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作者：黎玉霄东北师范大学

学位级别：硕士

网络自制喜剧作为网络时代的产物,发展至今不过短短几年,凭借其有别于传统电视喜剧的搞笑方式与内容迅速获得了网民的关注,产生了一定的社会效应。但由于网络极强的开放性,众多视频媒体网站都投入到网络自制喜剧的创作当中,网络自制喜... 详细信息

网络自制喜剧作为网络时代的产物,发展至今不过短短几年,凭借其有别于传统电视喜剧的搞笑方式与内容迅速获得了网民的关注,产生了一定的社会效应。但由于网络极强的开放性,众多视频媒体网站都投入到网络自制喜剧的创作当中,网络自制喜剧在迅速发展的同时,不可避免地产生了许多制约网络自制喜剧发展的问题,导致近两年网络自制喜剧在类型、叙事结构、叙事内容等方面缺乏创新和足够吸引观众的叙事内核,只能依靠几部原有的、受观众追捧的网络自制喜剧不断拍摄续集来留住观众。虽然近几年网络自制喜剧呈现短期的繁荣状态,但却无法实现长期地、质地飞跃。高度发达的网络多元文化既是网络自制喜剧发展的契机,也是制约网络自制喜剧发展的根本所在。网络自制喜剧现有的实际情况已经无法满足观众大众的需求和期待,因此对网络自制喜剧未来该如何发展的探讨显得更为迫切,本文力求在宏观和微观上对网络自制喜剧的叙事特点进行探讨,以期能为学界和业界提供有效的理论与实践支持。本文共分为四章,首先在第一章绪论中总结了已有学者对网络自制喜剧的研究成果,并梳理了网络自制喜剧的发展脉络,阐述文章的研究意义。第二章从网络自制喜剧的叙事结构特点出发,分析并得出了网络自制喜剧中碎片化、非线性等结构特点。第三章从网络自制喜剧的内容出发,分析了网络自制喜剧人物、情节的建构、语言风格以及喜剧冲突的展现方式,得出了网络自制喜剧具有原创与IP借用,诙谐口语话的语言风格,戏仿、拼贴、打闹的表现形式等特点。最后一章分析了网络自制喜剧在叙事上存在的不足并提出了相应的意见。

关键词：网络自制喜剧叙事结构叙事内容

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中国精神障碍题材电影叙事研究

中国精神障碍题材电影叙事研究

作者：叶心雅武汉大学

学位级别：硕士

过去三十年,中国经济呈现腾飞的态势,随之而来,日益升高的还有人们的心理压力和应激水平。电影作为“物质世界的复原”,将创作目光投射到精神障碍人群,通过电影“造梦”实现人文关怀使命,中国精神障碍题材电影紧扣时代脉搏,形成了独特... 详细信息

过去三十年,中国经济呈现腾飞的态势,随之而来,日益升高的还有人们的心理压力和应激水平。电影作为“物质世界的复原”,将创作目光投射到精神障碍人群,通过电影“造梦”实现人文关怀使命,中国精神障碍题材电影紧扣时代脉搏,形成了独特的叙事模式,在电影市场中得到良好发展。本文分为绪论与正文部分,绪论部分对中国精神障碍题材电影的背景、意义以及研究方法进行了详细说明,并对国内外相关研究进行整理。第一章作出对中国精神障碍题材电影的概念阐释,即梳理其相关概念与发展历程,由此确定研究对象与研究方法。第二章围绕中国精神障碍题材电影叙事内容分析,通过叙事人物、叙事情节、叙事主题三种元素探究,由此归纳出立体的主角形象、长者形象、人物群像具体特征,分析他们在典型情节中鲜活展现,进而突出具有普世价值的亲情、爱情、犯罪主题。第三章围绕中国精神障碍题材电影叙事话语分析,通过对系列影片灵活的叙事视角、多变的叙事结构、特色的叙事空间的探究,即从多视角的叙事视角出发,抽出叙事线索,挖掘“精神障碍人群”所遭遇的压抑与冰冷的物质空间、诡谲与纯粹的精神空间、孤独与癫狂的社会空间。第四章以一种反思与展望包裹着前三章节,中国精神障碍题材电影在创作过程中并非一成不变,受到创作语境、创作主体、创作经验的影响,在叙事故事与话语上仍存在不足之处,本章节对其局限进行分析,并就创新路径提出了思考与建议。

