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由“拿来主义”看罗奇伯格《第二交响曲》

星海音乐学院学报 2011年第3期 129-136页

作者：杨珽珽上海音乐学院研究生部上海200031

罗奇伯格的《第二交响曲》用十二音序列技法写成,但在音乐的呈现方式上也融合了许多传统的手法。文章借助"拿来主义"的文化视角及其哲学启示,从创作观念的雏形———"辩证"的初学态度、写作技法的运用———"扬弃"的客观实践,以及语言... 详细信息

罗奇伯格的《第二交响曲》用十二音序列技法写成,但在音乐的呈现方式上也融合了许多传统的手法。文章借助"拿来主义"的文化视角及其哲学启示,从创作观念的雏形———"辩证"的初学态度、写作技法的运用———"扬弃"的客观实践,以及语言风格的定位———"新"与"旧"的结合等三个方面,对罗奇伯格如何采用欧洲十二音技术并结合自己的创作哲学所写作的《第二交响曲》进行详细观察,由此可见,罗奇伯格的创作,在美国音乐吸收外来技法的过程中,展现出一个本土作曲家的新思路,为50年代美国音乐的发展做出了积极的贡献。

关键词：罗奇伯格第二交响曲十二音传统技法

贝尔格的小提琴协奏曲——纪念阿尔班·贝尔格诞辰100周年

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黄钟(武汉音乐学院学报) 1987年第1期 46-56页

作者：郑英烈

贝尔格和威伯恩虽同样受过德奥浪漫主义音乐的熏陶和勋伯格的点化,甚至在求学时代便与老师一道探索着新的无调性语言,但自第一次大战后,两人便分道扬镳,发展各自的表达方式和创作道路。威伯恩选择的是突出老师激进的一面为其发展方向,... 详细信息

贝尔格和威伯恩虽同样受过德奥浪漫主义音乐的熏陶和勋伯格的点化,甚至在求学时代便与老师一道探索着新的无调性语言,但自第一次大战后,两人便分道扬镳,发展各自的表达方式和创作道路。威伯恩选择的是突出老师激进的一面为其发展方向,贝尔格却将老师创始的十二音方法与过去的浪漫派语言相结合,作为毕生追求的目标。结果,贝尔格的作品比

关键词：小提琴协奏曲小节十二音圣咏贝尔格乐章诞辰

一首独特的变奏曲——谈巴托克的《第二小提琴协奏曲》

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天津音乐学院学报 2006年第2期 3-10,22页

作者：姚盛昌天津音乐学院

本文着重分析了巴托克的《第二小提琴协奏曲》中变奏手法的运用,在这首乐曲中巴托克不仅对民间音乐中的变奏特点加以提炼和创作性发展,还将它们融入到专业音乐创作的严谨结构中。

关键词：巴托克《第二小提琴协奏曲》变奏十二音拱形结构

悲辛无尽恸歌吟——王西麟《第三交响曲》音乐分析

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交响（西安音乐学院学报） 2022年第2期41卷 89-105页

作者：雒鹏翔西安音乐学院作曲系陕西西安710061

王西麟于1990年创作的《第三交响曲》,不仅是他在音乐语言和创作风格方面都趋于成熟的一部标志性的作品,而且也是他在创作美学观念和写作技术方面从传统思维转向现代思维的一部代表性的作品。其极具现代美学特征的音乐音响与关乎人类历... 详细信息

王西麟于1990年创作的《第三交响曲》,不仅是他在音乐语言和创作风格方面都趋于成熟的一部标志性的作品,而且也是他在创作美学观念和写作技术方面从传统思维转向现代思维的一部代表性的作品。其极具现代美学特征的音乐音响与关乎人类历史命运的人文情怀,皆流露出他独具个性的精神气质与深刻的悲剧性美学思想,在中国现当代交响乐创作的历程中可谓是一部具有里程碑意义的作品。从音乐主题的音高结构技术、结构与发展音乐的长呼吸结构技术、“音色-音响”织体技术三个方面依次对作品四个乐章中主要的创作技术进行针对性的分析说明,力求能清晰展现出作曲家在人文美学、音乐表现与技术手法层面,对西方现当代作曲技术借鉴、内化、深化,并创新运用的成功经验。

关键词：王西麟《第三交响曲》十二音色块旋律长呼吸结构技术音色-音响

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音乐新技法探索中的盲然、偶然与必然说

音乐研究 1986年第2期 33-39页

作者：彭志敏

一所谓偶然,从哲学的意义上讲,是指事物的非本质联系和发展过程中的不稳定现象。大千世界,瞬息万变。任何事物在其发展过程中,除了必然的东西以外,都会有偶然的现象发生。音乐创作也是这样。所谓“灵感火花的闪烁”,“临时激情的迸发”... 详细信息

