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数字化技术时代的剧场艺术——兼及中日古典演剧的可能性

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江汉论坛 2022年第3期 58-64页

作者：李熟了中央戏剧学院戏剧文学系北京100710

斯蒂格勒为我们揭示了在数字化技术时代社会心灵无产阶级化的现实。剧场艺术一方面让数字化技术大量进入自身,另一方面并没有以自身形式对于数字化技术导致的这种社会问题作出回应。这使得当代剧场有在记忆工业中沦为审美调节工具的风... 详细信息

斯蒂格勒为我们揭示了在数字化技术时代社会心灵无产阶级化的现实。剧场艺术一方面让数字化技术大量进入自身,另一方面并没有以自身形式对于数字化技术导致的这种社会问题作出回应。这使得当代剧场有在记忆工业中沦为审美调节工具的风险。以技术视角重新观察中日古典演剧,会发现它们是一种以演员肉身为介质的第三持留。这种可能性为我们提供了新的思路,使得剧场艺术能够反转自身作为技术-药的毒性,并为反转数字化技术在社会层面的毒性提供治疗的引导。

关键词：斯蒂格勒第三持留数字化技术后戏剧剧场剧种戏曲流派

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论当代剧场中的持续性演出

文艺研究 2022年第2期 91-103页

作者：陈恬南京大学文学院

持续性演出是20世纪70年代以来后戏剧剧场中的重要现象。它突破了戏剧剧场的常规演出时长,召唤出消隐于观众意识之外的时间维度,将时间建构为一个积极的表演性成分。持续性演出以"循环的历史"和"连续的当下"打破戏剧剧场中连续统一的情... 详细信息

持续性演出是20世纪70年代以来后戏剧剧场中的重要现象。它突破了戏剧剧场的常规演出时长,召唤出消隐于观众意识之外的时间维度,将时间建构为一个积极的表演性成分。持续性演出以"循环的历史"和"连续的当下"打破戏剧剧场中连续统一的情节时间,以"无限的清单"取代戏剧剧场模式的完整性和可理解性。不同于以理性认知为目标的戏剧剧场,持续性演出首先是一种身体参与行为,持续的时间强化了身体意识和死亡意识,凸显了剧场作为仪式和节庆的意义。

关键词：后戏剧剧场理性认知可理解性时间维度死亡意识身体意识观众意识表演性

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改革开放四十年中国原创话剧的反思与展望

文学评论 2018年第6期 91-101页

作者：顾春芳北京大学艺术学院

改革开放40年来,中国原创话剧存在若干问题,主要体现在文化自信不足、创作上的急功近利、人文精神的迷失及对现实主义理解的狭窄这几个方面。从新时期到新时代,中国话剧所处的历史和时代语境发生了前所未有的变化,当下中国话剧面临的主... 详细信息

改革开放40年来,中国原创话剧存在若干问题,主要体现在文化自信不足、创作上的急功近利、人文精神的迷失及对现实主义理解的狭窄这几个方面。从新时期到新时代,中国话剧所处的历史和时代语境发生了前所未有的变化,当下中国话剧面临的主要矛盾是话剧艺术自身发展的现代性需求,与主流意识形态要求其履行的社会功能及话剧商业化之间的矛盾,而要解决这些矛盾,提升中国话剧的原创力,亟待解决剧作创新和人才培养这两个层面的问题,同时,在美学理论上努力寻找和确立中国话剧自身的美学话语和"中国美学精神"。

关键词：新时代原创话剧舞台意象后戏剧剧场独立导演

使空间如同演员一般表演:大嘴突击队的演出空间构作

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戏剧艺术 2019年第2期 47-59页

作者：陈恬南京大学文学院

大嘴突击队是当今欧洲具有引领地位的独立剧团,演出空间构作是他们的核心概念和创作出发点。《客服服务》、《就在你眼前》、《西方社会》三部作品分别展示了在非剧场和剧场两类空间中,隔离与渗透、隔离与凝视、共享与操纵三种动态空间... 详细信息

大嘴突击队是当今欧洲具有引领地位的独立剧团,演出空间构作是他们的核心概念和创作出发点。《客服服务》、《就在你眼前》、《西方社会》三部作品分别展示了在非剧场和剧场两类空间中,隔离与渗透、隔离与凝视、共享与操纵三种动态空间关系,这三种空间关系隐喻并挑战了当代社会关系和社会秩序。正是在后戏剧剧场语境中,大嘴突击队将演出置于戏剧与现实之间,使演出成为一个过程性的事件,才凸显了空间自身的展演性,使空间成为作品的结构性组成和主题性表达。大嘴突击队的空间实验表明:剧场在表达当代社会关系和生存经验时,空间在方法论上拥有对于时间的优先性。当空间如同演员一般表演,也许比演员的表演更能抵达当代社会真实。

关键词：大嘴突击队演出空间构作空间的展演性后戏剧剧场

绘画中的“荒诞剧”——以艾德里安·格尼与丹尼尔·里希特为例

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美术研究 2020年第4期 127-130页

作者：李卓中央美术学院 110004 鲁迅美术学院

荒诞剧场(theatre of the absurd)是指上个世纪50年代以后兴起于法国的反传统戏剧流派。"荒诞剧"主要是由匈牙利制片人、剧作家马丁·艾斯林(Martin Esslin)提出。德国剧作家汉斯-蒂斯·雷曼(HansThies Lehmann)在他的著作《后戏剧剧场... 详细信息

