检索结果-南通市图书馆

中国书法 2015年第10期 96-107页

作者：张俊岭衢州学院教师教育学院

对书法史展开研究时，我们除了从社会文化、学术环境、审美思潮等方面展开宏观的论述之外，还要从微观的日常书写的角度来进行分析。因为一种新的笔法最初可能就孕育在日常书写之中，

关键词：书法史北碑六书学者乾嘉社会文化学术环境审美思潮

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北碑的化用

中国书法 2015年第15期 180-181页

作者：胡庆恩陕西师范大学

谁能预见,这个古老的民族在近现代化过程中倡起"碑学",而且是伴随着苦难危亡的历史沧桑。"三千年未有之变局"后,我们"透过刀锋看笔锋",希望观得书者、刻者的心思与工巧,风土雷雨的化形,点划间存续的篆隶行草的余韵,滥觞着唐楷的高峰和... 详细信息

谁能预见,这个古老的民族在近现代化过程中倡起"碑学",而且是伴随着苦难危亡的历史沧桑。"三千年未有之变局"后,我们"透过刀锋看笔锋",希望观得书者、刻者的心思与工巧,风土雷雨的化形,点划间存续的篆隶行草的余韵,滥觞着唐楷的高峰和后代的化生。百年来书法的语境全部转换,今天,我们习惯以艺术的眼光来看北碑和写北碑,很容易形成碑帖二分的隔膜。若站在历史源头俯视,会发现,一千多年来,对于北碑的取用是个不断由化用趋于相用的过程。"化用"即变化北碑之形象化为己用。用者圆融,主动将北碑形

关键词：北碑化用碑帖

“国展”视角下的北碑创作生态考察——以第四、五届兰亭奖和十一届“国展”切入

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中国书法 2016年第11期 164-166+168-171页

作者：葛复昌《中国书法》杂志社

康有为在《广艺舟双楫》中说魏碑有"十美":"一曰魄力雄强,二曰气象浑穆,三曰笔法跳跃,四曰点画俊厚,五曰意态奇异,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法洞达,九曰结构天成,十曰骨肉丰美"。这是对北碑书法艺术风格的全面而深刻的概括。以... 详细信息

康有为在《广艺舟双楫》中说魏碑有"十美":"一曰魄力雄强,二曰气象浑穆,三曰笔法跳跃,四曰点画俊厚,五曰意态奇异,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法洞达,九曰结构天成,十曰骨肉丰美"。这是对北碑书法艺术风格的全面而深刻的概括。以康有为的"魏碑十美"观之,近年来全国书法大展中的魏碑创作,在"意态奇异""兴趣酣足""结构天成"等方面进入了一个相对的提升期,而在"魄力雄强""气象

关键词：北碑唐楷康有为魏碑魏体兰亭

北碑书风的传承——以李瑞清、胡小石、游寿三代书家为例

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中国书法 2013年第5期 108-113页

作者：程仲霖中国劳动关系学院

清末，阮元、康有为先后举起尊碑抑帖之帜，一心以新的书法理论体系，建立新的书法审美标准，形成新的书法风格。

关键词：李瑞清胡小石传承书风北碑三代游寿书法理论

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北碑在当代书法场景中的导入和展开

中国书法 2013年第5期 118-147页

作者：李永忠中国劳动关系学院

北碑参与是当代书法的一条重要线索。由于很多书家身历晚清、民国和新中国，所以确凿地指出这条线索的上端是十分困难的。

关键词：当代书法北碑导入场景新中国

北碑的影响与刘墉晚年书法的“拙趣”——刘墉晚年小楷书法赏评

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中国书法 2010年第6期 50-51页

作者：刘兆彬山东师范大学文学院

刘墉是清代书法的“四大家”之一，与同时的王文治、翁方纲、梁同书共享时誉。清代有很多评论家对刘墉书法评价很高，康有为甚至称赞他为清代帖学书法的“集大成”者。

关键词：书法评价刘墉晚年北碑清代王文治翁方纲评论家

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晚清书法的尚“形”观念与北碑取法的介入

文艺研究 2009年第9期 132-140页

作者：孙学峰首都师范大学书法文化研究院

有关"碑学"、"帖学"的论述没有从具体操作层面揭示北碑介入取法的原因。在馆阁书和金石学研究等实用书写要求的影响下,晚清的书法创作形成了尚"形"的观念。士人逐渐趋向于对静态笔墨外形的关注,而忽略了对内在创作规律的探讨,也失去了... 详细信息

有关"碑学"、"帖学"的论述没有从具体操作层面揭示北碑介入取法的原因。在馆阁书和金石学研究等实用书写要求的影响下,晚清的书法创作形成了尚"形"的观念。士人逐渐趋向于对静态笔墨外形的关注,而忽略了对内在创作规律的探讨,也失去了对既有范本的继续开掘和创造能力。在日常使用的楷书和二王行草书都无法与作为审美主体的士人保持适当心理距离的前提下,北碑被引入书法取法的范围,从而满足了一部分士人的审美享受。

关键词：书法创作 “形” 北碑晚清操作层面书写要求创作规律创造能力

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北碑书法创作与审美论

中国书法 2013年第5期 154-159页

作者：薛帅杰中国艺术研究院

若从邓石如北碑楷书算起，北碑书法的创变已经经历了两百多年的风风雨雨。在北碑书法变革历程中，破旧立新，始终是贯穿其中的主线。

关键词：书法创作北碑审美论邓石如楷书

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当代北碑书法的审美自觉

中国书法 2017年第24期 128-131页

作者：郭红全山西省运城师范高等专科学校

北碑是当代楷书发展的重要组成部分,继承了清代碑学的命脉,目前发展大致分为两种情况,一种是纯粹临写北碑,一种是将北碑之意融合于行草或篆隶之中,杂糅出来一类风格。笔者认为这都与时代的审美需求以及历史的必然性有关,离不开对书法本... 详细信息

北碑是当代楷书发展的重要组成部分,继承了清代碑学的命脉,目前发展大致分为两种情况,一种是纯粹临写北碑,一种是将北碑之意融合于行草或篆隶之中,杂糅出来一类风格。笔者认为这都与时代的审美需求以及历史的必然性有关,离不开对书法本体的审美探索。基于这种探索的必要性,本文欲从北碑这一概念的提出、北碑复兴的代表人物、北碑文化属性及审美内涵、当代北碑书法审美自觉化四方面进行阐述。

关键词：当代北碑审美自觉集体意识

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当代文化背景下的北碑体书法创作

中国书法 2013年第5期 148-153页

作者：虞晓勇北京师范大学艺术与传媒学院

北碑体是流行于北朝元魏时期的一种字体，其主要镌划在碑碣、基志、造像等石刻形制上。由于字体演变、表现形式等因素的影响，

关键词：书法创作文化背景北碑当代字体