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略论南杂剧

求是学刊 1990年第4期17卷 51-55页

作者：杜桂萍

1 南杂剧崛起于北杂剧的衰败的土壤上。元代初年,当北杂剧以一时之盛,独霸风雅,领一代文学之风骚时,其作为中国戏剧初级阶段的形式已露出了固有的缺陷和不足。这种缺陷和不足主要表现在北杂剧的体制上。北杂剧一般是一本四折,每折限一... 详细信息

1 南杂剧崛起于北杂剧的衰败的土壤上。元代初年,当北杂剧以一时之盛,独霸风雅,领一代文学之风骚时,其作为中国戏剧初级阶段的形式已露出了固有的缺陷和不足。这种缺陷和不足主要表现在北杂剧的体制上。北杂剧一般是一本四折,每折限一个官调,每个宫调押相同的韵,一本只限一个角色演唱。这种固定的体制促使作家进行创作时必须时时注意本文的起承转合、首尾相应,以致形成了一套固定的模式:人物出场时必须自报家门,且有一套格式,即使在内容截然不同的剧本里也大同小异;由于北杂剧曾受说唱文学的直接哺育,说唱文学长篇直叙、有头有尾的特点亦被北杂剧吸收,导致北杂剧在体制比较短小固定的情况下又要容纳一个首尾俱全的完整故事,戏剧冲突无法充分展开,必要的情节、背景往往通过剧中人长篇大论的独白才能交待清楚,严重损害了戏剧文学的戏剧性;由于一本四折的固定体制,北杂剧的戏剧冲突只能生成于第三折,第四折总是各种大团圆结局,因而戏剧冲突的解决常常显得比较突兀,给人以草草收场的感觉,“一时名士,虽马致远、乔孟符等,至第四折往往强学之末矣。”①此外,它调的固定单一也限制了北杂剧情节的起伏变化,而且还导致戏剧文学风格的单调呆板:不管剧情怎样不同,第一折第一曲总是...

关键词：南杂剧北杂剧《四声猿》文人汪道昆戏剧冲突雅化吴梅骂世吴伟业

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南杂剧的特点及其文化解读

南杂剧的特点及其文化解读

作者：赵文静华侨大学

学位级别：硕士

南杂剧作为一种特殊的剧体，无论是思想内容还是风格形式，都显示出与明代前期明显不同的审美趋势和价值取向，具有新的时代特点和文化内涵。南杂剧的虚构性。南杂剧多取材于历史故事，但并不是照搬历史，而是根据创作的需要，通过拼接... 详细信息

南杂剧作为一种特殊的剧体，无论是思想内容还是风格形式，都显示出与明代前期明显不同的审美趋势和价值取向，具有新的时代特点和文化内涵。南杂剧的虚构性。南杂剧多取材于历史故事，但并不是照搬历史，而是根据创作的需要，通过拼接连缀、移花接木、敷衍点染等独特的艺术技巧，对原材料进行加工剪裁，使原有故事焕发出新的生命和光彩。此外，在不同的题材中，南杂剧的虚构性都有不同的表现。南杂剧的抒情性。在南杂剧中，叙事性逐渐减弱，许多剧作都是借他人酒杯浇自己块垒的寄情之作。在创作的过程中，南杂剧还形成了独具特色的独白、对话、祭奠以及梦魂等抒情模式。南杂剧的戏谑性。南杂剧继承了唐宋滑稽戏言语戏谑和扮演戏谑的形式特点，并借鉴参军戏中角色设置的对立性特点，形成了丰富多彩的戏谑模式。其漫画式的人物形象、荒诞不经的故事情节以及亦幻亦真的结构形式，将思想性和娱乐性完美的结合到一起，呈现出雅俗共赏、深入浅出的新特点。任何一种文学形式的形成，都是当时社会政治、经济、文化的反映。明代中后期政治统治日益腐朽，商品经济的繁荣和进一步发展以及三教合一的思想文化都促使人们的思想观念发生了巨大的变化，因此，南杂剧中包含的人生虚幻的感慨，注重真情、追求个性思想的形成，以及明哲保身、无为而无不为的处事观念的转变等，都具有深刻的文化内涵。

关键词：南杂剧虚构抒情戏谑文化

同方学位论文库评论

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同方学位论文库

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自由与包容——论明代南杂剧的体例

戏剧（中央戏剧学院学报） 2014年第5期 104-114页

作者：王永恩中国戏曲学院戏剧文学系

明代兴起的南杂剧一扫北杂剧的拘谨和刻板,以自由包容的形式为杂剧创作开创了一条崭新的发展道路。南杂剧在音乐体制上虽以南曲为主,但也并不排斥北曲,还形成了南北合套的音乐结构方式并拥有多种演唱形式;在剧本结构上,南杂剧以短小精... 详细信息