关键词：中国精神障碍题材电影叙事内容叙事话语叙事空间

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主流媒体Vlog新闻叙事策略分析

主流媒体Vlog新闻叙事策略分析

作者：任帅娟河南工业大学

学位级别：硕士

时代的发展和受众接收信息方式的改变深化了主流媒体转型发展的进程。融媒体时代,主流媒体为更好地发挥自身社会功能进行了一系列创新实践,其中,Vlog与新闻报道的结合备受关注。本研究将2019-2021年三年期间,人民日报、新华社、中央广... 详细信息

时代的发展和受众接收信息方式的改变深化了主流媒体转型发展的进程。融媒体时代,主流媒体为更好地发挥自身社会功能进行了一系列创新实践,其中,Vlog与新闻报道的结合备受关注。本研究将2019-2021年三年期间,人民日报、新华社、中央广播电视总台、光明日报和中国日报五家中央级主流媒体在新浪微博平台中发布的Vlog新闻作为研究对象,运用新闻叙事学理论,主要从Vlog新闻的叙事内容及叙事话语两方面研究主流媒体的叙事策略。在对Vlog新闻的概念做出界定之后,从Vlog新闻主题、Vlog新闻播放量、Vlog新闻时长、Vlog新闻素材来源、Vlog新闻数量及Vlog新闻报道倾向六个维度入手,分解其叙事内容,并以此为基础,归纳主流媒体Vlog新闻在叙事内容建构方面的特点;然后,从叙事结构、叙事情境及叙事修辞三个方面对Vlog新闻的叙事话语进行解构,在更微观的角度中观察主流媒体的叙事话语选择偏好,了解其在构建叙事话语方面的技巧与策略;并针对五家主流媒体发布的Vlog新闻,提出其在叙事方面存在的短板,如叙事主体个人风格不够鲜明、议程设置追逐热点不够理性、内容创作后台前置不够平衡、语言通俗泛娱乐化不断渗透、视听元素日常使用不够规范等;最后,针对主流媒体在叙事方面的不足,提出相应的优化路径,如重视叙事主体、坚守专业主义、连贯叙事逻辑、规范话语表达和深化创新表达等,为主流媒体在Vlog新闻提供新的叙事策略。

关键词：主流媒体 Vlog新闻叙事内容叙事话语优化路径

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以庚子事变为题材的近代小说研究

以庚子事变为题材的近代小说研究

作者：张博福建师范大学

学位级别：硕士

庚子事变,部分学者认为它是自有国家以来都不曾有过的“奇变”,此事件对中国历史进程和文学发展有着重大深远的影响。涉及庚子事变的文学作品形成了“庚子事变文学”,它凝结着时代的信息,既能反映出庚子事变的全景和社会变迁,又能从微... 详细信息

庚子事变,部分学者认为它是自有国家以来都不曾有过的“奇变”,此事件对中国历史进程和文学发展有着重大深远的影响。涉及庚子事变的文学作品形成了“庚子事变文学”,它凝结着时代的信息,既能反映出庚子事变的全景和社会变迁,又能从微观角度诠释和补充历史。庚子事变文学有着丰富的体裁样式,小说是其中最能展现社会变化的体裁之一,而近代小说有着距离事件发生时间较近的优势,展示出特有的魅力。近代的小说家经历了庚子事变,并在此事件带来的震撼以及文学界观念发生转变等因素的影响下创作小说,小说对这一历史事件产生的原因和走向进行较为全面的描绘,颇有一定的文史价值。故本文将以庚子事变为题材的近代小说整体作为研究对象。目前学界研究的聚焦点,或围绕以庚子事变为题材的、较为著名的一部小说进行分析探讨,或以时间为标尺将涉及庚子事变的几部小说进行横向对比介绍,均缺少对近代小说较为系统的研析。因而本文以文献研究、文本细读,以及比较分析等为研究方法,在现有研究和现存文本的基础上,对这些小说进行较为详细的背景介绍以及概述。以庚子事变为题材的近代小说从不同角度对庚子事变进行描绘和刻画。通过对小说内容进行较为系统的分类比较,发现这些小说除了以庚子事变为题材外,其关注点有所不同:或描摹全景;或关注个人意识;或以小场景聚焦义和团等民间反教会运动。整合以庚子事变为题材的近代小说的内容,便能对庚子事变有较为全面的认识。内容的展现离不开小说叙事艺术的帮扶,虚实结合、聚焦人物内心使小说既颇具时代性又不乏文学生动性,视角、叙述顺序的变化使小说内容丰富、曲折,“新闻性”以及讽刺语言的直露让这些小说更具特色。最后本文分析了小说的文学价值,认为小说进行了审美意识的嬗变和近代现实主义文学的探索,并透过小说展现了近代文人的时代面貌、描绘了历史图景,以及表达了社会改良的呼声和举措。

