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博斯《愚人船》文化母题的图像学分析

美术文献 2024年第1期207卷 66-68页

作者：夏雨阳中央美术学院人文学院北京100105

文化母题是文化元素与符号的集合,深深植根于人类文化历史中,具有普遍性和传承性。西方以愚人船作为绘画创作母题的历史由来已久。15世纪至16世纪初,尼德兰画家耶罗尼米斯·博斯的代表作品《愚人船》就是以中世纪愚人船为题材创作的,画... 详细信息

文化母题是文化元素与符号的集合,深深植根于人类文化历史中,具有普遍性和传承性。西方以愚人船作为绘画创作母题的历史由来已久。15世纪至16世纪初,尼德兰画家耶罗尼米斯·博斯的代表作品《愚人船》就是以中世纪愚人船为题材创作的,画面内容晦涩复杂,是想象与现实的结合,同时使用了象征与符号,暗含深刻的图像寓意。文章以此探讨愚人船作为文化母题在艺术史上的形成与应用,并从图像学角度分析现实与隐喻的关系,为艺术学研究提供新的观察视角。

关键词：博斯愚人船文化母题图像学分析

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2012年奔驰巴博斯底盘不能升降

汽车维修技师 2024年第5期 104-105页

作者：杨增雨河北

车型:2012年奔驰巴博斯。VIN:WDCDA5HB4DA××××××。故障现象:底盘一直维持在最低高度,不能升降。故障诊断:客户先是在其他修理厂维修,因为诊断仪无法通信,也无法判断是哪里出现故障,然后才找我们维修的。此车实际上是奔驰ML350改... 详细信息

车型:2012年奔驰巴博斯。VIN:WDCDA5HB4DA××××××。故障现象:底盘一直维持在最低高度,不能升降。故障诊断:客户先是在其他修理厂维修,因为诊断仪无法通信,也无法判断是哪里出现故障,然后才找我们维修的。此车实际上是奔驰ML350改装后的车型,在诊断仪菜单中选择软件菜单“奔驰ML350”进行检测,发现车辆无法与诊断仪通信。要想维修底盘不能升降故障.

关键词：诊断仪 VIN 底盘博斯奔驰故障诊断修理厂升降

去根基的图像与末世之痛——耶罗尼米斯·博斯的虚空灵视

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当代美术家 2024年第1期 90-107页

作者：姜宇辉华东师范大学政治与国际关系学院华东师范大学政治学前沿与跨学科教研室

博斯的末世绘画仍然对当下的现实有着共鸣和关联。这首先需要我们重新思考末世作为一个主题和概念的双重含义,它既可以在科莫德的意义上作为一种连贯而总体性的叙事,但也同样不妨在福柯和莫顿的意义上被视作一种去根基的绝对否定的运动... 详细信息

博斯的末世绘画仍然对当下的现实有着共鸣和关联。这首先需要我们重新思考末世作为一个主题和概念的双重含义,它既可以在科莫德的意义上作为一种连贯而总体性的叙事,但也同样不妨在福柯和莫顿的意义上被视作一种去根基的绝对否定的运动。在博斯的创作之中,此种去根基的动机至少有三重体现。一是世界框架和意义背景丧失之后,万事万物之间反而拉近的密切关系。二是三联画在外与内之间、开与阖之际所展现的水平的见证节奏,尤其是面孔和音乐。三则是近乎炼狱一般的苦痛体验,并由此所激发的分享火焰的极致共情。

关键词：博斯末世三联画绝对否定感觉的逻辑

旅行者、农神与安东尼:博斯《人间乐园》右板“树人”再研究

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美术研究 2023年第2期 129-136,96页

作者：王晓欧中央美术学院 100081 中央民族大学

尼德兰画家博斯是个神秘的人物,关于他的生平记录很少,唯独留下大量不平常的作品让人们猜测其中的意义。《人间乐园》三联画是他晚年的代表作品之一,分为左联“伊甸园”、中联“出伊甸园”和右联“地狱”。树人位于右联地狱板面最中心... 详细信息

