论文共分六部分，序言部分主要阐述了论文选题的目的和意义、学术界对地台戏研究的概况以及研究的方法和创新之处。第一章对临猗地台戏存在的生态环境做了全面的介绍。第二章主要从地台戏的起源和发展做了梳理，提出地台戏处于戏剧的初级形态。第三章主要从地台戏的时间、地点、演出的程序、老艺人、伴奏的乐器、唱腔等方面阐述了地台戏演出的活动。第四章主要从剧本着手，对地台戏的剧本进行分析，概括其中所蕴含的思想内容，总结地台戏剧本的形制、人物、语言等特点。第五章主要通过地台戏与蒲剧、锣鼓杂戏的比较，主要从剧本内容、剧本形式、艺术形态、演出形态做以类比，提出地台戏具有戏剧活化石的意义。余论部分对地台戏的生存现状和保护做以总结。通过对地台戏的调查和论述，力图较为全面地再现地台戏的真实面目，以期给学术界提供一些研究可资借鉴的资料。

关键词：地台戏吉家营村戏剧表演地方小戏