关键词：庚子事变近代小说叙事内容叙事艺术文学价值

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论电影《廊桥遗梦》的道德内涵与现实意义

论电影《廊桥遗梦》的道德内涵与现实意义

作者：赵丽景四川外国语大学

学位级别：硕士

《廊桥遗梦》是罗伯特·詹姆斯·沃勒(Robert James Walter)于1992年撰写的一部小说,在世界文坛都具有深刻的影响力。该作品一经问世便激起了文学评论家的极大兴趣,同时也因为婚外恋的主题,引起了大家的热议,并在1992年纽约时报畅销书... 详细信息

《廊桥遗梦》是罗伯特·詹姆斯·沃勒(Robert James Walter)于1992年撰写的一部小说,在世界文坛都具有深刻的影响力。该作品一经问世便激起了文学评论家的极大兴趣,同时也因为婚外恋的主题,引起了大家的热议,并在1992年纽约时报畅销书排行榜上创造了销售神话,且连续三年都稳居榜首。1995年同名电影《廊桥遗梦》在好莱坞上演,由美国两大资深演员梅丽尔·斯特里普和克林特·伊斯特伍德联袂主演,在各个国家都深受观众的喜爱,被评为1995年最具影响力的十部影片之一。学术界对它的关注却略显欠缺,同时,利用电影叙事学理论对这部影片进行细读式研究的文献也十分匮乏,这就使得本研究具有了一定的意义和研究价值。本文在搜集大量资料并吸收借鉴其他学者研究的基础上,试图运用电影叙事学的相关理论,从叙事内容、叙事策略、叙事语言三个方面对影片进行解读,力图细致、全面、深刻地呈现电影的内涵和价值。影片《廊桥遗梦》通过孩子卡罗琳和迈克阅读母亲弗朗西斯卡的遗嘱和日记了解到,母亲与来自华盛顿的摄影师罗伯特.金凯两人坠入爱河,开心的度过了短暂而浪漫的四天,尽情地享受了爱情的美好和魔力。四天过后,迫于社会伦理道德和对家庭的责任,他们选择了痛苦的分手。从此一别天涯,彼此相思直到终老。母亲的感情故事感动了卡罗琳和迈克,让他们开始正视自己的婚姻和家庭,并放弃了草率离婚的打算。这是影片主题的升华,将4天的婚外情上升到爱与责任、珍惜婚姻和珍惜爱情的层面,赋予影片更深层的主题和意义。影片《廊桥遗梦》运用一系列的电影叙事技巧,如逼真的细节,坦诚的对话交流,镜头的特写,大量场景的默戏,道具的使用,主题音乐的贯穿和旁白的介入去展现人物的内心矛盾和感情的变化;此外,电影中所运用的叙事手法,比如情节、结构以及第一人称视角和第三人称全知视角等叙事角度的交替运用,现在时空和过去时空的交错演绎,展现了有关爱情和责任之间如何抉择的道德内涵和现实价值,深化了叙事主题。

关键词：廊桥遗梦电影叙事叙事内容叙事策略叙事语言

日常生活世界的改造与救赎 ——论“十七年文学”小说的日常生活叙事

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日常生活世界的改造与救赎 ——论“十七年文学”小说的日常生活...

