检索结果-南通市图书馆

中华文化画报 2006年第12期 33-37页

作者：刘书妤

在人类发展的历史中,绘画早于文字。然而文字一旦出现.文学很快便与绘画艺术并驾齐驱.二者相互生发.大大丰富了艺术表达的形式与内容。在中国古代.这样的例子不胜枚举。众所周知.

关键词：艺术形象抱石诗魂历代名画记战国时期张彦远艺术表达现代画家南阳画像石九歌

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汉末两晋的《诗经》画

文史知识 1998年第8期 86-88页

作者：张可礼山东大学中文系

唐朝张彦远《历代名画记》卷3《述古之秘画珍图》载有《韩诗图》十四、《诗纬图》一。《韩诗图》和《诗纬图》的时代和作者,有待考定。就笔者所见到的资料可以初步确定,我国古代最早画《诗经》画的是汉末的刘褒。刘褒之后有两晋的卫协... 详细信息

唐朝张彦远《历代名画记》卷3《述古之秘画珍图》载有《韩诗图》十四、《诗纬图》一。《韩诗图》和《诗纬图》的时代和作者,有待考定。就笔者所见到的资料可以初步确定,我国古代最早画《诗经》画的是汉末的刘褒。刘褒之后有两晋的卫协和晋明帝司马绍。《历代名画记》卷4说:刘褒,汉桓帝时人,曾画有《大雅》中的《云汉图》和《邶风》中的《北风图》。关于卫协的《诗经》画,唐朝裴孝源《贞观公私画史》说:"《毛诗·北风图》、《毛诗·黍离图》……右五卷,卫协画,隋朝官本。"《历代名画记》卷5论及卫协的《北风图》时说:"此画短卷,八分题(此句一作"

关键词：历代名画记诗经我国古代张彦远汉末两晋时期北风唐朝具体内容毛诗

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吴道子张旭笔法互授考

美与时代（美学）（下） 2023年第6期 90-94页

作者：过宇鹏河南大学美术学院

张旭与吴道子彼此间的影响,文献虽有明确记载,但人们对张旭影响吴道子的相关记录普遍表示认同,对吴道子影响张旭之观点则多有质疑。这一点在人们对《历代名画记》中“授笔法于张旭”“授笔法于张长史旭”两句的理解中体现得尤为明显。... 详细信息

张旭与吴道子彼此间的影响,文献虽有明确记载,但人们对张旭影响吴道子的相关记录普遍表示认同,对吴道子影响张旭之观点则多有质疑。这一点在人们对《历代名画记》中“授笔法于张旭”“授笔法于张长史旭”两句的理解中体现得尤为明显。此种质疑应受吴道子曾学书于张旭之记载、“以书入画”观念及原文语境等因素影响。吴道子张旭笔法互授分析,得出张彦远所说的“授”一字采纳给予、传授的意义亦甚合理,以此支撑张彦远亦有关于吴道子影响张旭之记载的观点。在此基础上,我们通过唐时书画载体、创作工具发展的重合及二人皆善将外来经验化为自身艺术经验的习惯,给出二人相互影响的可能性。最后,进一步探讨二人相识并彼此影响之时段,其中在对二者相识过程的分析中,发现了吴道子因仰慕贺知章向其求学书法而后才与张旭相识的极大可能。

关键词：吴道子张旭书画影响画论研究历代名画记

对唐代画坛“四怪”特殊技法的理解和几点想法

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美与时代（美学）（下） 2002年第6期 28-29页

作者：李昕安阳师范学院美术学系

从唐代画坛四位运用特殊技法画家来看,中国画技法的运用应是多方位的,而不是技法书本的规范。笔者认为冲破"专家"框框,是中国画革新的重要道路。

关键词：特殊技法唐代历代名画记张彦远张志和中国画技法画坛中得心源绘画技法作品

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“显现”——古代文人画的本质特征

乐山师专学报 1992年第2期7卷 50-54页

作者：陈晓春

以“写意”为特征的中国古代文人画,历来被认为是“表现”的(“表现”,就其严格的含义,当指艺术家主观情感的抒写),但从近年来理论界一些同志的观点看,这个定论似乎正开始受到怀疑。叶朗先生在其《中国美学史大纲》一书中,就一度表示了... 详细信息

以“写意”为特征的中国古代文人画,历来被认为是“表现”的(“表现”,就其严格的含义,当指艺术家主观情感的抒写),但从近年来理论界一些同志的观点看,这个定论似乎正开始受到怀疑。叶朗先生在其《中国美学史大纲》一书中,就一度表示了他对中国画(主要指古代文人画)“表现说”的异议,他认为:中国画“不是‘写意说’所能概括得了的”(《中国美学史大纲》P225)。尽管叶朗先生有把中国画归入“再现说”的倾向,但平心而论,他对中国画“表现说”的怀疑的确是有感而发、颇有见地的。

关键词：中国古代文人中国美学史大纲叶朗师造化表现说画所论画六法创作主张历代名画记逸品

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试论唐代书画市场形成的原因及特征(上)

收藏界 2009年第8期 116-119页

作者：何海锋

一、引言"中国艺术市场最早可以追溯到新石器时代后期,汉代已出现了书画市场的初级形态,即‘佣书’、‘佣画’市场,至唐代中国书画市场才真正形成……"(章利国《关于中国艺术市场的起源》),笔者认

