检索结果-南通市图书馆

利盖蒂《音乐探索》及“十二音全集”音高构造法研究(下)

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音乐研究 2011年第4期 91-100页

作者：王自东安徽师范大学音乐学院

第12小节开始进入该曲的第二部分。音组重新组合为G、A、B和^#C、D、F三音，仍然是互为移位（相隔三全音），然后逐渐缩减为二音组，第21小节将D、^#C、B和F、G、A两个（0，1，3）音组叠置起来（相差三全音），与高音区二音组动机相对... 详细信息

第12小节开始进入该曲的第二部分。音组重新组合为G、A、B和^#C、D、F三音，仍然是互为移位（相隔三全音），然后逐渐缩减为二音组，第21小节将D、^#C、B和F、G、A两个（0，1，3）音组叠置起来（相差三全音），与高音区二音组动机相对抗，音响层次增加为三个，纵向上以三全音为主要构建音程，

关键词：《音乐探索》构造法十二音利盖蒂音高全集三全音音组

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肖斯塔科维契晚期创作中的十二音技术

音乐艺术（上海音乐学院学报） 1996年第2期 55-60页

作者：钱仁平

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朱践耳第一、二、四交响曲中的十二音用法

中国音乐学 1992年第2期 29-40页

作者：郑英烈武汉音乐学院

1960年,年富力强的朱践耳从莫斯科柴可夫斯基音乐学院学成归国,决心把今后的工作重点放在交响音乐的创作上,但由于众所周知的原因,他的这一宏愿直至20年后才得以实现。80年代最初几年里,朱践耳写了好几部交响音乐作品,其中《交响幻想曲... 详细信息

1960年,年富力强的朱践耳从莫斯科柴可夫斯基音乐学院学成归国,决心把今后的工作重点放在交响音乐的创作上,但由于众所周知的原因,他的这一宏愿直至20年后才得以实现。80年代最初几年里,朱践耳写了好几部交响音乐作品,其中《交响幻想曲》(1980),《黔岭素描》(1981)和《纳西一奇》(1984)都获得很大成功;但用“交响曲”这一体裁写作,却是1985年才开始的。继《第一交响曲》之后,这位向来给人印象是老成持重的老作曲家,竟接二连三地一口气写到《第五》(中间还创作唢呐协奏曲《天乐》)。一年一部,成为当代中国乐坛的一大奇迹。

关键词：朱践耳四交响曲十二音交响音乐《第一交响曲》《纳西一奇》用法柴可夫斯基接二连三地当代中国

序列音乐技术的中国化研究——十二音创作技术与理论的发展(1980—1990)

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音乐研究 2017年第4期 23-46,58页

作者：张巍上海音乐学院

如果说中国今天的专业音乐创作是思想活跃、形式多样、技术繁杂、与国际专业音乐创作的潮流亦步亦趋、既保持密切的交往与联系又具有鲜明的特色的话，那么从历史的眼光来看，20世纪80—90年代专业音乐发展的十年，虽说时间不长，却是之... 详细信息

如果说中国今天的专业音乐创作是思想活跃、形式多样、技术繁杂、与国际专业音乐创作的潮流亦步亦趋、既保持密切的交往与联系又具有鲜明的特色的话，那么从历史的眼光来看，20世纪80—90年代专业音乐发展的十年，虽说时间不长，却是之所以形成今天这种局面的一个重要的历史阶段。期间，无论是从音乐的创作或是创作的技术理论研究来看，将序列音乐作为一个重要对象进行深度关注，无疑是最富特征的一种现象。从文献中我们不难看出，此时期许多的音乐创作和理论研究成果都充分地表明了它们与今天中国音乐创作和理论研究的深层关联以及所产生的影响。

关键词：创作技术音乐技术序列音乐中国化十二音音乐创作历史阶段音乐发展

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勋伯格是怎样走向“十二音”的？

黄钟（武汉音乐学院学报） 2009年第1期 3-9页

作者：郑英烈武汉音乐学院作曲系教授武汉430060

研究勋伯格的学者几乎都把他的创作划分为"调性时期"、"无调性时期"和"十二音时期";也有将1933年后的作品另列为"美国时期"的。其实,勋伯格本人将无调性时期和十二音时期看作是同一时期,就风格而论,两者并无区别,十二音技法只是保证无... 详细信息

研究勋伯格的学者几乎都把他的创作划分为"调性时期"、"无调性时期"和"十二音时期";也有将1933年后的作品另列为"美国时期"的。其实,勋伯格本人将无调性时期和十二音时期看作是同一时期,就风格而论,两者并无区别,十二音技法只是保证无调性风格的一种手段,是对同一风格的逐步完善的过程而已。笔者试图通过勋伯格的《风格与观念》(Style and Idea)中的有关论述,来证明他的这一观点。

