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作者

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物我两不忘记--“应物味象--杨参军具象表现绘画研究展”
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苏州工艺美术职业技术学院学报 2020年 第4期 53-59页
作者： 俞烨操 苏州工艺美术职业技术学院
杨参军具象表现绘画研究展在苏州美术馆举办,展览的整体主要分为"悬置--沉积之物""质疑--虚玄之物""意向--构存之物""描述--形象之物"和"现象--绽现之物"五个板块,清晰地呈现了画家25年来在具象表现这个方向上对油画艺术创作所做的努力... 详细信息
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新具象表现绘画刍议
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艺术广角 1999年 第5期 28-32页
作者： 王大志
西方的绘画艺术发展到了今天,历经了从古典到现代乃至后现代的各种阶段的探索。世纪末的画坛也充满了反思和向传统回归的呼声。绘画艺术究竟是什么呢?是在画面上表现纯粹的视觉体验,进而反映画家乃至整个社会群体的真实情感呢?还是在样... 详细信息
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探索中国高校美术教育的改革──《中国美术学院具象表现绘画作品与教学》丛书出版
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美术之友 2001年 第5期 62-63页
作者： 陈明
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从鱼文化的具象表现谈装饰设计
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美术大观 2009年 第9期 110-111页
作者： 王妍 海南科技职业学院
鱼造型作为一种自然形态早在仰韶文化时期就被收归入装饰界，作为初始装饰元素，鱼形在装饰领域发挥着不可替代的作用。鱼图案不仅具有令人折服的艺术魅力，而且蕴涵着深邃的研究价值。鱼精神文化提倡的自由，鱼自身生生不息的活跃生命... 详细信息
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细微处见真性情--莫兰迪与阿利卡具象表现绘画之比较
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美与时代（美术学刊）（中） 2022年 第5期 66-68页
作者： 冯道刚 吴敏 浙江万里学院设计艺术与建筑学院
莫兰迪与阿利卡都是具象表现绘画的代表人物,二者都融合了具象和表现特征,也都受到了东方艺术思想的影响。对莫兰迪与阿利卡的具象表现绘画从形式语言、内容题材及创作方法三方面进行比较,对研究当下中国绘画艺术有着重要启示。
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抓住由视觉到内心的真实——浅谈西方当代新具象表现绘画
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齐鲁艺苑（山东艺术学院学报） 1999年 第4期 33-36页
作者： 王大志
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重新理解与反思观看:莫兰迪与阿利卡具象表现绘画的意义
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美术界 2018年 第4期 86-87页
作者： 康乐 中国艺术研究院油画院
具象表现绘画并不是一个被中外艺术学界明确提出的艺术风格或流派,但毫无疑问,从塞尚发端的一批融合了具象和表现特征的画家构成了20世纪艺术的一股重要势力。从形式语言的角度来看,他们的作品并不是纯粹的客观再现或对精神观念的表现,... 详细信息
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视觉的迁徙——从写生看具象表现绘画
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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2009年 第4期 100-101页
作者： 冯巍 福建省广播电视大学
随着艺术本体的发展,写生已进入一个多元化的历史时期,在观念、技法和形式层面上有了前所不及的超越。从古典精确的透视绘画法到中国画式的散点写意;从一气呵成的印象派式外观写生到基于现象学为指导的反复涂抹——写生不但成为画家实... 详细信息
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个性与装饰性的协奏曲——试论具象表现油画及其当代探索
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山东工艺美术学院学报 2021年 第6期 107-110页
作者： 冯云 南京艺术学院
具象表现是当代油画中重要的表现形式之一,它不是一种简单的艺术形式、语言或风格,它没有一种固定的表达模式。具象表现建立在每位画家独特的感受与认知之上,在不同的画家笔下呈现出不同的状态。所以具象表现油画呈现出的视觉形式也是... 详细信息
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浅谈我国具象写实油画的表现主义倾向与具象表现绘画的异同
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美术教育研究 2014年 第8期 8-10页
作者： 熊中华 广州大学美术与设计学院
在我国当代油画日益发展的进程中,各流派的技法和观念都在相互渗透、相互吸收各自的优点,表现自身对艺术的理解,不再像以前文化艺术启蒙时期对艺术的单一理解。"形"在我国历史文化中占据了主导地位,主流绘画创作模式依然与"形"有着千丝... 详细信息
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