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古代小说中诗词曲赋研究综论

明清小说研究 2008年第3期 18-30,42页

作者：陈恩维赵义山佛山大学人文学院西华师范大学文学院

中国古代小说中融入诗词韵文的现象,得到了古今中外学者的普遍关注。自宋末至晚清,人们由对小说中诗词的评点走向对小说文体的研究;自20世纪初至20世纪70年代末,学人主要在小说发展史中认识小说与诗词韵文融合的现象;自20世纪80年代至现... 详细信息

中国古代小说中融入诗词韵文的现象,得到了古今中外学者的普遍关注。自宋末至晚清,人们由对小说中诗词的评点走向对小说文体的研究;自20世纪初至20世纪70年代末,学人主要在小说发展史中认识小说与诗词韵文融合的现象;自20世纪80年代至现今,人们在多元视角下对小说中融合诗词韵文现象进行了系统的专题研究。此一专题研究的深度与广度日益走向深入,显示了不同时代之间学术研究范式的转换和学术研究的演进。

关键词：古代小说诗词曲赋研究综论

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古代小说中的“九天玄女”考论

明清小说研究 2006年第2期 59-72页

作者：李景梅上海师范大学人文学院

本文以历代小说作品为基本资料,勾勒了“九天玄女”的外貌形象与身份地位,探讨了其蕴涵的两大文化功能,并从文学的角度,分析了“九天玄女”对于小说情节结构的独特意义。

关键词：九天玄女文化功能古代小说

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古代小说与京剧流派剧目教育关系说略

明清小说研究 2022年第1期 92-114页

作者：石麟湖北大学文学院

被称之为国粹的京剧,离不开古代小说的灌溉与传扬,尤其是京剧流派剧目教育,更深受古代小说的影响。一方面,许多小说作品中的故事被搬上京剧舞台,有的还成为经常演出的传统流派剧目;另一方面,晚清某些小说作品又生动形象地记载和描写了... 详细信息

被称之为国粹的京剧,离不开古代小说的灌溉与传扬,尤其是京剧流派剧目教育,更深受古代小说的影响。一方面,许多小说作品中的故事被搬上京剧舞台,有的还成为经常演出的传统流派剧目;另一方面,晚清某些小说作品又生动形象地记载和描写了京剧流派剧目传承和教育情况。深入探讨这两方面的问题,对中国古代小说研究、戏曲教育研究乃至俗文化研究都有广泛而深刻的意义。

关键词：古代小说戏曲流派剧目教育传承多重关系

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古代小说互文性研究的多维思考

内蒙古社会科学 2014年第1期35卷 121-126页

作者：王凌陕西师范大学文学院陕西西安710003 西安工业大学人文学院陕西西安710021

将作品放在纷繁广阔的文学传统、文化背景中加以考察,是互文性批评切入古代小说研究的基本思路。副文本性、引文、情节中的互文结构、评点中的互文意识,以及相关影视改编的互文策略等,也许远不足以涵盖古代小说互文性研究的全部,但这些... 详细信息

将作品放在纷繁广阔的文学传统、文化背景中加以考察,是互文性批评切入古代小说研究的基本思路。副文本性、引文、情节中的互文结构、评点中的互文意识,以及相关影视改编的互文策略等,也许远不足以涵盖古代小说互文性研究的全部,但这些角度却为我们打开古代小说的认识视野提供了方向。

关键词：古代小说互文性文本研究

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古代小说的时空设置及关联性叙事

北京大学学报（哲学社会科学版） 2014年第3期51卷 87-93页

作者：刘勇强北京大学中文系北京100871

福斯特对故事与情节的区别有一个著名的解释即“故事是关于时间顺序排列的一个个事件的叙述”，而情节强调的是其间的因果关系，以致“把时间顺序掩盖得模糊不清”。虽然对这一说法有不同看法，总体来说，它还是简明而有启发性的。但其... 详细信息

福斯特对故事与情节的区别有一个著名的解释即“故事是关于时间顺序排列的一个个事件的叙述”，而情节强调的是其间的因果关系，以致“把时间顺序掩盖得模糊不清”。虽然对这一说法有不同看法，总体来说，它还是简明而有启发性的。但其中有一个问题是，

关键词：时空设置古代小说关联性叙事时间顺序因果关系福斯特启发性

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古代小说与巫教

明清小说研究 1999年第1期 108-120页

作者：朱恒夫江苏教育学院

古代小说中复制出的第一个家庭环境——《金瓶梅》家庭描写的历史价值

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学习与探索 1989年第6期 113-122页

作者：王启忠黑龙江省社会科学院

本文从家庭生活结构应有的五个层面去审视,结合作品的实际和对古代小说发展史有关方面的考察,认为《金瓶梅》形象地复制出的时序分时、层次清晰的西门庆家庭环境,在小说史上具有得风气之先、为数第一的里程碑的意义。作品以西门庆家庭... 详细信息