尼德兰画家博斯是个神秘的人物,关于他的生平记录很少,唯独留下大量不平常的作品让人们猜测其中的意义。《人间乐园》三联画是他晚年的代表作品之一,分为左联“伊甸园”、中联“出伊甸园”和右联“地狱”。树人位于右联地狱板面最中心的位置,他是一个复杂的集合体。以往的学者对于树人的解释只是从局部入手,并没有横向比较博斯其他作品与树人主题的关联。本文试图将树人置于博斯的绘画体系中,将其与博斯的其他绘画主题——旅行者与安东尼——进行联系与比较,从而揭示出树人背后的意义。本文发现,树人身上除了具有旅行者的形象,还暗含了圣人安东尼的形象,而安东尼还可以农神联系起来,这些图像上的证据可以为树人以及三联画的解读提供新的视角。

关键词：博斯《人间乐园》树人旅行者农神(土星) 安东尼

现实·梦幻·寓意——关于尼德兰画家博斯的绘画艺术

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美术 1993年第6期 81-86,78-80页

作者：张栩

15世纪尼德兰画家希罗尼穆斯·博斯(Hieronymus Bosch,约1450——1516,又译为包西、波许等)是文艺复兴时期最富创造性的大师之一,他呈献给世人一个恐怖的充满了恶行而又不乏幽默的世界,其独特性在他生活的那个时代是前所未有的。史料中... 详细信息

15世纪尼德兰画家希罗尼穆斯·博斯(Hieronymus Bosch,约1450——1516,又译为包西、波许等)是文艺复兴时期最富创造性的大师之一,他呈献给世人一个恐怖的充满了恶行而又不乏幽默的世界,其独特性在他生活的那个时代是前所未有的。史料中对他的叙述只有只言片语,对他的生平人们知之甚少,

关键词：尼德兰博斯超现实勃鲁盖尔普拉多博物馆祭坛画罗尼 Bosch 包西愚人船

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博斯绘画作品的当代市场价值研究

美术观察 2022年第5期 76-77页

作者：王晓偶清华大学美术学院

荷兰艺术家耶罗尼米斯•博斯被认为是14世纪至16世纪欧洲最重要的艺术家之一博斯以其独特的艺术风格闻名于世.他对绘画传统的创新与探索,在某种程度上使他不同于阿尔布雷希特•丢勒、米开朗基罗、拉斐尔等文艺复兴时期艺术家大师的风格学... 详细信息

荷兰艺术家耶罗尼米斯•博斯被认为是14世纪至16世纪欧洲最重要的艺术家之一博斯以其独特的艺术风格闻名于世.他对绘画传统的创新与探索,在某种程度上使他不同于阿尔布雷希特•丢勒、米开朗基罗、拉斐尔等文艺复兴时期艺术家大师的风格学界对博斯艺术的研究通常从艺术家个人生平、绘画艺术创作、艺术史的角度,笔者希望在对博斯的绘画艺术进行分析研究的基础上,从另一个角度,即比较和定量分析的角度,研究博斯的绘画在当代艺术市场上的估值,从当代艺术市场的角度审视博斯的作品,以期从更全面、更具时代感的角度对博斯的绘画艺术进一步研究和判断理解。

关键词：博斯古典艺术市场价值

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博斯绘画《人间乐园》的图像隐喻

博斯绘画《人间乐园》的图像隐喻

作者：王娟中国美术学院

学位级别：硕士

希罗尼穆斯·博斯[Hieronymus Bosch]的作品在十五世纪晚期的尼德兰绘画中是如此的与众不同,他作品中涵盖的异乎寻常的图像隐喻义引人深思。首先,本文以安东尼奥·德·贝亚蒂[Antonio de Beatis]所著游记中的最早关于《人间乐园》[The G... 详细信息