作者：滕谦华中师范大学

学位级别：硕士

所谓日常生活,是以个人的家庭、天然共同体等直接环境为基本寓所,旨在维持个体生存和再生产的日常消费活动、日常交往活动和日常观念活动的总称,主要包括衣食住行、婚丧嫁娶、饮食男女等行为。日常生活叙事,就是以人的日常生活为内容的... 详细信息

所谓日常生活,是以个人的家庭、天然共同体等直接环境为基本寓所,旨在维持个体生存和再生产的日常消费活动、日常交往活动和日常观念活动的总称,主要包括衣食住行、婚丧嫁娶、饮食男女等行为。日常生活叙事,就是以人的日常生活为内容的叙述。自20世纪80年代起,日常生活成为文学研究的一个重要范畴。纵观整个20世纪中国文学发展史,日常生活作为生活实体与整体并未引起文学界足够的重视,特别是在“十七年文学”,由于国家政治强权话语对文学创作的渗透,小说的叙事越来越远离日常生活的原生形态,而过分地凸显文学的教化功能与“工具性”作用,否定人的正常物质欲求,拒绝表现小说的消遣、娱乐功能,以理想代替现实,以精神代替物质,以阶级性代替人性的复杂多样,日常生活叙事走向了“民族——国家”的一体化宏大叙事,也使“十七年文学”中的小说充满急功近利、政治狂热的乌托邦色彩。具体表现在“十七年文学”小说中的日常生活叙事,是通过理想主义、集体主义的国家意志强制推行,对日常生活世界进行改造而完成的。在这种时代背景下,小说叙事中的日常生活场景在一定程度上消失了其自在性的本体性意义,与集体主义、理想主义的革命意识形态相融合,从而形成两种叙事立场,即对日常生活的批判改造或诗化张扬,在叙事内容上,呈现革命—物质,革命—情爱的二元对立。其实,日常生活与非日常生活并不是两个互不相关和彼此隔离的生活领域,方面日常生活必然受到非日常生活的影响和制约,另一方面,非日常生活在个体的选择中也打上日常生活的烙印。所以,立足于对“十七年文学”小说中的日常生活叙事考察,以及与当下日常生活叙事现状的些许比较,得出：“日常生活”可以在文学中被解放,但是对“日常生活”的理性思考不能松懈,对日常生活进行理性的提升是必要的也是必须的。总之,本论文针对十七年文学小说中的日常生活叙事进行考察,凸显政治化、集团化的国家意识形态向社会微观层面的渗透和展开,从日常生活叙事的内容与叙事立场两方面对这一时期小说中的日常生活叙事展开论述,最后与当下日常生活叙事现状做些许比较,最终提出“日常生活”构建的些许建议,特别是对“日常生活”的批判所应该采取的理性态度。

关键词：日常生活叙事叙事内容叙事立场构建“日常生活” 理性态度

喜剧类综艺节目《一年一度喜剧大赛》的叙事研究

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喜剧类综艺节目《一年一度喜剧大赛》的叙事研究

作者：刘骁宁夏大学

学位级别：硕士

通过中国历史悠久的喜剧传统和从“舶来品”到本土化这两支脉络的发展,国内喜剧正在突破原有的节目形态逐渐发展成一种复合型节目。从引进、模仿国外喜剧形式到创新节目内容和策划,如今,这些节目不仅善于发挥专业演员及跨界明星资源优势... 详细信息

通过中国历史悠久的喜剧传统和从“舶来品”到本土化这两支脉络的发展,国内喜剧正在突破原有的节目形态逐渐发展成一种复合型节目。从引进、模仿国外喜剧形式到创新节目内容和策划,如今,这些节目不仅善于发挥专业演员及跨界明星资源优势,而且能够通过播放平台与制作公司助推节目发展。2021年喜剧类综艺节目《一年一度喜剧大赛》在爱奇艺播出后入围2021十大年度国家IP,不仅与传统喜剧节目的策划和设计有所不同,还有着独特的叙事特征。本文通过对节目中蒋龙、张弛的“追梦四部曲”和王皓、史策主演的“爱情六部曲”等作品的叙事主体、叙事内容、叙事话语进行分析,力求找到作品叙事的创新和亮点。以叙事学和电视叙事学为理论框架研究时发现,节目作品的叙事内容中具有鲜明的人物性格,在故事单独成立的基础上核心事件与插叙灵活结合,主题多元流行又能够观照社会。在叙事主体上,节目对演员的选择非常重视,敢于选择优质新人,通过高质量的叙事主体,把握了节目品质。在叙事话语上,节目创作者通过在叙事视角、叙事声音、叙事画面几方面的设计,在助力叙事表达的同时又提高了观众的视听感受。最后,通过对节目优势和不足进行总结,提出了喜剧类综艺节目在未来可以发展的方向。

