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论20世纪前期海派京剧的汉口演剧

中国京剧 2024年第2期 30-37页

作者：刘玮武汉音乐学院音乐学系

1901年海派京剧名伶汪笑侬在汉口天一茶园登台,开创了海派京剧在汉演出之先河,接下来吕月樵、夏月润、夏月珊、毛韵珂、冯子和、周信芳、盖叫天、欧阳予倩等名伶多次来汉演出,促使海派京剧在汉口强势流布。尽管这些名伶演出时地、剧目... 详细信息

1901年海派京剧名伶汪笑侬在汉口天一茶园登台,开创了海派京剧在汉演出之先河,接下来吕月樵、夏月润、夏月珊、毛韵珂、冯子和、周信芳、盖叫天、欧阳予倩等名伶多次来汉演出,促使海派京剧在汉口强势流布。尽管这些名伶演出时地、剧目、风格各有不同,但是他们几乎都获取了良好的经济利益,实现了艺术的生产价值.

关键词：欧阳予倩汪笑侬周信芳冯子和海派京剧盖叫天演出 20世纪前期

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梅兰芳与近代京剧改良

戏曲艺术 1993年第2期14卷 55-58页

作者：马明捷

辛亥革命前后到“五·四”新文化运动,十几年间,中国京剧史上,曾发生过一次京剧改良运动,其主要活动方式是编演新戏(特别是时装戏),宣传救国、民主新思想,它发端于上海,很快冲击北京,影响全国。上海京剧改良的健将是汪笑侬、王鸿寿(老... 详细信息

辛亥革命前后到“五·四”新文化运动,十几年间,中国京剧史上,曾发生过一次京剧改良运动,其主要活动方式是编演新戏(特别是时装戏),宣传救国、民主新思想,它发端于上海,很快冲击北京,影响全国。上海京剧改良的健将是汪笑侬、王鸿寿(老三麻子)、潘月樵、冯子和、欧阳予倩、夏氏兄弟(月珊,月华、月润)等,在北京,高举这面大旗的是年轻的梅兰芳。

关键词：冯子和时装戏汪笑侬欧阳予倩中国京剧史王鸿寿辛亥革命前后改良运动荀慧生黄润甫

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京剧的“信仰”危机

中国戏剧 1993年第5期 40-41页

作者：丁栋人

“信仰”这个词溯其原意,含有宗教崇拜的神秘色彩。其实,艺术是需要信仰、需要崇拜的。京剧也如是,它需要演员的崇拜,也需要观众的崇拜。演员要把京剧视为神圣的艺术殿堂,如同虔诚的教徒一般向它顶礼膜拜,全身心地投入。倘若他具备演员... 详细信息

“信仰”这个词溯其原意,含有宗教崇拜的神秘色彩。其实,艺术是需要信仰、需要崇拜的。京剧也如是,它需要演员的崇拜,也需要观众的崇拜。演员要把京剧视为神圣的艺术殿堂,如同虔诚的教徒一般向它顶礼膜拜,全身心地投入。倘若他具备演员的优秀禀赋,功夫又用到了家,便会成为艺术家,这才有了观众的趋之若鹜。

关键词：艺术殿堂冯子和宗教崇拜表演体系中国京剧艺术孙岳梅兰芳体系戏曲院校刘秀荣梅先生

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“中国南派京剧研讨会”综述

上海戏剧 1989年第1期 5-7页

作者：洪欣杜村

为推动近代戏曲史、京剧史的研究,重新认识和全面总结海派京剧的本质特征及形成、发展过程,由上海艺术研究所倡议,上海市文化局主办的首次“中国南派京剧研讨会”于1988年10月15日——20日在上海举行。上海及来自北京、天津、江苏、安... 详细信息

为推动近代戏曲史、京剧史的研究,重新认识和全面总结海派京剧的本质特征及形成、发展过程,由上海艺术研究所倡议,上海市文化局主办的首次“中国南派京剧研讨会”于1988年10月15日——20日在上海举行。上海及来自北京、天津、江苏、安徽、福建、云南、河北、

关键词：南派艺术研究所冯子和盖叫天五音联弹徽班周信芳戏曲史李金泉机关布景

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大派头的花旦演员黄孝慈

中国戏剧 1989年第8期 42-43页

作者：向刊

江苏省京剧院二团演出的新编历史故事戏《红菱艳》,去年12月,曾在天津举行的文化部京剧新剧目汇演中,获优秀新剧目奖。今年5月晋京演出,也深受首都观众的好评。有人以为,此戏的剧名是袭用了美国电影《红菱艳》的片名;殊不知,京剧《红菱... 详细信息