本文从家庭生活结构应有的五个层面去审视,结合作品的实际和对古代小说发展史有关方面的考察,认为《金瓶梅》形象地复制出的时序分时、层次清晰的西门庆家庭环境,在小说史上具有得风气之先、为数第一的里程碑的意义。作品以西门庆家庭为连接点,描写了一系列大大小小的家庭,构成了一个有体系有层次的中国封建社会后期的家庭系统,创作了一幅形象典型、多彩多姿的百家图。作者认为,西门庆家庭的流变形态,蕴含着历史发展的新质和时代精神的新貌,具体而言有三个特点:(1)西门庆的发家史是封建社会后期财产分配新方式的具体体现,即封建官场的特权和商业市场上的经营相结合,带有资本原始积累的历史形态;(2)西门庆家庭日逐成为地方官绅和朝臣大吏交往和政治活动的场所,说明了金钱势力的增强所引起的政治中心在转移和价值观念的变革;(3)西门庆家庭人际关系的流变和生活方式的新态,成为新旧交替,传统与反传统的道德意识撞击与嬗变时代的一个投影。

关键词：西门庆家庭环境家庭结构古代小说历史价值描写中国封建社会后期生活方式李瓶儿水浒传

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古代小说的情节与情节研究

北京大学学报（哲学社会科学版） 2010年第3期47卷 125-130页

作者：李鹏飞北京大学中文系北京100871

2007年开始,我们在《北京大学学报》开辟了《古代小说前沿问题丛谈》的专栏,轮流主持,现在已是第四回合了。从一开始,我们就设定了一个思路,希望借此清理古代小说研究的重要问题,回顾已往研究的得失,探寻今后发展的思路。目前已讨论的... 详细信息

2007年开始,我们在《北京大学学报》开辟了《古代小说前沿问题丛谈》的专栏,轮流主持,现在已是第四回合了。从一开始,我们就设定了一个思路,希望借此清理古代小说研究的重要问题,回顾已往研究的得失,探寻今后发展的思路。目前已讨论的有文体、语言、人物等,这些问题都与古代小说研究的全局有关,这次讨论的情节问题也是小说创作与研究的一个核心命题。小说研究者们对情节的态度往往是矛盾的。一方面,没有人否认情节对于小说的重要性;另一方面,在分析与评价时,情节又往往让位于主题、人物、心理等等小说的其他构成诸要素。最显著的例子是,上个世纪初,西方小说理论刚刚传入中国时,就有人提出了"小说之美,在于意义"的观点(成之《小说丛话》,见陈平原、夏晓虹编《二十世纪中国小说理论资料》第一卷,北京大学出版社1997年版,第442页),而中国古代小说则因所谓片面重视故事情节,忽视人物、环境等屡受非议。实际上,很多时候,研究者并没有特别在意"情节"的基本内涵;也没有在意"情节"是否重要,其实更多地取决于如何设置、展开情节。鹏飞先生的文章力图在这方面做些正本清源的工作。情节问题的复杂性或理论意义不限于某一特定的文本,对于有着漫长历史的中国古代小说来说,情节的继承与衍变既可能是某一具体作品不断改进、臻于完善的过程,也可能是这一作品在广泛传播中迎合市场需要或适应接受者心理的一种变通性调整,当然,还可能是小说艺术整体发展成熟的表现。建国先生的文章和拙作就是从小说史的全局着眼,讨论有关情节的衍变与类型化问题的。我们相信,情节研究如果不只限于对故事起承转合的描述,也不被当下叙事学研究有关叙述方式、角度等的分析所替代,而是真正结合中国古代小说创作及其历史的实际,应该是大有可为的。

关键词： “情节” 古代小说批评术语西方叙事学时代思潮小说研究批评角度小说情节

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古代小说的“春秋笔法”

江西社会科学 2020年第6期40卷 99-107,254,255页

作者：江守义南京师范大学文学院江苏南京210097

由于史传叙事对古代小说的影响,春秋笔法成为古代小说叙事的显著特征。春秋笔法的特点主要体现为隐而不书、曲笔和惩恶劝善三个方面。这三个方面在古代小说中都有所表现。隐而不书表现为内容和人物的选择性缺失或遗漏;曲笔表现为尚简用... 详细信息

由于史传叙事对古代小说的影响,春秋笔法成为古代小说叙事的显著特征。春秋笔法的特点主要体现为隐而不书、曲笔和惩恶劝善三个方面。这三个方面在古代小说中都有所表现。隐而不书表现为内容和人物的选择性缺失或遗漏;曲笔表现为尚简用晦和表里不一,尚简用晦在用词简约、材料选择、视角运用、结构安排等方面都有所体现,表里不一包括人物的表里不一和叙述的表里不一,人物的表里不一指人物自身的言行不一以及人物给人的印象和实际情况不一,叙述的表里不一可以是评论式的"明贬实褒"或"名褒实贬",也可以是描写式的"以乐景写哀"或"以哀景写乐";惩恶劝善可以通过隐恶显善或隐善显恶来达到,也可以通过春秋字法、前后矛盾、参差对照、曲路通幽、欲盖弥彰等曲笔来达到。

关键词：春秋笔法古代小说尚简用晦惩恶劝善