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中国音乐 2022年第1期 150-160页

作者：张蒙首都师范大学音乐学院

冒顿潮尔是蒙古族传统吹管乐器,流行于内蒙古及新疆阿勒泰地区,其构造特殊,音色极具个性,是我国传统民族民间音乐中的瑰宝。本文以一支^(b)B调冒顿潮尔为研究对象,通过对其缓吹基本音级的采样分析,从实证的角度揭示其音高特点及谐波频... 详细信息

冒顿潮尔是蒙古族传统吹管乐器,流行于内蒙古及新疆阿勒泰地区,其构造特殊,音色极具个性,是我国传统民族民间音乐中的瑰宝。本文以一支^(b)B调冒顿潮尔为研究对象,通过对其缓吹基本音级的采样分析,从实证的角度揭示其音高特点及谐波频率构成情况,根据频谱音乐的组织原则,构建以^(b)B调冒顿潮尔缓吹基本音级频谱为基础的和弦,运用实例,探索倍频和弦、旁频和弦在管弦乐作曲中的运用。

关键词：冒顿潮尔频谱音质属性作曲技术

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音乐表演中的“身-器”同构关系研究 ——以青格乐的冒顿潮尔表演与教学为例

音乐表演中的“身-器”同构关系研究 ...

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作者：牛志远内蒙古大学

学位级别：硕士

冒顿潮尔是蒙古族潮尔多声音乐体系中的重要组成部分,由于人的意识与行为的参与,使其成为唯一一种蒙古族多声吹管类乐器。历史上,它有着不同的称谓以及演奏形式,随着地域和族群的不同而流变。它的演奏技法非常独特,在演奏过程中体现的... 详细信息

冒顿潮尔是蒙古族潮尔多声音乐体系中的重要组成部分,由于人的意识与行为的参与,使其成为唯一一种蒙古族多声吹管类乐器。历史上,它有着不同的称谓以及演奏形式,随着地域和族群的不同而流变。它的演奏技法非常独特,在演奏过程中体现的是一种“身-器”合一的状态。本文将“身-器”同构理论研究的对象定位于中国新疆阿勒泰乌梁海的冒顿潮尔演奏,从三个方面来对此问题进行探讨和阐述。第一章,对“身”与“器”这对概念进行概念界定,对“身-器”同构关系进行理论阐述。第二章,以青格乐创作演奏的冒顿潮尔作品《圣山》为切入点,阐述其即兴演奏的过程、分析其乐谱文本,说明其中有关“身-器”同构的一系列关系是如何形成的,还说明了乌梁海风格的“同频管喉音”产生机理。第三章,阐述青格乐在不同教学语境中传授冒顿潮尔时的教学内容和教学规律,来探讨不同教学语境中的教学理念与“身-器”同构理论之间的逻辑关系。本文认为,通过“身-器”同构理论的研究,首先会理清冒顿潮尔演奏过程中的演奏者意识与身体层面的逻辑关系。其次在对其关系有了深刻的了解之后,能够给冒顿潮尔在城市化语境中的演奏和教学提供新的思路。最后能够给冒顿潮尔在音乐表演领域的研究提供一个新的视角。

关键词：冒顿潮尔 “身-器”同构身体行为教学同频管喉

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蒙古族吹管乐器“冒顿潮尔”之考察研究

蒙古族吹管乐器“冒顿潮尔”之考察研究

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作者：柴彦芳上海师范大学

学位级别：硕士

蒙古族吹管乐器“冒顿潮尔”自上世界八十年代发现与新疆阿拉泰蒙古族自治乡之后，引起了学术界的关注，广阔的新疆大地上诸多民族都有与其相似的吹管乐器。这种形制古朴演奏方法独特吹管乐器对于我们探索吹管乐器的渊源和发展提供了新... 详细信息

蒙古族吹管乐器“冒顿潮尔”自上世界八十年代发现与新疆阿拉泰蒙古族自治乡之后，引起了学术界的关注，广阔的新疆大地上诸多民族都有与其相似的吹管乐器。这种形制古朴演奏方法独特吹管乐器对于我们探索吹管乐器的渊源和发展提供了新的线索。但是前人的研究多数集中在“冒顿潮尔”与“胡笳”的关系上和诸多相类乐器族属方面，扩大他们之间的差异性，忽略共同点，将各类乐器孤立研究。而针对“冒顿潮尔”渊源的研究非常有限。笔者本文还是从“冒顿潮尔”与“胡笳”关系的等基本问题入手进行研究，进而探讨“冒顿潮尔”的历史渊源。基于此，本文正文部分共分三章。第一章“冒顿潮尔”与“胡笳”，在前人有关于形制、演奏方法研究的基础上、从两者名称的含义和音乐线索方面找到了他们之间的共通性，进一步夯实了“冒顿潮尔”就是“胡笳”的观点;第二章“冒顿潮尔”相类乐器的考察，笔者将新疆地区和笔者采风、查阅到许多国外的与“冒顿潮尔”想类乐器进行比较，这些乐器不仅在形制和演奏方法方面相似，就连乐器名称都是几乎都是一致的，因此虽然地处不同国家分属不同民族的这些乐器实际上是同一类乐器在不同地区的遗存，也是同一文化源在不同地域的传播和发展。第三章“冒顿潮尔”渊源试探，结合考古学、人类学、语言学、地理学等相关资料，认为中国是“冒顿潮尔”相类乐器的文化源头，“冒顿潮尔”是在龠类乐器体系一个重要的支流。“冒顿潮尔”与“夏籥”有着密不可分的关系，其承载这类音乐文化蒙古族极有可能是继承了夏王朝的遗风。

