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历史画的当代挑战

美术 2018年第8期 14-17,22页

作者：刘海平山东艺术学院美术学院中央美术学院

中国现代历史画的发展,既学习了西方历史画的方法,也运用中国画的材料和技法,表现的是中国的历史事件和人物,呈现出的应该是中国人的历史观。当代历史画的创作面临着新的挑战,当代历史事件的视觉呈现和传播方式,具有数字化和图像化等特... 详细信息

中国现代历史画的发展,既学习了西方历史画的方法,也运用中国画的材料和技法,表现的是中国的历史事件和人物,呈现出的应该是中国人的历史观。当代历史画的创作面临着新的挑战,当代历史事件的视觉呈现和传播方式,具有数字化和图像化等特征,某种程度上改变了历史画的创作者和观众对历史的感受方式。当代历史画的发展,仍然应该以现实主义的态度,追求历史的真实感,用历史画表达历史观。中国当代艺术的发展,本应涵盖对历史进行严肃的思考,历史画的当代视觉特征也构成了对这种题材的历史性挑战。

关键词：历史画历史真实感历史观非亲历者

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历史画的主体性与诗性

新美术 2017年第7期38卷 104-107页

作者：周小松

一历史画的历史图像可以被看做是人类发展各个阶段的一种见证，历史上的“历史图像”源远流长。在中国绘画史中，对“图像”功能也有不少有见地的认识。例如：唐代的张彦远（815—907）强调用绘画的方式记载历史，西方的绘画从源头起... 详细信息

一历史画的历史图像可以被看做是人类发展各个阶段的一种见证，历史上的“历史图像”源远流长。在中国绘画史中，对“图像”功能也有不少有见地的认识。例如：唐代的张彦远（815—907）强调用绘画的方式记载历史，西方的绘画从源头起就是遵循研究客观、真实，题材上以宗教为主，可谓和历史画相伴、共同成长。

关键词：历史画主体性中国绘画史诗性人类发展图像张彦远

历史画与历史真实——从徐悲鸿的“考据不周”谈起

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文艺理论与批评 2024年第6期 170-183页

作者：王若千清华大学人文与社会科学高等研究所

1939年,徐悲鸿与画展观众陈振夏针对历史画《田横五百士》中的细节问题,爆发了一场有关考据的著名争论。出于改造并超越本国美术传统的文化态度,徐悲鸿对西方历史画传统进行了批判性的学习与继承,其进步意义并不能为“进化”的艺术史逻... 详细信息

1939年,徐悲鸿与画展观众陈振夏针对历史画《田横五百士》中的细节问题,爆发了一场有关考据的著名争论。出于改造并超越本国美术传统的文化态度,徐悲鸿对西方历史画传统进行了批判性的学习与继承,其进步意义并不能为“进化”的艺术史逻辑所把握。他通过历史画所展现的对文本化的中国古代历史的态度,表明其反传统的立场,并不限于画史和画学,而逼近对何为历史、何种历史的重估。

关键词：历史画考据徐悲鸿 historia

历史画的当代意义和当代问题──’97《历史画和主题性作品展览》启示

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美术研究 1997年第4期 8-12页

作者：邓平祥

历史画的当代意义和当代问题──’９７《历史画和主题性作品展览》启示邓平祥在参与中国艺术大展《历史画和主题性作品展览》的学术工作过程中，对中国当代历史画的一些问题作过一些思考，这些问题的思考经过逻辑的清理简化为中国当代... 详细信息

历史画的当代意义和当代问题──’９７《历史画和主题性作品展览》启示邓平祥在参与中国艺术大展《历史画和主题性作品展览》的学术工作过程中，对中国当代历史画的一些问题作过一些思考，这些问题的思考经过逻辑的清理简化为中国当代历史画的精神意义和艺术本体价值问题...

关键词：历史画当代意义主题性当代问题历史评价审美评价作品《史记》艺术家历史材料

历史画诚有忧患乎?——《1937·12·南京》创作感想

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美术 2010年第2期 50-54页

作者：许江中国美协浙江省文联中国美术学院

悲歌可以当泣。《1937·12·南京》的创作正在结束，巨大的画幅从架上剥下，几十个人一道抬到风雨操场安装新的内框。整整半年，180多天，我们几乎每一天都在这里，爬上爬下，紧张工作。聚集到这里来，面对这片画笔下的历史的天空，成... 详细信息

悲歌可以当泣。《1937·12·南京》的创作正在结束，巨大的画幅从架上剥下，几十个人一道抬到风雨操场安装新的内框。整整半年，180多天，我们几乎每一天都在这里，爬上爬下，紧张工作。聚集到这里来，面对这片画笔下的历史的天空，成了这一段日子里内心的生活方式。事实上，在这段生活之前，收集资料、故地采访、影棚拍照、草图勾画，我们已经忙了两年多的时间。