关键词：书画艺术品《历代名画记》张氏张彦远购求收藏家书画收藏书画作品书法绘画作历代名画记私人收藏

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从中国传统画学“品第”论设计

艺术生活 2002年第6期 17-19页

作者：海军

中国书画美学的最早分品始于南朝梁庚肩吾,他的《书品》一卷把从汉到梁的著名书法家分为九品。唐代张怀瑾把绘画作品分成“神”、“妙”、“能”三品,张彦远在其《历代名画记》一书中则把画作分成自然、神、妙、精、谨细五等。类似此种... 详细信息

中国书画美学的最早分品始于南朝梁庚肩吾,他的《书品》一卷把从汉到梁的著名书法家分为九品。唐代张怀瑾把绘画作品分成“神”、“妙”、“能”三品,张彦远在其《历代名画记》一书中则把画作分成自然、神、妙、精、谨细五等。类似此种书画分品,在以后的宋元明清各朝中,也多有出现。书画品评是封建文人士大夫对书画本身所作的美学探究,这种传统的“品第”观既从书画中总结而来,又极大地影响着书画的发展,同时。

关键词：设计方案艺术设计书画美学艺术品格文人士大夫内容与形式张彦远设计师历代名画记黄休复

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论周昉仕女画的师承

天津美术学院学报 1999年第2期 54-56页

作者：马躏非

仕女画是人物画科的一个分支,萌芽于汉朝时期,形成于魏晋南北朝。南陈姚最在《续画品》中称:"沈粲笔迹调媚,专工绮罗"。这里所说"绮罗"即指仕女画,其取材多为贵族妇女或宫妃的生活情趣及其肖像等。而仕女画的真正成熟应在唐代,中唐的周... 详细信息

仕女画是人物画科的一个分支,萌芽于汉朝时期,形成于魏晋南北朝。南陈姚最在《续画品》中称:"沈粲笔迹调媚,专工绮罗"。这里所说"绮罗"即指仕女画,其取材多为贵族妇女或宫妃的生活情趣及其肖像等。而仕女画的真正成熟应在唐代,中唐的周昉以其细劲有神,流动多姿的线条,柔丽而不乏凝重,均净而不失典雅的色彩将唐代的婉丽丰腴。

关键词：仕女画人物画贵族妇女唐代线条色彩周家样历代名画记人物形象墓室壁画

“言情”与“称性”——传统诗画不同的审美特质

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文史杂志 1996年第1期 50-52页

作者：陈晓春

“诗中有画、画中有诗”,在谈到中国传统诗画的关系时,人们常常如此言说.不过,要是在品味了董源的平淡天真、倪瓒的荒寒枯寂或董其昌的净与静后,再读读《诗经》、《离骚》、《古诗十九首》及杜甫的诗作,我们就会感到传统诗画似有不同的... 详细信息

“诗中有画、画中有诗”,在谈到中国传统诗画的关系时,人们常常如此言说.不过,要是在品味了董源的平淡天真、倪瓒的荒寒枯寂或董其昌的净与静后,再读读《诗经》、《离骚》、《古诗十九首》及杜甫的诗作,我们就会感到传统诗画似有不同的审美特质,诚如钱钟书先生所说:“中国旧诗与旧画是矛盾的,并不象我们常说的那样融合无间.”诗以言情,这是中国传统诗论中最根本的主张.在人们看来,诗之魅力在于它能言志抒情以感动人心.从《尚书》“诗言志”这一中国诗论的开山纲领开始,人们不断地言说这一特征:“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗.情动于中而形于言……”“气之动物,物之感人,故摇荡性情,形诸舞泳”;“故能与真景物,真感情者,谓之有境界,否则谓之无境界”.凡此种种议论,都意在表明:言志抒情当是传统诗歌最基本的审美特质.应该看到,中国传统诗歌的这一特质,与儒家思想的深刻影响有直接关系.作为中国诗论开山纲领的“诗言志”,就出自作为儒家经典的《尚书》,这充分体现了儒家思想对诗歌理论有意识的渗透和影响.至于孔子删诗及“兴观群怨”之说。

关键词：审美特质传统诗歌王维言志抒情传统绘画儒家思想《古诗十九首》平淡天真中国诗论历代名画记

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庞莱臣与收藏

大美术 2005年第10期 98-101页

作者：胡建君

庞莱臣(1864—1949),浙江民族工业的开创者之一,浙江"南浔四象"之一庞芸皋次子,名元济,字莱臣,号虚斋,二十世纪上半期著名的中国古代绘画收藏家,一生过眼历代名画不下数万幅,王季迁曾说他"是全世界最大的中国书画收藏家,拥有书画名迹数... 详细信息

庞莱臣(1864—1949),浙江民族工业的开创者之一,浙江"南浔四象"之一庞芸皋次子,名元济,字莱臣,号虚斋,二十世纪上半期著名的中国古代绘画收藏家,一生过眼历代名画不下数万幅,王季迁曾说他"是全世界最大的中国书画收藏家,拥有书画名迹数千件",作为我国近、现代最大的收藏家和书画鉴赏家,在我国近现代收藏史上具有显赫地位。

关键词：芸皋中国古代绘画王季迁民族工业中国书画显赫地位宋徽宗赵佶历代名画记吴湖帆南浔