希罗尼穆斯·博斯[Hieronymus Bosch]的作品在十五世纪晚期的尼德兰绘画中是如此的与众不同,他作品中涵盖的异乎寻常的图像隐喻义引人深思。首先,本文以安东尼奥·德·贝亚蒂[Antonio de Beatis]所著游记中的最早关于《人间乐园》[The Garden of Earthly Delights]艺术母题的描述为开篇,进而展开贡布里希[***]对德·贝亚蒂此一描述的指正及史学家们对《人间乐园》图像形成的原因和绘画主题的探索;其次,借以实验的方式提出了与贡布里希关于《人间乐园》外联画面中出现的亮弧线为耶和华与挪亚[Noah]的“立约彩虹”标志的不同观点,并论证该绘画作品外联表达的主题是洪水前的创世记第四天;再次,通过查阅《中世纪动物图鉴》、《圣经》等相关书籍,对《人间乐园》内联所涵盖的关键图像进行了其象征义的解读;最后,结合具身状态下姿势心理学的相关理论,概析了作品中人物的重复姿势的相关图像中包含的隐喻义,并基于以上解读,对该作品的主题进行了再探讨。

关键词：博斯人间乐园尼德兰图像隐喻姿势心理学

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博斯绘画中的怪物形象研究

博斯绘画中的怪物形象研究

作者：郭筠北京服装学院

学位级别：硕士

15世纪尼德兰绘画是中世纪与文艺复兴艺术的重要历史纽带,他们既有文艺复兴的人文性,又带有哥特的阴暗情调,这一时期艺术家常用寓言中的生物作为绘画主题,揭露社会黑暗、反映现实生活。希罗尼穆斯·博斯就是是此类艺术家的典型代表。本... 详细信息

15世纪尼德兰绘画是中世纪与文艺复兴艺术的重要历史纽带,他们既有文艺复兴的人文性,又带有哥特的阴暗情调,这一时期艺术家常用寓言中的生物作为绘画主题,揭露社会黑暗、反映现实生活。希罗尼穆斯·博斯就是是此类艺术家的典型代表。本文以博斯绘画中的怪物形象为研究对象,采用文献研究、艺术考古学、结构主义等方法,旨在发掘怪物形象背后的原型及其寓意。通过怪物形象选择、叙事性构图、神秘气氛的渲染等因素,分析博斯如何通过这些写实的怪物形象,达到对观者的心灵震撼和精神共鸣。本文主要分为四部分,按照研究意义、钩深索隐、历史价值、实践印证的顺序依次展开:第一部分对本课题的研究现状及意义进行简要说明;第二部分为本文重点,首先分析博斯的时代背景以了解其创作动机,然后将怪物形象分类三类,逐类分析其形象并深入挖掘隐藏在怪物形象背后的象征寓意;第三部分析博斯绘画的影响以及美术史价值;第四部分主要阐述我的创作实践。希望通过本文的研究能对博斯绘画有更深入的解读,同时也期望本研究能对现当代的绘画创作有一定的借鉴意义。

关键词：博斯怪物形象寓言象征隐喻

对希罗尼穆斯·博斯《地上的乐园》的重新解读

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艺术百家 2007年第3期23卷 65-69,91页

作者：冯炜东南大学艺术学院江苏南京210018

《地上的乐园》是15世纪的尼德兰画家博斯的三联画,尽管曾有过质疑,但由于种种原因,这件作品在被介绍到中国以来一直被误认为是宗教题材的训诫画,而且,在西方这样的认识也是主流观点。本文参考文化史中的有关资料,发现其图像表现的另一... 详细信息

《地上的乐园》是15世纪的尼德兰画家博斯的三联画,尽管曾有过质疑,但由于种种原因,这件作品在被介绍到中国以来一直被误认为是宗教题材的训诫画,而且,在西方这样的认识也是主流观点。本文参考文化史中的有关资料,发现其图像表现的另一种可能,它极有可能表现的是世俗化的古代传奇故事而并非训诫画。

关键词：地上的乐园博斯尼德兰训诫