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周臣研究

周臣研究

作者：何珣晔浙江师范大学

学位级别：硕士

明代山水画院体派画家——周臣虽然在历史上称不上是一位一流的画家,但是他的存在在明代画坛上有着非常重要的意义,在中国山水画发展史上的贡献也是功不可没的。周臣主要生活于明成化至嘉靖年间,其在明代山水画风格由初期的浙派风格向... 详细信息

明代山水画院体派画家——周臣虽然在历史上称不上是一位一流的画家,但是他的存在在明代画坛上有着非常重要的意义,在中国山水画发展史上的贡献也是功不可没的。周臣主要生活于明成化至嘉靖年间,其在明代山水画风格由初期的浙派风格向中期的吴派画风的演变过程中起到了非常关键的媒介作用。他是一位地地道道的职业画家,作品却有着唯美俊雅的文人气息;他上承北宋李成、郭熙及南宋院体山水画之优良传统,下启“明四家”之唐寅与仇英之一代新风。因此说,他不仅是一位伟大的职业山水画家,更是中国美术史上一位杰出的美术教育家。周臣在明代绘画史上具有重要的地位,他自身的绘画风格使得当时的院体画画风和文人画画风有了契合点,以至于培育出像唐寅和仇英那样融合两者画风的一代大家。但对于这样一位重要画坛人物的研究至今还处零散阐述状态,没有形成整体而系统的深入研究。许多的研究都是因为要引出唐寅或仇英而粗略的提了一下他们的老师,对这样一位能培养出两名如此优秀的学生的老师怎么很少有人去研究呢?也许当时学生的自主性占更大的一部分,但是要想真正的成功,老师的帮助与引导是十分重要的。所以在这希望能系统详细的对周臣进行研究。虽然文献中对周臣的记载很少,但其山水画作品却有很多流传至今,这在客观上为我的研究提供了非常宝贵的图像资料。本文在研究周臣山水画风格特征的过程中,将深入探究其绘画作品融合院体画风格和文人画风格的原因、过程及其山水画艺术的历史再定位。同时体现他的教育指导对于唐寅与仇英这两位跻身于“明四家”的重要作用,以及周臣的艺术实践对现代美术教育与美术创作的启示意义,进而重新定位其在中国山水画史上的重要地位及杰出贡献。

关键词：周臣院体派美术教育

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文人画视野下的周臣及其《流民图》

文人画视野下的周臣及其《流民图》

作者：李婧青岛科技大学

学位级别：硕士

周臣生活于15、16世纪富庶的苏州,是明四家中唐寅、仇英的老师。画史关于周臣记载极少,其《流民图》也从未被文人鉴藏家著录过。本文从“文人画”的视野研究周臣及其《流民图》,旨在厘清周臣真实的创作风格及特征,重新审视周臣在明代绘... 详细信息

周臣生活于15、16世纪富庶的苏州,是明四家中唐寅、仇英的老师。画史关于周臣记载极少,其《流民图》也从未被文人鉴藏家著录过。本文从“文人画”的视野研究周臣及其《流民图》,旨在厘清周臣真实的创作风格及特征,重新审视周臣在明代绘画发展中的地位和作用。通过对《流民图》中流民、乞丐形象进行图像分析,可知周臣不仅写实技巧高超,还拥有济世安民的“儒家”情怀。画史记载周臣师承南宋院画。然而,从周臣作品以及《流民图》中众文人题跋推断,周臣虽是职业画家却“行家意胜”,是职业画家“文人化”的典型代表。周臣曾誉满苏州,影响了苏州画坛诸多画家。结合苏州经济、社会发展状况进行分析,周臣的“文人化”满足了新兴的“士绅富贾”鉴藏家的审美,是书画市场繁荣和职业画家、文人画家相互影响的必然结果。但是,随着董其昌“南北宗”论对以文人为主“南宗”的推崇,周臣地位急转直下,最终落于藉藉无名。

关键词：周臣流民图职业画家职业画家的“文人化”

禁忌与救赎——断简周臣《流民图》与古代流民图像考（15～16世纪）

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禁忌与救赎——断简周臣《流民图》与古代流民图像考（15～16世纪...