关键词：《一年一度喜剧大赛》喜剧类综艺叙事内容叙事话语

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21世纪中国生态电影的叙事策略研究

21世纪中国生态电影的叙事策略研究

作者：路晓婷山西大学

学位级别：硕士

21世纪的中国和世界面临着前所未有的生态危机,随着全球生态危机的日益加剧,生态电影作为一门新兴的电影类型,引发了各界的广泛关注。目前,学界对于生态电影的研究尚处在探索阶段,相比于世界生态电影,中国生态电影的研究起步较晚,且研... 详细信息

21世纪的中国和世界面临着前所未有的生态危机,随着全球生态危机的日益加剧,生态电影作为一门新兴的电影类型,引发了各界的广泛关注。目前,学界对于生态电影的研究尚处在探索阶段,相比于世界生态电影,中国生态电影的研究起步较晚,且研究的角度比较单一,如:有的从电影批评的角度来研究,有的则从电影美学的角度进行探讨,尚未从叙事策略的角度对生态电影进行讨论,故笔者选取了21世纪这个时间段内的中国生态电影作为本文探讨的对象,对其从叙事策略的维度进行全面的研究,从而对中国生态电影的未来发展提出自己的看法和建议。本文详细梳理了中国生态电影的发展脉络,研读了学界对于生态电影的各种著作和文章,从生态电影的理论研究为切入口,以21世纪的中国生态电影为文本,从叙事策略的维度对生态电影做出了具体的阐释。本论文共分为四个章节:第一章为中国生态电影的兴起。作为基础篇章,本章节从众多国内外学者的学术研究中,对生态电影的概念做了厘定,并从世界生态电影的艺术特征着手,对本文着重论述的21世纪的中国生态电影的艺术特征做了总结,为下文的论述做了坚实的理论指引。第二章为21世纪中国生态电影的叙事内容。此章节从叙事的定义作为切入口,从独特的人物设置、环境设置的拟生态化、永恒的叙述主题和镜头语言的深层含义四方面对21世纪的中国生态电影进行了全面的剖析。第三章为21世纪中国生态电影的叙事视角。此章节重点从叙事视角的角度对21世纪的中国生态电影进行论述,首先对叙事视角与叙事视点进行了概念上的区分,随后从作者与叙事视角的关系辨析中引出了“作者--视角”模式,在这一模式下全面地分析了21世纪的中国生态电影在两种叙事模式下的具体表现(包括全知全能的叙事视角和限知限能的叙事视角,以及两种叙事视角之间的流动性)。第四章为21世纪中国生态电影的叙事结构。此章节从叙事结构的视角对21世纪的中国生态电影进行论述,以叙事结构与叙事形态作为本章节的开端,随后详细阐述了三种叙事形态对21世纪的中国生态电影的影响,最后从叙事结构的三要素(顺序性要素、联结性要素、对比性要素)以及电影的叙事结构(复线叙事结构下的平行关照)两个方面对21世纪的中国生态电影进行了细致的文本分析。本章最后一个小节为论文的结尾部分,对21世纪的中国生态电影中存在的问题进行了梳理,并对其未来的发展提出了自己的看法和建议。中国生态电影作为世界生态电影的一个分支,承担着无可替代的社会责任,对于中国电影的发展具有积极地推动性作用。21世纪中国生态电影以其独特的叙事策略,用睿智地批判和人文反思,对人类文明前景敲响了警钟。

关键词：中国生态电影叙事内容叙事视角叙事结构

国产动画电影叙事研究（2009-2016）

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国产动画电影叙事研究（2009-2016）

作者：袁清卿宁波大学

学位级别：硕士

2009年一部《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》打破了国产动画电影过去十年的“死水”状态。2009——2016年中,国产动画电影的影片数量和票房总数整体都在稳步增长,国产动画电影的制作技术也在不断提高。2015年一部《大圣归来》的出现让众多... 详细信息