一所谓偶然,从哲学的意义上讲,是指事物的非本质联系和发展过程中的不稳定现象。大千世界,瞬息万变。任何事物在其发展过程中,除了必然的东西以外,都会有偶然的现象发生。音乐创作也是这样。所谓“灵感火花的闪烁”,“临时激情的迸发”,“意外乐思的产生”,“即兴技巧的发挥”等等,对每一位有所经验的作曲家来说,都不会是未尝经历过的。但是,这里所指关于音乐新技法探索中的“偶然”,并不等同于哲学上的意义,它与美国作曲家凯奇(***,1912—)、德国作曲家斯托克豪森(***,1928—)诸人所曾力主过的那种

关键词：音乐新技法作曲家音乐家音乐创作艺术创作斯特拉文斯基勋伯格十二音斯托克豪森弦乐四重奏

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鲁托斯拉夫斯拉夫斯基有控制的偶然对位研究

黄钟(武汉音乐学院学报) 1987年第3期 47-54+82页

作者：刘永平武汉音乐学院理论作曲系

二次大战后,世界乐坛上出人意料的事情之一是一群波兰作曲家脱颖而出。其中,最早出现的就是鲁托斯拉夫斯基(1913一),他与后来的先锋派作曲家潘德列兹基一起,奠定了现代波兰乐派的基础,是当今世界上有代表性的现代作曲家,他的作品在欧美... 详细信息

二次大战后,世界乐坛上出人意料的事情之一是一群波兰作曲家脱颖而出。其中,最早出现的就是鲁托斯拉夫斯基(1913一),他与后来的先锋派作曲家潘德列兹基一起,奠定了现代波兰乐派的基础,是当今世界上有代表性的现代作曲家,他的作品在欧美拥有广泛的影响。鲁托斯拉夫斯基的早期作品,深受德彪西、斯特拉文斯基、巴托克和瓦列兹的影响,同时也显示出他对音乐形式的严密控制——结构清晰、匀称、富有逻辑性。进入五十年代,他开始吸收序列音乐和先锋派技法。六十年代以后,经过不断探索和实验,在综合十二音主义、全面序列和偶然音乐作曲技法的基础上,鲁托斯拉夫斯基终于形成了自己的音乐风格和“有控制的偶然对位”这一技法体系。

关键词：鲁托斯拉夫斯基赋格和弦十二音序曲声部音程

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文化视角:朝鲜时调的建构原理之思考

延边大学学报（社会科学版） 1991年第4期24卷 36-41页

作者：朴桦紫荆辽宁民族出版社

时调,是朝鲜民族古典诗歌的一种体式。作为定型诗歌,它或以三联六句十二音步的格律,或以三联散文律,含蓄蕴藉地传述民族的情致与时代精神。这样的时调究竟开创于何时见?有人认为,早在朝鲜的三国时代之前就已问世的国风,便是其雏型。(1)... 详细信息

时调,是朝鲜民族古典诗歌的一种体式。作为定型诗歌,它或以三联六句十二音步的格律,或以三联散文律,含蓄蕴藉地传述民族的情致与时代精神。这样的时调究竟开创于何时见?有人认为,早在朝鲜的三国时代之前就已问世的国风,便是其雏型。(1)有人则认为,不论是时调还是乡歌,都派生于三联六句的民谣,而且曾存于当时。(2)这两种立论,由于缺乏历史资料作佐证,可告性相当微弱。朝鲜民族的学术界历来公认之说乃是:时调是高丽末期的士大夫们创立的一种理胜于情的诗歌形式,在高丽末期之前便已有了雏型。看来,时调这一诗体,最少也已问世达七百多年,而且至今仍在风行与发展,堪称朝鲜民族最古老的一种固有的诗歌形式。那么。

关键词：朝鲜民族三段式结构民族传统十二音生命力宫廷舞蹈原型思考方式四句体文化视角

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太极乐旨

音乐艺术 1987年第3期 60-75页

作者：赵晓生

由阴阳哲学、合力观念、音集技法三者合一而创制的《太极乐旨》,是作者试图将《易经》中所包含的朴素辩证法与现代音集理论所体现的新技法相结合的一种创作探索。

关键词：减七和弦音位音程太极六十四卦音集音数十二音半音

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贝尔格的生活境遇与音乐成就

南通大学学报（社会科学版） 2007年第2期23卷 102-109页

作者：雍凌凌盐城师范学院江苏盐城224002

奥地利作曲家阿尔班.贝尔格是一位在“世纪末”思潮影响下成长起来的作曲家。他的最后一部完整作品《小提琴协奏曲》是20世纪音乐史上最杰出的作品之一。贝尔格所处的社会历史环境以及他对十二音技术的准备,对该作品的创作起到了决定性... 详细信息

奥地利作曲家阿尔班.贝尔格是一位在“世纪末”思潮影响下成长起来的作曲家。他的最后一部完整作品《小提琴协奏曲》是20世纪音乐史上最杰出的作品之一。贝尔格所处的社会历史环境以及他对十二音技术的准备,对该作品的创作起到了决定性影响。作品在纯音乐中注入了非音乐的因素,用结构上的对称性来隐喻戏剧性的矛盾冲突,依托音乐暗喻潜在的标题,对生命进行诗意的反思,赋予了这部作品高度的审美内涵。

关键词：阿尔班·贝尔格《小提琴协奏曲》十二音