作者：陈浩南京师范大学

学位级别：硕士

“流民图像”的生成与一定的流民现象紧密相连，同时它又始终与悲剧及苦难不可分割，作为直接面向现实文化生态的纪实性图像文本之一种，因其非虚构的特性而衍生了诸多迥异于其他图像文本的特征：图像文本与纪实对象之间的同质对应关系... 详细信息

“流民图像”的生成与一定的流民现象紧密相连，同时它又始终与悲剧及苦难不可分割，作为直接面向现实文化生态的纪实性图像文本之一种，因其非虚构的特性而衍生了诸多迥异于其他图像文本的特征：图像文本与纪实对象之间的同质对应关系;“流民图像”对历史文化生态的记录与还原;“流民图像”的知识分子批判品格。本文以断简周臣《流民图》为个例，首先探讨了15～16世纪“流民图像”的创作、流传，通过考察图像中人物的疾病、职业特点，认为这与南方自然地理环境、生活卫生习惯有关，而“流民图像”的生成根源于15～16世纪羸弱的王国助赈体系和一般民众的消极灾遇观。其次，本文将“流民图像”认作一种禁忌观念，通过与“耕织图像”和“捕蝗图像”的比照后发现，这种禁忌对王政者而言是政权之危，对民众而言是苦难之灾，但在历史的叙事格局里，二者面对灾难的处理方式则全然是被动的，巫术观念和残缺的救灾思想是其主要障碍。最终本文认为应当将有关“流民图像”之苦难转换的出路，定位在将“流民图像”看作知识分子苦难救赎的一种方式上。当“流民图像”已然进入历史时，这些文本中所彰显的纪实性的非虚构品格，与作为具有社会终极关怀意识和现实批判精神的知识分子品格正好对接。另外本文重新界定了“流民”概念，并对古代其他流民图像作了相关考证。

关键词：流民图像周臣《流民图》禁忌救赎

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周臣与明四家

艺术品鉴 2023年第5期 48-53页

作者：小壹不详

俗话说“名师出高徒”,但就绘画艺术而言,虽然授业老师的客观影响至关重要,但要想成为一名杰出的画家,还需要天赋、勤奋以及多方面的综合修养。在中国美术史上有很多大名鼎鼎的画坛巨星。他们既没有直接而明确的师承,也没有特别出色的... 详细信息

俗话说“名师出高徒”,但就绘画艺术而言,虽然授业老师的客观影响至关重要,但要想成为一名杰出的画家,还需要天赋、勤奋以及多方面的综合修养。在中国美术史上有很多大名鼎鼎的画坛巨星。他们既没有直接而明确的师承,也没有特别出色的、“青出于蓝”的嫡传弟子。例如宋初的李成,其山水画从荆浩、关全人手,在荆、关用笔用墨的基础上结合艺术表现的需要,在探索中形成了自己的风格。

关键词：中国美术史明四家周臣荆浩山水画名师出高徒用笔用墨绘画艺术

周臣及其山水画——《历代山水画名家画选·周臣》面世

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美术之友 2002年第3期 18-23页

作者：成就毛毛

人们对明代画家唐寅和仇英比较熟悉,对唐寅和仇英的老师周臣却知之甚少。正因为周臣培养和指导出画史上两位大家唐寅和仇英,所以周臣在明代以及画史上的地位是不容忽视的。《历代山水画名家画选·周臣》

关键词：周臣画史仇英春泉小隐图夏圭院体雪景山水图职业画家艺术风格小斧

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周臣的青绿山水画在吴门的影响

文艺生活·中旬刊 2018年第11期 163-164页

作者：华彬苏州国画院江苏苏州215000

山水画历经宋元进入到明代是一个不寻常的阶段,明代绘画璀璨繁荣,前有戴进、吴伟的浙派,后有影响深远的以沈周、文徵明为首的吴门,大大发展了山水画,开始进入到最鼎峰、最辉煌的时期.青绿山水的地位随着文人画的崛起与壮大,地位日渐衰弱... 详细信息