关键词：创作感想历史画南京忧患生活方式收集资料画幅

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历史画的源流演变及创作原则

中国国家博物馆馆刊 2017年第6期 72-93页

作者：杨泓中国社会科学院考古研究所北京100710

在中国古代,自先秦以降就一直有绘制历史画的传统。《楚辞·天问》中保留有关于历史画的记述。张彦远《历代名画记》和郭若虚《图画见闻志》中记述了从六朝至唐宋时画家所绘历史题材的画作,并且还阐明绘历史画时必须遵守真实性的创作原... 详细信息

在中国古代,自先秦以降就一直有绘制历史画的传统。《楚辞·天问》中保留有关于历史画的记述。张彦远《历代名画记》和郭若虚《图画见闻志》中记述了从六朝至唐宋时画家所绘历史题材的画作,并且还阐明绘历史画时必须遵守真实性的创作原则。流传至今的中国古代绘画中,保存有不少历代画家所绘历史题材的画作。同时也保存有不少各代画家创作的描绘当时人物或社会风物、习俗的作品,流传至今也可列入历史画的范畴。在西方世界,历史上也都有绘制历史画的传统。现存的西方历史画同样包括两类内容,一类是画家创作的历史题材的绘画;另一类是不同时期画家所描绘当时社会生活的绘画,流传至今,也属历史画的范畴。在近代中国,画家在学习西画的基础上,也进行了画历史画的新尝试。新中国建立后,历史画出现了新的热潮。历史画创作必须遵循的原则就是两点:第一要重视历史的真实性,第二是作品的艺术性,相辅相成,缺一不可。

关键词：历史画历史题材真实性艺术性创作原则

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“颂圣”:中国历史画的过去和现在

思想战线 2015年第6期41卷 126-132页

作者：王洪义上海大学美术学院

"颂圣"是中国历史画的恒久主题之一,在20世纪后半叶达到巅峰状态。在不同历史时段中,画家们持续创制出颂扬古代帝王和现代执政党领袖的美术作品,不但为实现国家政治宣教意图立下功劳,也在艺术本体语言创造上取得较高成就。传统君主崇拜... 详细信息

"颂圣"是中国历史画的恒久主题之一,在20世纪后半叶达到巅峰状态。在不同历史时段中,画家们持续创制出颂扬古代帝王和现代执政党领袖的美术作品,不但为实现国家政治宣教意图立下功劳,也在艺术本体语言创造上取得较高成就。传统君主崇拜观念的沿袭,现实社会压力下对政治或经济力量的依附,以及对现代国家领袖的真诚拥戴,是中国"颂圣"历史画繁衍不息的主要原因。虽然大量"颂圣"主题导致绘画自律性的缺失,但部分优秀艺术家仍能凭借个人天赋在有限历史条件下,创造出有一定艺术价值的历史画作品。

关键词： “颂圣” 历史画主题艺术家权力

转捩与建构——谈主题性历史画创作与当代艺术语言的视角转换

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美术 2018年第6期 65-70页

作者：黄骏中国美术学院中国美术学院艺术管理与教育学院

近年来，我参与过多次国家重大历史题材主题性绘画创作。这些创作既能让我在现实与历史、传统与当代、东方与西方之间的交融中自我完善，又让我在观察反思或理论所不能及的深度中揭示自身，并在真实、客观的基础上折射对历史的评估和价... 详细信息

近年来，我参与过多次国家重大历史题材主题性绘画创作。这些创作既能让我在现实与历史、传统与当代、东方与西方之间的交融中自我完善，又让我在观察反思或理论所不能及的深度中揭示自身，并在真实、客观的基础上折射对历史的评估和价值判断，使主题性历史画创作网归人性本身，运用当代艺术语言在对历史的叙事、象征建构的阐释下获得对历史本质的把握。

关键词：绘画创作艺术语言历史画主题性当代重大历史题材自我完善价值判断

历史画创作也要有新意——《十送红军》创作体会

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美术 2016年第12期 99-99,101页

作者：吴宪生中国美术学院

接到《十送红军》的创作任务时，已是5月下旬，要在4个月内完成高3米、宽8米这样大幅面且人物众多的创作，任务重，难度大，刚开始时我也有些犹豫，因为时间太紧迫了，而且面临的是杭州的炎炎夏日。经过再三斟酌，我还是接受了任务，也... 详细信息

接到《十送红军》的创作任务时，已是5月下旬，要在4个月内完成高3米、宽8米这样大幅面且人物众多的创作，任务重，难度大，刚开始时我也有些犹豫，因为时间太紧迫了，而且面临的是杭州的炎炎夏日。经过再三斟酌，我还是接受了任务，也算是对自己的一个挑战。《十送红军》是纪念中国工农红军长征胜利80周年系列历史画创作中的第一幅，取材于红军在第五次反围剿失败之后，在国民党军队的重重包同之中，从中央苏区突围寻找新的出路的伟大创举。红军在江西省于都县于都河上架设浮桥，8万多中央红军乘夜色渡过于都河，自此开始了史无前例的两万五千里长征。

关键词：《十送红军》创作体会历史画新意中国工农红军长征胜利国民党军队中央苏区