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盛宗亮钢琴套曲《我的歌》之变奏手法

音乐创作 2023年第3期 140-150页

作者：刘图南四川音乐学院作曲系

钢琴套曲《我的歌》由四首形态各异的钢琴小品组成,是作曲家盛宗亮以变奏手法创作的。本文以《我的歌》中的变奏手法运用为研究对象,阐释动机性变奏、装饰性变奏、变体主题变奏及节奏变奏等技术在作品中的运用,以期对当代作曲者学习、... 详细信息

钢琴套曲《我的歌》由四首形态各异的钢琴小品组成,是作曲家盛宗亮以变奏手法创作的。本文以《我的歌》中的变奏手法运用为研究对象,阐释动机性变奏、装饰性变奏、变体主题变奏及节奏变奏等技术在作品中的运用,以期对当代作曲者学习、使用变奏手法提供一些思路和参考。

关键词：盛宗亮钢琴套曲《我的歌》变奏手法作曲技法

拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》的变奏手法分析

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音乐创作 2009年第6期 175-176页

作者：关欣辽宁省锦州市渤海大学艺术学院音乐系

谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫（1873-1943），是19世纪末至20世纪中期重要的俄罗斯作曲家。他出生于谢苗诺沃一个具有良好的音乐背景的家族。1882年入学圣彼得堡音乐学院，师从德米纳斯基学钢琴。1885年，进入莫斯科音乐学院，... 详细信息

谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫（1873-1943），是19世纪末至20世纪中期重要的俄罗斯作曲家。他出生于谢苗诺沃一个具有良好的音乐背景的家族。1882年入学圣彼得堡音乐学院，师从德米纳斯基学钢琴。1885年，进入莫斯科音乐学院，师从茨维列夫。1891年，拉赫玛尼诺夫完成了《第一钢琴协奏曲》，第一部交响诗《罗斯基斯拉夫王子》。

关键词：拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》变奏手法《第一钢琴协奏曲》 20世纪中期音乐学院 19世纪末音乐背景

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论勃拉姆斯双钢琴Op.56b的变奏手法

音乐创作 2011年第6期 160-162页

作者：唐小木武汉音乐学院三峡大学艺术学院音乐系

双钢琴《降B大调海顿主题变奏曲Op．56b》是勃拉姆斯变奏曲体裁创作顶峰的代表作之一。本文将以此为研究对象，通过对其变奏手法的分析，旨在充分证实勃拉姆斯钢琴音乐中古典与浪漫的融合之美，及对钢琴音乐传承与创新的重要意义。

关键词：勃拉姆斯双钢琴主题变奏手法

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勃拉姆斯六首钢琴变奏曲的变奏手法

勃拉姆斯六首钢琴变奏曲的变奏手法

作者：沈徐芳子北方民族大学

学位级别：硕士

约翰内斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms 1833—1897)是一位极具古典色彩的浪漫主义作曲家,他的作品汲取了前人的精华,又在其基础上进行创造与革新。他所创作的作品涉猎很广,其中有关钢琴变奏曲体裁的创作包括了“六首钢琴独奏变奏曲、两... 详细信息

约翰内斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms 1833—1897)是一位极具古典色彩的浪漫主义作曲家,他的作品汲取了前人的精华,又在其基础上进行创造与革新。他所创作的作品涉猎很广,其中有关钢琴变奏曲体裁的创作包括了“六首钢琴独奏变奏曲、两首双钢琴变奏曲、一首四首联弹变奏曲”。目前以变奏手法为专题的研究较为零散,仅有几篇针对民间器乐曲的变奏手法进行归纳的文献,因此本文以勃拉姆斯的六首钢琴独奏变奏曲作为本体,对作曲家音乐创作中的变奏手法进行解说,总结、罗列变奏曲中涉及到的变奏手法,进行归类,是本文的一个创新之处。以期引起广大音乐学习者们对变奏曲的兴趣、给同行们一些新的启示,同时,对音乐创作能够起到借鉴意义。本文分为以下四个部分:第一部分是绪论与第一章;在绪论中简述本文的选题意义、研究现状以及它的借鉴与学术意义。第一章节简单梳理勃拉姆斯的生平以及创作的发展历程;第二部分是文章的第二章,对六首变奏曲的基础结构分别进行分析,并阐述其中所体现出的附生性结构,以及对主题材料特点的剖析。第三部分是本文的核心部分,从两个大的方向论述了六首变奏曲中涉及到的变奏手法,根据变奏部分与主题材料的联系紧密程度进行划分,首先是固定基础变奏,这一部分阐述的变奏段落与主题都在某一音乐要素中表现出稳定状态,但是与传统的固定基础变奏会有一些出入;其次是变体主题变奏,主要从严格变奏与自由变奏两个方面进行探讨,此部分的变奏段落与主题的联系较难辨认。最后,结语部分是对分析该六首变奏曲的变奏手法的几点认识。