明代兴起的南杂剧一扫北杂剧的拘谨和刻板,以自由包容的形式为杂剧创作开创了一条崭新的发展道路。南杂剧在音乐体制上虽以南曲为主,但也并不排斥北曲,还形成了南北合套的音乐结构方式并拥有多种演唱形式;在剧本结构上,南杂剧以短小精悍见长,不再以讲述一个完整的故事为目标,而以抒发心志为己任,洋溢着浓郁的文人气息。灵活开放的体例使得南杂剧的创作充满了生机。

关键词：南杂剧北杂剧体例

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明代南杂剧略论

陕西师大学报（哲学社会科学版） 1989年第3期18卷 102-108页

作者：徐子方江苏省淮海大学中文系

明代南杂剧作为一个完整的戏曲艺术形式有如下特点:内容上注重对生活脉搏的主观感受和自我意识的把握,及对题材领域的创新以表现作家真实的思想感情;结构上追求自由开放而简便利落的特殊效果,及富有性格的漫画化喜剧语言和诗化的抒情语... 详细信息

明代南杂剧作为一个完整的戏曲艺术形式有如下特点:内容上注重对生活脉搏的主观感受和自我意识的把握,及对题材领域的创新以表现作家真实的思想感情;结构上追求自由开放而简便利落的特殊效果,及富有性格的漫画化喜剧语言和诗化的抒情语言。这些决定了明代南杂剧反抗传统束缚、追求创新的基本特征。它是时代精神的产物,影响和笼罩了整整一代清杂剧,甚至还延伸到清中叶后兴起的地方戏曲及至近现代的短剧和小戏创作。

关键词：喜剧语言元杂剧艺术形式北杂剧地方戏曲人物形象戏剧语言戏曲舞台清杂剧南杂剧

一份珍贵的“南杂剧”乐谱——俞樾的杂剧《老圆》

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交响（西安音乐学院学报） 2008年第3期27卷 8-10页

作者：吴志武星海音乐学院广东广州510006

现今所能见到的南杂剧作品大多只存有文本形式,既有文本又有乐谱的剧本极少见,俞樾的杂剧作品《老圆》就是一份典型的南杂剧谱。《老圆》采用南北合套形式,北曲部分保留了元杂剧的一些特征,南曲部分运用了典型的传奇中的赠板,基本遵守... 详细信息

现今所能见到的南杂剧作品大多只存有文本形式,既有文本又有乐谱的剧本极少见,俞樾的杂剧作品《老圆》就是一份典型的南杂剧谱。《老圆》采用南北合套形式,北曲部分保留了元杂剧的一些特征,南曲部分运用了典型的传奇中的赠板,基本遵守北曲用七声,南曲用五声的原则,并将二者统一在一个剧中,既有元杂剧的特点,又有传奇的因素。其结构既不同于元杂剧的四折一楔子,也不同于传奇剧数十出的长大规模,这种结构是南杂剧的一种创新。

关键词：俞樾《老圆》元杂剧南杂剧

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明代文人南杂剧研究

明代文人南杂剧研究

作者：刘煜南京师范大学

学位级别：硕士

南杂剧是中国古典戏曲中较为特殊的剧体形式，体制灵活，便于当场。本文在把握明代文人创作的南杂剧作品的基础上，从宏观的角度切入选题，将个案研究纳入宏观研究的范畴，力图给南杂剧在古典戏曲史上以准确的艺术定位，为明代杂剧研究... 详细信息

南杂剧是中国古典戏曲中较为特殊的剧体形式，体制灵活，便于当场。本文在把握明代文人创作的南杂剧作品的基础上，从宏观的角度切入选题，将个案研究纳入宏观研究的范畴，力图给南杂剧在古典戏曲史上以准确的艺术定位，为明代杂剧研究提供更为广阔的研究空间和更为科学的审视角度。本文共分五章：第一章主要是对前人的研究成果进行总结归纳，提出研究明代文人南杂剧的意义和价值。第二章主要从南杂剧的概念入手，在前人研究的基础上，重新定义南杂剧的概念，并以此为基础重新划分南杂剧的范畴。在正本清源，弄清概念的基础上，进一步勾勒出南杂剧的发展过程和历史沿革。第三章主要是把南杂剧作品的解析与明代文人的心态研究结合起来，一方面通过心态研究来把握南杂剧创作的特点;一方面又以南杂剧的创作来感受明代文人的心理轨迹，继而了解明代中后期的社会风气和思想状况。第四章主要是对明代文人南杂剧艺术特征的阐释，从而挖掘剧作家的创作观念和创作风格。第五章主要是对南杂剧发展的总结。

关键词：南杂剧心态研究创作风格明代文人