关键词：冒顿潮尔潮尔胡笳龠籁

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斜吹潮尔系乐器冒顿潮尔制作工艺研究

斜吹潮尔系乐器冒顿潮尔制作工艺研究

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作者：张睿智南京艺术学院

学位级别：硕士

我国斜吹管乐器是一类特殊的乐器,历史悠久,分布范围多在我国北方的少数民族地区,其中的“冒顿潮尔”就是流行于蒙古族中的具有代表性的斜吹管乐器之一。冒顿潮尔于2007年被列入自治区非物质文化遗产名录,2008年被列入国家级非物质文化... 详细信息

我国斜吹管乐器是一类特殊的乐器,历史悠久,分布范围多在我国北方的少数民族地区,其中的“冒顿潮尔”就是流行于蒙古族中的具有代表性的斜吹管乐器之一。冒顿潮尔于2007年被列入自治区非物质文化遗产名录,2008年被列入国家级非物质文化遗产名录。冒顿潮尔在发展中也经历了一段长时间的历史空白,在其失传后,关于“冒顿潮尔”的制作方式更是鲜为人知了,2014年左右蒙古族一些致力于音乐传承的研究者将其找回,但传统的制作方法慢慢适应不了当代社会的发展,因此对于制作工艺的研究,对其传承、发展都有很大的意义。本文通过对斜吹管乐器历史的追溯以及梳理,比较了历史上记录斜吹管乐器的相关文献,通过文字记载,分析其形制及材料发展。并围绕其制作工艺展开了田野调查,对“冒顿潮尔”两种传统制作方法做对比,分析其存在的优缺点,同时利用音乐声学相关知识,比较分析了不同材料“冒顿潮尔”的音色。文中首次记录了一种现代改良版的“冒顿潮尔”制作工艺流程,这是对冒顿潮尔制作工艺进行的一个创新性突破,进而提出了关于制作工艺上的创新思考,并对制作与传承路上可能面临的困难与问题进行分析,为冒顿潮尔发展和创新提供建设性的参考。

关键词：斜吹冒顿潮尔制作工艺传承

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♭B调冒顿潮尔筒音的频谱研究

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新疆艺术学院学报 2020年第1期18卷 22-29页

作者：肖武雄张蒙首都师范大学北京100048

“冒顿潮尔”是流传于新疆阿勒泰地区蒙古族的管乐多声部音乐形式,因其特殊的吹奏方式、喉音管音叠置发声的特点备受关注,是草原游牧文化的结晶。频谱音乐作为20世纪末的一种新兴音乐流派,历来关注声音本身的特性,强调运用技术手段结合... 详细信息

“冒顿潮尔”是流传于新疆阿勒泰地区蒙古族的管乐多声部音乐形式,因其特殊的吹奏方式、喉音管音叠置发声的特点备受关注,是草原游牧文化的结晶。频谱音乐作为20世纪末的一种新兴音乐流派,历来关注声音本身的特性,强调运用技术手段结合乐器本身的频谱特征组织音乐的旋律、和声、曲式、配器、复调。本文以蒙古族特有的冒顿潮尔为研究对象,提取其筒音的音源素材并深入分析其频谱属性。

关键词：冒顿潮尔筒音频谱属性

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丝绸之路上的“楚吾尔”溯源

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新疆艺术（汉文） 2017年第2期 4-12页

作者：周菁葆《丝绸之路音乐大系》

在新疆阿勒泰地区的图瓦人中,流传着一种气鸣乐器——楚吾尔。其代表人物是叶尔德西老人。2005年10月,叶尔德西老人曾受中国民族民间文化艺术中心和中国音乐学院的邀请前往北京,参加在那里专门为图瓦传统乐器楚吾尔所办的一系列学术研... 详细信息

在新疆阿勒泰地区的图瓦人中,流传着一种气鸣乐器——楚吾尔。其代表人物是叶尔德西老人。2005年10月,叶尔德西老人曾受中国民族民间文化艺术中心和中国音乐学院的邀请前往北京,参加在那里专门为图瓦传统乐器楚吾尔所办的一系列学术研讨活动。期间,叶尔德西老人在中国音乐学院进行了一次长达3个多小时的学术研究性演出。