关键词：勋伯格无调性十二音《风格与观念》《用十二音作曲》

周汉时期无豁口律管应该怎样吹?——潘秋穆制十二音芦笙定音管的启发

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中国音乐学 2024年第1期 75-82页

作者：宋克宾浙江音乐学院

目前文献、文物材料,均表明周汉时期律管是无豁口的开管。关于这种律管,学界主要有用嘴唇贴着管口“竖吹开管”“竖吹闭管”“斜吹开管”三种吹法观点。这些吹法,基本是参照某种乐器吹奏法而推测的。无豁口的律管(包括开管、闭管)究竟... 详细信息

目前文献、文物材料,均表明周汉时期律管是无豁口的开管。关于这种律管,学界主要有用嘴唇贴着管口“竖吹开管”“竖吹闭管”“斜吹开管”三种吹法观点。这些吹法,基本是参照某种乐器吹奏法而推测的。无豁口的律管(包括开管、闭管)究竟应该怎么吹管取音,需要更直接的材料证明。依据贵州凯里潘秋穆制十二音芦笙定音管,文章通过研究发现了无豁口律管的另外一种吹法,能更方便、准确地把握律管音高。

关键词：律管十二音芦笙定音管豁口离唇竖吹

基于音程级原则的十二音和弦鲁托斯拉夫斯基晚期音乐作品研究

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黄钟（武汉音乐学院学报） 1996年第4期 42-47页

作者：刘永平武汉音乐学院理论作曲系

２０世纪以来的现代和声语言，大致存在着两种不同的结构原则：一是用“紧张度”来控制十二半音；一是用“基本集合”来控制十二半音。通过研析鲁托斯拉夫斯基６０年代以后的晚期音乐作品，本文提出鲁氏主要是用“音程级”来控制十二半... 详细信息

２０世纪以来的现代和声语言，大致存在着两种不同的结构原则：一是用“紧张度”来控制十二半音；一是用“基本集合”来控制十二半音。通过研析鲁托斯拉夫斯基６０年代以后的晚期音乐作品，本文提出鲁氏主要是用“音程级”来控制十二半音，并以此构成具有固定垂直面的十二音和弦。文章从部分实际作品中分析归纳了十二音和弦结构及其序进逻辑。

关键词：鲁托斯拉夫斯基音程级十二音音乐作品和声进行《第二交响曲》和弦结构新格罗夫音乐与音乐家辞典和声语言音响色彩

否定、矛盾与出路——阿多诺对勋伯格十二音音乐的分析

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中央音乐学院学报 1992年第2期 40-45页

作者：王路

阿多诺(T·W·Adorno,1903—1969)是德国哲学家、社会学家和音乐学家,法兰克福学派的重要代表。①他早年系统学习过钢琴,后师从贝尔格学习作曲,并写过一些音乐作品。他同以勋伯格为中心的新维也纳乐派的作曲家们关系密切,发表过大量讨... 详细信息

阿多诺(T·W·Adorno,1903—1969)是德国哲学家、社会学家和音乐学家,法兰克福学派的重要代表。①他早年系统学习过钢琴,后师从贝尔格学习作曲,并写过一些音乐作品。他同以勋伯格为中心的新维也纳乐派的作曲家们关系密切,发表过大量讨论音乐问题的文章,涉及音乐的社会作用、大众听觉的退化等问题。

关键词：反艺术不和谐阿多诺音乐作品勋伯格人性十二音传统美学观独特理解辩证法

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论支点十二音创作技法

音乐研究 2018年第6期 43-53页

作者：姜芷若北京联合大学艺术学院首都师范大学音乐学院

支点十二音技法是作曲家张千一在十二音技法基础上的创新性拓展。作曲家将他称之为“支点十二音”的技法运用于室内乐作品《吟》中,并作为作品的主要音高素材来构架整部作品。《吟》是张千一于1984年为长笛与竖琴创作的小型室内乐,是作... 详细信息

支点十二音技法是作曲家张千一在十二音技法基础上的创新性拓展。作曲家将他称之为“支点十二音”的技法运用于室内乐作品《吟》中,并作为作品的主要音高素材来构架整部作品。《吟》是张千一于1984年为长笛与竖琴创作的小型室内乐,是作曲家第一部运用十二音作曲技法创作的作品。《吟》的首演曾轰动一时,后被中国唱片总公司录制成唱片公开发行。《吟》是在中西音乐、文化强烈的碰撞下,经过作曲家相当一段时间的积累与思考后创作而成的。作品融合了中国传统文化、中国民族音乐、西方现代作曲技法。《吟》是作曲家对新创作风格的尝试,也是对个人创作思维的一种突破与转变。

关键词：创作技法十二音中国传统文化室内乐作品现代作曲技法中国民族音乐作曲家公开发行