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唐大曲与后世之乐的关系研究

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2008年第2期 22-36页

作者：王安潮安徽师范大学音乐学院安徽芜湖241000

唐大曲是中国古代的重要音乐体裁,它对后世的音乐影响很大。近年来对其与后世乐种关系的研究成为唐大曲研究的新重点。本文通过对其流向问题的探讨,发现了它有着自身的规律,即由其编制、音乐、舞蹈、器乐演奏所决定的流行范围。在此基... 详细信息

唐大曲是中国古代的重要音乐体裁,它对后世的音乐影响很大。近年来对其与后世乐种关系的研究成为唐大曲研究的新重点。本文通过对其流向问题的探讨,发现了它有着自身的规律,即由其编制、音乐、舞蹈、器乐演奏所决定的流行范围。在此基础上对现存的几种学术观点进行了分析,指出其中存在的不足之处,并就此对唐大曲的历史遗存问题进行方法论方面的探索。

关键词：唐大曲中国古代音乐体裁乐种学中国音乐结构历史遗存

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唐大曲音乐结构分析

交响（西安音乐学院学报） 2009年第4期28卷 17-23页

作者：王安潮安徽师范大学音乐学院安徽芜湖241000

唐大曲在发展其庞大结构的方法上,手法很多:在句法上,采用了"换头""合尾""变奏""紧缩与扩展""顶真格""犯调"等手法发展乐句;在乐段结构法上,采用"变奏""重复""对比"等手法发展乐段、扩展乐段,在增加乐段间联系的同时,也增加乐段的对比性... 详细信息

唐大曲在发展其庞大结构的方法上,手法很多:在句法上,采用了"换头""合尾""变奏""紧缩与扩展""顶真格""犯调"等手法发展乐句;在乐段结构法上,采用"变奏""重复""对比"等手法发展乐段、扩展乐段,在增加乐段间联系的同时,也增加乐段的对比性,而且各种结构原则不仅分别运用,而且综合运用,促成了唐大曲"显结构"的逻辑规律,即外在的庞大结构,也反映了唐大曲"隐结构"的内涵逻辑原则,注意了音乐结构发展的内蕴美。

关键词：唐大曲音乐结构分析句遍分析法结构原则主题造型形态研究

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唐大曲之流变

唐大曲之流变

作者：王旭东北师范大学

学位级别：硕士

始自汉魏的歌舞大曲,历经了中原音乐的沿革、外来音乐的吸收与中外音乐的融合之后,在唐代形成了其发展的鼎盛时期;之后,大曲音乐逐渐走向衰落,并以此为开端,我国古代以歌舞音乐为主的音乐文化向戏曲、说唱音乐转型。本文试图通过对唐大... 详细信息

始自汉魏的歌舞大曲,历经了中原音乐的沿革、外来音乐的吸收与中外音乐的融合之后,在唐代形成了其发展的鼎盛时期;之后,大曲音乐逐渐走向衰落,并以此为开端,我国古代以歌舞音乐为主的音乐文化向戏曲、说唱音乐转型。本文试图通过对唐大曲流传演变的阐释以明确其整个发展脉络,并同时探究其中每一步骤形成的原因与产生的影响。

关键词：唐大曲唐代音乐音乐形式流传演变

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唐大曲与西安鼓乐的形式结构

音乐研究 1980年第3期 36-45页

作者：李石根

西安鼓乐是流行于西安地区的一种大型古代器乐演奏形式。我从一九五一年开始,就参与了对它的发掘、整理工作,直到文化大革命前夕才中断了。在十多年中,经过了比较深入的调查、收集和初步的整理,从中发现了不少与我国古代音乐艺术传统有... 详细信息

西安鼓乐是流行于西安地区的一种大型古代器乐演奏形式。我从一九五一年开始,就参与了对它的发掘、整理工作,直到文化大革命前夕才中断了。在十多年中,经过了比较深入的调查、收集和初步的整理,从中发现了不少与我国古代音乐艺术传统有关的线索。这些发