荒诞剧场(theatre of the absurd)是指上个世纪50年代以后兴起于法国的反传统戏剧流派。"荒诞剧"主要是由匈牙利制片人、剧作家马丁·艾斯林(Martin Esslin)提出。德国剧作家汉斯-蒂斯·雷曼(HansThies Lehmann)在他的著作《后戏剧剧场》中认为荒诞剧场的兴起可以从世界观、政治、哲学和文学等多种角度来解释。

关键词：荒诞剧里希特后戏剧剧场反传统戏剧艾斯林多种角度

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我们所生活的时代的剧场

读书 2017年第3期 105-109页

作者：李黎媛

李亦男最初想把《后戏剧剧场》这本书翻译成中文时,大概是在二○○四年。她之所以感觉有必要把这本书译成中文,是因为它能给国内剧场界带来一些理论的语汇,帮助大家理解新涌现的剧场作品。中文版于二○一○年由北京大学出版社出版,一年... 详细信息

李亦男最初想把《后戏剧剧场》这本书翻译成中文时,大概是在二○○四年。她之所以感觉有必要把这本书译成中文,是因为它能给国内剧场界带来一些理论的语汇,帮助大家理解新涌现的剧场作品。中文版于二○一○年由北京大学出版社出版,一年多就脱销了,对国内剧场艺术界产生了不小的影响。二○一六年十一月,《后戏剧剧场》一书再版,并于十一月二十六日在歌德学院

关键词：后戏剧剧场政治性先锋戏剧

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德国当代剧场艺术发展略论

戏剧（中央戏剧学院学报） 2010年第4期 27-37页

作者：李亦男中央戏剧学院戏剧文学系

本文从对德意志"民族性"的探讨出发,论述了1945年至1990年代末德国剧场艺术在战后几十年的特殊社会、政治背景下的发展趋势,大致勾勒了从战后重建期普遍逃避主义倾向之中卡巴雷这种"例外"的民众性小型艺术、到50年代的喜剧、荒诞趋势、... 详细信息

本文从对德意志"民族性"的探讨出发,论述了1945年至1990年代末德国剧场艺术在战后几十年的特殊社会、政治背景下的发展趋势,大致勾勒了从战后重建期普遍逃避主义倾向之中卡巴雷这种"例外"的民众性小型艺术、到50年代的喜剧、荒诞趋势、六七十年代的政治剧场直到后现代社会中的"后戏剧剧场"的发展脉络,展示了德国剧场艺术家在新的社会思潮的影响下,重新反思,最终放弃把戏剧作为文化"精英"启蒙民众之工具的理念,而在坚守艺术干预现实的原则下,对戏剧形式进行探索的过程。

关键词：德国戏剧当代剧场艺术卡巴雷政治剧场后戏剧剧场

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浅析文本元素作为戏剧向度的几种模式

戏剧文学 2019年第3期 4-14页

作者：张洪霞上海戏剧学院

对文本地位的不同认知、不同处理,会成就有差异的戏剧形态。本文探讨文本元素作为戏剧向度的几种方式,并通过国际小剧场戏剧节、国际导演大师班的几个作品的具体呈现,来探讨与文本元素不同处理方式相关的戏剧理念。首先是经典文本的改编... 详细信息

对文本地位的不同认知、不同处理,会成就有差异的戏剧形态。本文探讨文本元素作为戏剧向度的几种方式,并通过国际小剧场戏剧节、国际导演大师班的几个作品的具体呈现,来探讨与文本元素不同处理方式相关的戏剧理念。首先是经典文本的改编,最常见两个方向:以原文本作蓝本稍加当代意识的解读,新作品的主要意义在于解构原文本。其次是抛弃文本,突破了传统戏剧观,戏剧的样式既千姿百态,又充满无序和重复。第三种则是原创剧本,但在创作中给予非文本元素空间,将非文本元素纳入剧本中。

关键词：文本元素小剧场戏剧后戏剧剧场严肃戏剧

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语言游戏：英国强制娱乐剧团的后戏剧实验

戏剧（中央戏剧学院学报） 2019年第4期 69-81页

作者：陈恬南京大学文学院戏剧影视艺术系

在当代后戏剧剧场实践中,英国强制娱乐剧团的语言游戏形成了独特的风格,在《诉苦》《益智乐园》《下流作品》《真实魔法》等作品中,语言不再作为情节和人物的目的载体和意指符号,其自身存现得到凸显。强制娱乐用时代的语言,讨论时代的关... 详细信息

在当代后戏剧剧场实践中,英国强制娱乐剧团的语言游戏形成了独特的风格,在《诉苦》《益智乐园》《下流作品》《真实魔法》等作品中,语言不再作为情节和人物的目的载体和意指符号,其自身存现得到凸显。强制娱乐用时代的语言,讨论时代的关切,不仅探索了语言描述和定义世界的能力,更追问了承载和形塑语言的社会与文化架构。强制娱乐的后戏剧实验证明,后戏剧剧场不仅不是反文本、反语言的,而恰恰是解放文本和语言的;只有当剧场以开放的状态不断回应当代社会,才能在我们的文化中真正获得可见性。

关键词：强制娱乐语言媒介社会后戏剧剧场