江苏省京剧院二团演出的新编历史故事戏《红菱艳》,去年12月,曾在天津举行的文化部京剧新剧目汇演中,获优秀新剧目奖。今年5月晋京演出,也深受首都观众的好评。有人以为,此戏的剧名是袭用了美国电影《红菱艳》的片名;殊不知,京剧《红菱艳》编演于20年代,乃是当时江南第一名旦冯子和的拿手戏之一。电影片名的译者倒是“二道贩子”了。

关键词：黄孝慈冯子和红菱艳电影片名美国电影历史故事戏曲学校机趣观摩演出艺术素质

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我演阿菱

中国戏剧 1989年第12期 46-47页

作者：黄孝慈

接下《红菱艳》的剧本后,心头也产生过很多顾虑。老编剧冯玉铮说这戏原是他父亲冯子和年轻时候创作演出的新剧,推算起来已是几十年前的旧话了。当年,先辈的艺术家们在上海演出时究竟是什么样子,如今谁也说不清楚了,今天我演菱姐这个角色... 详细信息

接下《红菱艳》的剧本后,心头也产生过很多顾虑。老编剧冯玉铮说这戏原是他父亲冯子和年轻时候创作演出的新剧,推算起来已是几十年前的旧话了。当年,先辈的艺术家们在上海演出时究竟是什么样子,如今谁也说不清楚了,今天我演菱姐这个角色时,应该怎样着手进行创造呢?只有认真地从分析剧本开始。

关键词：红菱艳冯子和满堂喝彩舞台生涯《红灯记》杜鹃山七八夜兰戏曲演员扮演者

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上海早年的戏院和演出(续)

上海戏剧 1992年第1期 32-33页

作者：郑逸梅

五旧时上海的新型京剧院,以新舞台为首创,其时十里洋场,市面繁荣,剧院要考虑营业,当然院址设在繁华区为宜,但主持其事的是沈缦云、姚伯欣、张逸搓等人,对于戏剧却是外行,又不愿托庇于洋人势力下,于是购地华界南市十六铺,后经与潘月樵、... 详细信息

五旧时上海的新型京剧院,以新舞台为首创,其时十里洋场,市面繁荣,剧院要考虑营业,当然院址设在繁华区为宜,但主持其事的是沈缦云、姚伯欣、张逸搓等人,对于戏剧却是外行,又不愿托庇于洋人势力下,于是购地华界南市十六铺,后经与潘月樵、夏月珊相商,赴日本参观新型剧院,既而返回由张逸搓打图样,建造园形无柱的新舞台,一改过去的剧场中必有几根大柱遮挡观众视线的旧式状态,并聘张聿光为布景绘画主任,讲究舞台布景,因之戏迷们觉得耳目一新,趋之若鹜,南市市面顿时热闹起来,厥功的确是很大的。

关键词：张聿光造园堂戏冯子和阎瑞生十六铺王钟声陈其美西太后泪碑

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由票友“下海”的杰出京剧演员(一)

上海戏剧 1990年第3期 23-24页

作者：顾郁

在京剧二百年的发展史上,杰出的京剧演员如群星灿烂。其中,有一批是由票友而“下海”的。他们如异军突起,独树一帜,在京剧的耿耿银河中,发出了引人注目的光彩。孙菊仙——“老生新三鼎甲”之一孙菊仙(1841—1931),名濂,又名学年,号宝臣... 详细信息

在京剧二百年的发展史上,杰出的京剧演员如群星灿烂。其中,有一批是由票友而“下海”的。他们如异军突起,独树一帜,在京剧的耿耿银河中,发出了引人注目的光彩。孙菊仙——“老生新三鼎甲”之一孙菊仙(1841—1931),名濂,又名学年,号宝臣,天津人。他本是清朝一名武秀才,曾在清军中任职。公事之余,经常出入票房,在票房名声很大。直到他36岁以后,才投在老生泰斗程长庚门下,从此正式“下海”,成为一名专业演员。

关键词：京剧演员孙菊仙专业演员 “下海” 陈刚叔谭鑫培冯子和三鼎甲二黄慢板四喜班

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海派京剧的形成和发展

戏曲研究 1995年第2期 14-28页

作者：蔡世成

海派京剧属于海派文化。早在清同光年间,上海画坛有海上画派,剧坛有海上名伶,渐渐衍变出'海派'一词。当时看戏是普及性的娱乐活动,因而京剧的影响更广泛些。延伸到社会上,出现海派文人、海派作风、海派习气等说法。它泛指不正规、出格... 详细信息

海派京剧属于海派文化。早在清同光年间,上海画坛有海上画派,剧坛有海上名伶,渐渐衍变出'海派'一词。当时看戏是普及性的娱乐活动,因而京剧的影响更广泛些。延伸到社会上,出现海派文人、海派作风、海派习气等说法。它泛指不正规、出格等现象。

关键词：周信芳上海京剧院麒派汪笑侬欧阳予倩冯子和《曹操与杨修》斩经堂时装戏盖叫天