关键词：唐大曲西安鼓乐坐乐形式结构

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唐大曲以地为名现象研究

宝鸡文理学院学报（社会科学版） 2022年第5期42卷 98-104,136页

作者：梁振中宝鸡文理学院音乐学院陕西宝鸡721013

唐大曲的曲名隐含着中古时期的文治、武功、礼俗、宗教、物情,其中以地名为曲名的现象承接了魏晋南北朝以来的乐曲命名习惯,此类大曲多与胡乐、佛教有紧密关系。从宫廷的多部伎中管弦类的代表西凉伎和鼓舞类的代表龟兹伎等到教坊和民间... 详细信息

唐大曲的曲名隐含着中古时期的文治、武功、礼俗、宗教、物情,其中以地名为曲名的现象承接了魏晋南北朝以来的乐曲命名习惯,此类大曲多与胡乐、佛教有紧密关系。从宫廷的多部伎中管弦类的代表西凉伎和鼓舞类的代表龟兹伎等到教坊和民间大曲的“边地新声”“新俗乐”,这些大曲在曲式上传承了南北朝清商大曲的传统结构,在乐队编制上加入了大量西域乐器,在调式上采用了源自印度七调的燕乐二十八调,从而完成了多民族艺术的融合。唐末之后大曲多用变奏提升表现力,曲名逐渐曲牌化。

关键词：唐大曲地名曲名乐舞

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唐大曲《突厥三台》考

乐府学 2022年第1期 106-114页

作者：沈笑颖烟台大学文学与新闻传播学院烟台市264300

唐大曲《突厥三台》由《突厥盐》和《三台》通过“犯声”之法整合而成,题名“突厥”二字虽有揭示内容之意,但不可看作《三台》同调异名之曲。其在排遍即歌唱部分采用《突厥盐》之调,入破即舞蹈部分采用《三台》之调。其形成过程在地域... 详细信息

唐大曲《突厥三台》由《突厥盐》和《三台》通过“犯声”之法整合而成,题名“突厥”二字虽有揭示内容之意,但不可看作《三台》同调异名之曲。其在排遍即歌唱部分采用《突厥盐》之调,入破即舞蹈部分采用《三台》之调。其形成过程在地域上经历了“中央一边塞一中央”的流传过程,在时间上经历了“小曲一小曲大曲并存”的整合过程。其由中原旧曲与边塞新声整合而成的创制方式为宋、金继承,产生《伊州三台》等曲目。

关键词：唐大曲《三台》流变

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唐大曲[序][破]拍研究

交响（西安音乐学院学报） 2022年第2期41卷 52-56页

作者：庄永平上海艺术研究所上海201103

汉通过对[日]《三五要录》谱的译解,再对照有关的文献史料记载,就能进一步了解唐代大曲结构的实质。尤其是对于[序][破]拍式来说,历史文献上所载的与实际乐谱解译的并不怎么一致。主要是就[序]而言,是散拍子还是上板节拍?通过白居易《... 详细信息

汉通过对[日]《三五要录》谱的译解,再对照有关的文献史料记载,就能进一步了解唐代大曲结构的实质。尤其是对于[序][破]拍式来说,历史文献上所载的与实际乐谱解译的并不怎么一致。主要是就[序]而言,是散拍子还是上板节拍?通过白居易《霓裳羽衣舞歌》诗的注[序初][散拍][中序]与乐谱《皇帝破阵乐》的[游声][序][二怙]之类的对照,似乎是可以取得基本一致的。而就[破]而言,主要涉及到节拍、节奏、旋律用音的简繁等。以今天的节拍、节奏来说,节拍宽大节奏趋紧,可以造成节拍的分解,不一定取决于拍板的打法。例如,各种鼓类乐器的运用,尤其是低音大鼓有时可起到节拍分解的作用,因此,古人所谓的[破拍],通常拍式大都未有变化,旋律用音的简繁也基本相同,实际是由节奏的趋紧起伏造成的。总之,乐谱是记录音乐的第一手资料,让乐谱说话比起文字记录来要更符合实际、也更可靠些。

关键词：唐大曲《三五要录》谱序破急节拍节奏