山水画历经宋元进入到明代是一个不寻常的阶段,明代绘画璀璨繁荣,前有戴进、吴伟的浙派,后有影响深远的以沈周、文徵明为首的吴门,大大发展了山水画,开始进入到最鼎峰、最辉煌的时期.青绿山水的地位随着文人画的崛起与壮大,地位日渐衰弱,而明朝的建立重新让青绿山水焕发了新的活力.这其中出现的周臣,为青绿山水画的发展发挥了不可忽视的作用.

关键词：周臣青绿山水复古宫廷绘画吴门浙派

来源：评论

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周臣《流民图》的现实主义精神

美与时代（美学）（下） 2021年第11期 58-60页

作者：吴瑞雪乐山师范学院教师教育学院

《流民图》是明代画家周臣于1516年创作的人物画,用写实的手法描绘明朝正德年间政治腐败、朝政荒废导致难民流亡、民生凋敝的悲惨景象,是中国古代人物绘画史上少有的具有批判现实主义精神的绘画作品。通过分析《流民图》创作动机、作品... 详细信息

《流民图》是明代画家周臣于1516年创作的人物画,用写实的手法描绘明朝正德年间政治腐败、朝政荒废导致难民流亡、民生凋敝的悲惨景象,是中国古代人物绘画史上少有的具有批判现实主义精神的绘画作品。通过分析《流民图》创作动机、作品内容、表现形式、后世影响,揭示其艺术价值及历史价值,并认识画家以悲悯情怀作画时所流露出的现实主义精神。

关键词：周臣流民图现实主义精神

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周臣与“明四家”的关系探究

苏州工艺美术职业技术学院学报 2018年第4期 45-46页

作者：华彬苏州国画院

周臣在画史上虽称不上是一流的画家,但是他的出现对明代画坛起到了不可忽视的作用。周臣的绘画创作集中在明代成化至嘉靖年间,作为明代山水画院体派画家,其在明代山水画风格由初期的浙派之风进而转向吴派画风的演变过程中发挥了至关重... 详细信息

周臣在画史上虽称不上是一流的画家,但是他的出现对明代画坛起到了不可忽视的作用。周臣的绘画创作集中在明代成化至嘉靖年间,作为明代山水画院体派画家,其在明代山水画风格由初期的浙派之风进而转向吴派画风的演变过程中发挥了至关重要的媒介作用。周臣作为职业画家,其风格特征可贵在不带习气,唯美俊雅的气质融汇李成、郭熙及南宋院体风致。周臣下启"明四家"中唐寅、仇英一代新风,与"明四家"又有着千丝万缕的关系。

关键词：周臣明四家文人画世俗化

周臣的《乞食图》——海外珍藏中国名画欣赏之六

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国画家 2000年第2期 62-63页

作者：周翼双

在流派名家纷立的明代画坛,周臣是个相对沉默的人物。从画院的复兴到浙派确立,到吴门诸家的崛起,周臣一直孑然于各门派之外而独善其艺。明四家中头角峥嵘的唐寅和仇英都曾学画于周臣,然而后来二人画名皆出周臣之右,盖因时人多以文人画... 详细信息

在流派名家纷立的明代画坛,周臣是个相对沉默的人物。从画院的复兴到浙派确立,到吴门诸家的崛起,周臣一直孑然于各门派之外而独善其艺。明四家中头角峥嵘的唐寅和仇英都曾学画于周臣,然而后来二人画名皆出周臣之右,盖因时人多以文人画标准论之也。周臣字舜卿,号东村,江苏吴县(今苏州)人,寿八十余,卒于1535年。与沈周、文征明、唐寅、仇英等同时代,亦是同乡。周臣专长山水而兼擅人物。其山水人物初师陈暹而远追宋人,曾遍临李唐。

关键词：中国明代人物画周臣 > 艺术赏析