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音乐创作 2012年第2期 2-10页

作者：罗忠镕不详

同均三宫不是一个“简单”的宫调学原理吗？——兼复蒲亨建关于学术研究的“学术心态”问题

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艺术探索 2024年第2期38卷 81-89页

作者：刘永福扬州大学音乐学院

“七律”作为音律(物理性)概念，全世界通用，“三宫”则具有鲜明的民族性和地域性。黄翔鹏反复强调：“‘同均三宫’是三种音阶”。由于只认识到了“同均”(七律)，而忽略了“三宫”，蒲亨建便轻易得出“新音阶商调式、清商音阶徵调式... 详细信息

“七律”作为音律(物理性)概念，全世界通用，“三宫”则具有鲜明的民族性和地域性。黄翔鹏反复强调：“‘同均三宫’是三种音阶”。由于只认识到了“同均”(七律)，而忽略了“三宫”，蒲亨建便轻易得出“新音阶商调式、清商音阶徵调式、古音阶羽调式，三者音阶名称不同，结构实质却并无二致”的错误结论。

关键词：同均三宫基本原理蒲亨建学术心态

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“同均三宫”谬说再辨

齐鲁艺苑（山东艺术学院学报） 2024年第2期 4-15页

作者：刘永福扬州大学音乐学院江苏扬州225009

《中国音乐学》近期发表的三篇有关“同均三宫”的文章,其宏论要旨与黄翔鹏“同均三宫”概念的内涵原理完全相悖。杜亚雄只认识到了“同均”中的“数理逻辑关系”(五度链),忽略了“三宫”(三种音阶)的“形态特征”及“民族属性”,得出... 详细信息

《中国音乐学》近期发表的三篇有关“同均三宫”的文章,其宏论要旨与黄翔鹏“同均三宫”概念的内涵原理完全相悖。杜亚雄只认识到了“同均”中的“数理逻辑关系”(五度链),忽略了“三宫”(三种音阶)的“形态特征”及“民族属性”,得出了“‘同均三宫’在世界各国各民族音乐中普遍存在”的错误结论;崔宪缺乏对史料的充分理解和去伪存真的系统梳理,其概念把握不够精准,内涵解读有失偏颇,所谓的“新例证”大都无法对“同均三宫”起到明确的支撑作用;张振涛彻底颠覆了原有“同均三宫”概念的内涵界定,其极具“创造(新)性”的学术观点,为三十余年来所仅见,尤其是将“同均三宫”完全寄寓于冀中大曲及其“七声锣盘”的学术理念,将“同均三宫”原理推向了无法解惑和难以企及的另一个极端。

关键词：同均三宫五度链历史来源理论内涵冀中大曲云(均)锣逻辑缺失

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同均三宫与冀中大曲

中国音乐学 2021年第2期 20-38页

作者：张振涛南京艺术学院音乐学院

一首乐曲完整呈现同均三宫是学术界判断这一理论是否成立的理据之一。冀中笙管乐种音乐会“大曲”,恰恰体现了这一架构。一套大曲,旋转三宫,展示了“诸宫调”的本意。传统乐语“诸宫调”的“调”,民间乐师所说的“调”,与西方乐理大不一... 详细信息

一首乐曲完整呈现同均三宫是学术界判断这一理论是否成立的理据之一。冀中笙管乐种音乐会“大曲”,恰恰体现了这一架构。一套大曲,旋转三宫,展示了“诸宫调”的本意。传统乐语“诸宫调”的“调”,民间乐师所说的“调”,与西方乐理大不一样,这个“调”,就是“均”。旋宫不转调,移宫不出均,一调含三宫,诸宫成一调。同均三宫需要配合多种要素才能成立—曲牌街接固定、工尺记谱固定、云(均)锣音位固定,三重制约,缺一不可。判断清商音阶是否成立的乐器,就是七声一架、音律固定的云(均)锣。只有在这件乐器上才能完整呈现三种音阶汇聚一堂的整盘气象,因此云(均)锣是宫调框架的基盘。传统音乐资源中具备这样条件的不多,冀中大曲,凤毛麟角。

关键词：同均三宫冀中笙管乐大曲清商音阶云锣=均锣

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同均三宫的简略和常见形式——同均异声三宫

中国音乐学 2022年第4期4卷 71-83页

作者：褚历中央音乐学院音乐学系

黄翔鹏先生提出的同均三宫理论为中国传统乐学发展做出了重要贡献。本文尝试对这一重要理论继续进行探讨和丰富、完善,希望由此推进对中国传统音乐宫调结构的认识。同均三宫的完整形式是同均七声三宫,三宫越接近五声音阶,同均三宫的特征... 详细信息

黄翔鹏先生提出的同均三宫理论为中国传统乐学发展做出了重要贡献。本文尝试对这一重要理论继续进行探讨和丰富、完善,希望由此推进对中国传统音乐宫调结构的认识。同均三宫的完整形式是同均七声三宫,三宫越接近五声音阶,同均三宫的特征(同音列而音阶相异)就越弱。但即使三宫都是纯粹的五声音阶,由于同均包含三种七声音阶,而五声音阶虽在运用上是独立的,但在结构上可归为七声音阶的部分和简略形式,故同均五声三宫是同均七声三宫的简略形式是能够成立的。只要三宫属于同均,就可用同均三宫理论加以解释。三宫兼用不同声数音阶的,可称为同均异声三宫。黎英海先生提出的“综合调式性七声音阶”是同均三宫的简略形式,结合黎英海《汉族调式及其和声》及福建南音中的乐曲实例分析可知,同均三宫中,形式灵活多样的同均异声两宫或三宫在实际乐曲中的运用是具有普遍性的。