2009年一部《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》打破了国产动画电影过去十年的“死水”状态。2009——2016年中,国产动画电影的影片数量和票房总数整体都在稳步增长,国产动画电影的制作技术也在不断提高。2015年一部《大圣归来》的出现让众多投资人看到国产动画电影巨大的商业潜力,商业资本开始大量涌入国产动画电影领域。这一系列的变化让2009——2016年的国产动画电影在叙事特点开始呈现出新的特点。基于此,本文试图从叙事学切入,以2009年——2016年院线上映的国产动画电影为研究对象,横向对比美、日动画电影,探讨2009——2016八年间国国产动画电影的叙事特征。全文共分为七部分。第一章为绪论,主要对目前国产动画电影叙事研究的现状进行总体描述,并阐述本研究的研究意义与价值。第二章,从2009——2016年国产动画电影的票房市场、资本投入和制作技术三方面对国产动画电影的发展现状进行简要梳理。第三章,重点研究2009——2016年国产动画电影的叙事结构,主要从戏剧式线性结构,缀合式团块结构,完成型结构三方面来探讨。第四章,从主题多元化和角色复杂化两方面来分析国产动画电影的叙事内容。第五章,主要论述国产动画电影的叙事符号,本章从镜头符号和绘制符号两方面来探讨2009——2016年国产动画电影叙事符号的特点。第六章,指出在新媒体环境下,国产动画电影出现的叙事新变,即网络跨媒介叙事现象。本章从受众中心、互动性和成人化三点分析了国产动画电影网络跨媒介叙事的特点,并就具体案例《十万个冷笑话》大电影进行分析。最后,在结语部分对2009——2016年国产动画电影的叙事特点进行总结,提出展望。

关键词：国产动画电影叙事结构叙事内容叙事符号跨媒介叙事

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黄百鸣“喜事”系列电影的喜剧特色

黄百鸣“喜事”系列电影的喜剧特色

作者：倪平华中师范大学

学位级别：硕士

本文以黄百鸣电影中的“喜事”系列为研究对象,主要采用理论透视与文本分析相结合的研究方法。通过对《家有喜事》(93版、97版、09版)、《花田喜事》(93版、10版)和《最强喜事》(11版)的研究分析,从叙事内容和喜剧手法这两个方面入手,... 详细信息

本文以黄百鸣电影中的“喜事”系列为研究对象,主要采用理论透视与文本分析相结合的研究方法。通过对《家有喜事》(93版、97版、09版)、《花田喜事》(93版、10版)和《最强喜事》(11版)的研究分析,从叙事内容和喜剧手法这两个方面入手,把握“喜事”系列电影独特的喜剧特色。第一,本文对黄百鸣的喜剧电影作了一个粗略的统计,结合整个香港喜剧电影的发展,将其从影生涯分为五个时期：积累期、全盛期、转型期、停滞期、探索期,并概述了“喜事”系列电影在其艺术创作中的地位及对香港喜剧电影发展的影响。第二,本文从“喜事”系列电影的叙事内容着手,对影片的人物、情节和主题特色作了分析。在人物上以“怪”搞笑,通过扮丑、反串等手段来强化喜剧造型,通过内部背反、外部矛盾的揭示来展开喜剧性格,从而塑造了众多独特怪异而又耐人寻味的喜剧形象;在情节上以“巧”取胜,通过对巧合的设置,推动了故事情节的发展,丰富了喜剧效果;在主题上追求平等和谐的平民情怀,对平等意识的宣扬、对文化偏狭的反思,深化了影片的主题内涵。第三,本文以“喜事”系列电影灵活多变的喜剧手法为基点,分析了重复蒙太奇、对比蒙太奇、错觉式蒙太奇、夸张、戏仿等手法在营造喜剧性上的功能。另外,文章还关注了电影中道具和歌舞在建构喜剧情景和创造喜剧动作上的妙用。第四,文章结尾辩证地讨论了喜剧与笑、喜剧与票房的关系,分析了商业化和泛娱乐化对“喜事”电影内容和形式上的影响,从而指出电影庸俗化和同质化的缺陷。本论文不仅填补了国内对黄百鸣“喜事”系列电影研究的空缺,同时也对丰富中国喜剧电影理论、发展优秀喜剧电影有着重要意义。

关键词： “喜事”系列叙事内容喜剧手法