关键词：勃拉姆斯变奏曲变奏手法固定基础变奏严格变奏变体主题变奏

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电子管风琴即兴演奏中的变奏手法实践探究

电子管风琴即兴演奏中的变奏手法实践探究

作者：杨词茜重庆师范大学

学位级别：硕士

即兴演奏是键盘乐器的最初演奏形式,发展至今,也是键盘乐器演奏形式的重要组成部分。在即兴演奏中,变奏手法是不可或缺、运用最为广泛的发展手段。本文以与电子科技完美结合的键盘乐器——电子管风琴为例,展开即兴演奏变奏手法的研究。... 详细信息

即兴演奏是键盘乐器的最初演奏形式,发展至今,也是键盘乐器演奏形式的重要组成部分。在即兴演奏中,变奏手法是不可或缺、运用最为广泛的发展手段。本文以与电子科技完美结合的键盘乐器——电子管风琴为例,展开即兴演奏变奏手法的研究。电子管风琴由于自身的特点,与其他传统乐器相比,它的变奏手法更为多样化。笔者运用文献研究法、音乐形态分析法、实践研究法,主要从四个方面对电子管风琴即兴演奏变奏手法进行了研究。首先,对电子管风琴即兴演奏进行概述,总结出了电子管风琴即兴演奏的特点与难点;其次,对电子管风琴常用变奏手法进行了总结与梳理;最后,结合电子管风琴特点与笔者自身实践,分别从音色变奏、旋律变奏、节奏与节拍变奏、和声变奏这四点入手,探究了如何在即兴演奏中运用变奏手法,总结了具体运用的方式。本文对电子管风琴即兴演奏变奏手法的研究,希望对在电子管风琴即兴演奏的实践上能提供一定的参考作用。

关键词：即兴演奏电子管风琴变奏手法

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舒曼《阿贝格变奏曲》中变奏手法的运用

舒曼《阿贝格变奏曲》中变奏手法的运用

作者：何姝瑾江苏师范大学

学位级别：硕士

罗伯特·舒曼,浪漫派德国音乐作曲家、评论家。钢琴作品《阿贝格变奏曲》是其创作的开端,也是舒曼结合前人在传统变奏曲的基础上发展出新新形式的变奏曲并且融入浪漫主义幻想的第一首作品,因此有着非凡的意义。在本文中作者主要阐述的... 详细信息

罗伯特·舒曼,浪漫派德国音乐作曲家、评论家。钢琴作品《阿贝格变奏曲》是其创作的开端,也是舒曼结合前人在传统变奏曲的基础上发展出新新形式的变奏曲并且融入浪漫主义幻想的第一首作品,因此有着非凡的意义。在本文中作者主要阐述的是变奏手法的运用在《阿贝格变奏曲》中的体现,《阿贝格变奏曲》开启了全新的变奏曲创作风格,可以说在继承了古典主义风格的同时又有了极大的改变,第一章:引言,介绍了本文的研究价值、国内外研究现状以及研究所使用的方法等;第二章:《阿贝格变奏曲》的创作背景,从客观因素-时代大环境和主观因素-舒曼本人的成长背景角度出发分析了本首作品诞生的条件;第三章:《阿贝格变奏曲》的创作特色—主题,从变奏曲主题的演变介绍了变奏曲核心部分主题的发展,以及叙述了舒曼此首作品主题的特点,舒曼采用“非主题”的手法,从而弱化了主题的重要性使曲子的发展不再完全受框架束缚的一种更加自由阐述情感的主题动机运用;第四章:《阿贝格变奏曲》变奏手法的运用是本文的重点,介绍了各种变奏手法的运用及创新,和在舒曼创作下浪漫主义时期新的变奏手法在这首作品中的发展运用;第五章:《阿贝格变奏曲》中变奏手法体现的情感,阐述了变奏手法所表达的作者的感情。通过分析变奏手法在《阿贝格变奏曲》中的运用,希望可以为音乐爱好者提供一些帮助,可以更好的理解作品的含义,更好的认识舒曼。