关键词：同均三宫同均异声三宫综合调式性七声音阶福建南音

同均三宫是一个“简单”的宫调学原理吗?——兼及学术研究的“学术心态”问题

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艺术百家 2017年第3期33卷 158-160,188页

作者：蒲亨建华南师范大学音乐学院广东广州510631

刘永福的《端正学术心态解悟同均三宫》一文,在同均三宫问题的探讨上缺乏应有的论理与实据;其所谓"学术心态"说,带有明显的臆测成份,且偏离了学术研究之正途。

关键词：音乐艺术宫调同均三宫原理理据学术心态

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同均三宫理论在钢琴即兴伴奏中的应用

音乐创作 2013年第5期 138-140页

作者：刘柱贵州师范大学音乐学院

传统音乐采用什么理论作钢琴即兴伴奏指导?是以西方音乐理论还是走自己的路,用中国音乐之理论。同均三宫作为传统音乐调理论之高度概括,应是高校钢琴即兴伴奏教学上起指导作用的基础理论,在这基础理论上可建立起音乐体系所用的和声基础... 详细信息

传统音乐采用什么理论作钢琴即兴伴奏指导?是以西方音乐理论还是走自己的路,用中国音乐之理论。同均三宫作为传统音乐调理论之高度概括,应是高校钢琴即兴伴奏教学上起指导作用的基础理论,在这基础理论上可建立起音乐体系所用的和声基础、功能基础。本文探讨了同均三宫与和声基础、功能基础之关系,提出即兴伴奏之选配和弦以环作动能之实践命题并用之于教学。

关键词：同均三宫和声功能环五度链

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关于“同均三宫”的论证问题

中国音乐学 1999年第1期 52-70页

作者：杨善武河南省灵宝市群众艺术馆

本文认为“同均三宫”还远未确立其理论地位，它的各种基础还很虚弱。对“同均三宫”不宜作简单的否定，也不宜作简单的肯定。“同均三宫”涉及到中国音乐体系之全局和根本，需要对其作出正、反两方面的论证。本文作者不仅提出问题，而... 详细信息

本文认为“同均三宫”还远未确立其理论地位，它的各种基础还很虚弱。对“同均三宫”不宜作简单的否定，也不宜作简单的肯定。“同均三宫”涉及到中国音乐体系之全局和根本，需要对其作出正、反两方面的论证。本文作者不仅提出问题，而且从史学依据、乐学逻辑、乐调实际三个方面予以阐述；在对各种观点、材料进行分析、概括的同时，系统地表明了自己的看法。作者以为，对“同均三宫”加以论证，其结果无论是证实还是证伪，对于中国音乐理论事业的根本利益来说，都无疑是一件幸事。

关键词：同均三宫论证史学依据乐学逻辑乐调实际

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论同均三宫的调式基因

音乐研究 2005年第3期 17-28页

作者：童忠良台湾南华大学

同均三宫到底是否存在?迄今为止,似乎还没有在音乐理论界得到一致的共识.鉴于此,笔者也曾多次自问:一均中的十五调到底是否有相互重复的现象?如果这十五调互不重复,又怎样才能得到令自己心服的证明?这篇短文,就是笔者最近反复思索上述... 详细信息

同均三宫到底是否存在?迄今为止,似乎还没有在音乐理论界得到一致的共识.鉴于此,笔者也曾多次自问:一均中的十五调到底是否有相互重复的现象?如果这十五调互不重复,又怎样才能得到令自己心服的证明?这篇短文,就是笔者最近反复思索上述问题的一点粗浅的体会.

关键词：同均三宫调式基因音乐理论传统乐理中国

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端正学术心态解悟同均三宫

中国音乐学 2013年第4期 92-96,112页

作者：刘永福扬州大学艺术学院

一个七音列(七律)与宫、商、角、清角(和)、变徵(中)、徵、羽、闰(清羽)、变宫(九声)相结合,并形成完整的音阶概念(关系)时,必然形成三种结构形态,这就是同均三宫原理的基本内涵。由此说明:同均三宫不是深奥复杂的理论,而是一个简单的... 详细信息

一个七音列(七律)与宫、商、角、清角(和)、变徵(中)、徵、羽、闰(清羽)、变宫(九声)相结合,并形成完整的音阶概念(关系)时,必然形成三种结构形态,这就是同均三宫原理的基本内涵。由此说明:同均三宫不是深奥复杂的理论,而是一个简单的宫调学原理;同均三宫不是纯粹的应用理论,而是建构在实践基础上的基本原理;同均三宫不是黄翔鹏的发明,而是传统音乐中本来就有的律声系统。

关键词：同均三宫基本原理应用理论七律九声律声系统