关键词：舒曼阿贝格变奏曲变奏手法运用

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变奏手法在视唱练耳教学中的运用

变奏手法在视唱练耳教学中的运用

论音诗《唐璜》和《提尔的恶作剧》中的主题和声变奏手法

全国高等音乐艺术院校基本乐科教学及招生改革研讨会

作者：戴丽霞广西艺术学院

变奏手法作为主题发展手法之一,不仅可以用于音乐创作,还可以运用在视唱练耳教学中的技能训练与创新思维培养。视唱练耳教学中利用节奏节拍变奏、调式调性、速度力度变奏,让学生主动参与课堂,激活学生创造性思维的细胞,培养具有创新意... 详细信息

变奏手法作为主题发展手法之一,不仅可以用于音乐创作,还可以运用在视唱练耳教学中的技能训练与创新思维培养。视唱练耳教学中利用节奏节拍变奏、调式调性、速度力度变奏,让学生主动参与课堂,激活学生创造性思维的细胞,培养具有创新意识、全面发展的综合型人才。

关键词：变奏手法视唱练耳教学运用

来源： cnki会议评论

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音乐生活 2019年第3期 85-92页

作者：周明昆星海音乐学院音乐基础部

理查·施特劳斯是19世纪德奥标题音乐的代表性人物,他在音乐历史上的地位主要凸显在音诗和歌剧领域。施特劳斯注重主导动机的结构作用和表现作用,一方面,主导动机贯穿于乐曲内部,是重要的结构力要素,另一方面,主导动机对音乐叙事、场景... 详细信息

理查·施特劳斯是19世纪德奥标题音乐的代表性人物,他在音乐历史上的地位主要凸显在音诗和歌剧领域。施特劳斯注重主导动机的结构作用和表现作用,一方面,主导动机贯穿于乐曲内部,是重要的结构力要素,另一方面,主导动机对音乐叙事、场景描绘和人物塑造等方面也发挥出积极的作用。

关键词：施特劳斯变奏手法主导动机分解和弦恶作剧《唐璜》

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民间器乐曲中常用的变奏手法

交响(西安音乐学院学报) 1983年第3期 33-46页

作者：袁静芳

变奏手法广泛地应用于各国民间音乐的创作之中,它是表现民间音乐家演奏上即兴发展创造的不可缺少的重要手段之一,也是奠定民间音乐作品中变奏结构的基本原则。中国民间器乐作品,在几千年的历史发展进程中,积累了丰富而多样的变奏手法,... 详细信息

变奏手法广泛地应用于各国民间音乐的创作之中,它是表现民间音乐家演奏上即兴发展创造的不可缺少的重要手段之一,也是奠定民间音乐作品中变奏结构的基本原则。中国民间器乐作品,在几千年的历史发展进程中,积累了丰富而多样的变奏手法,某些独特而富于专业化的变奏技艺,在表达作品乐思推动作品旋律发展方面所具有的光彩和乡土气息,实在令人惊叹。本文所归纳的民间器乐曲中常用的变奏手法,只是在教学中所涉及到的一些民间器乐作品,远不能概括和总结民间器乐作品中广阔而又生动的音乐创造。本文仅为抛砖引玉而已。

关键词：器乐曲旋律结构加花变奏潮州弦诗乐句羽调式演奏技巧调式调性老六板变奏手法