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中国公路电影中的都市想象

电影文学 2024年第8期 115-118页

作者：朱天成南京艺术学院人文学院江苏南京210000

公路电影通常指那类描述主人公通过一段公路旅程而获得生命感悟的类型电影。由于公路电影通常是以开展一段远离都市的旅程为故事发生的前提的,因而一般较少反映都市文化。其实,都市意象在许多中国公路电影中至关重要,可以说,城市化在许... 详细信息

公路电影通常指那类描述主人公通过一段公路旅程而获得生命感悟的类型电影。由于公路电影通常是以开展一段远离都市的旅程为故事发生的前提的,因而一般较少反映都市文化。其实,都市意象在许多中国公路电影中至关重要,可以说,城市化在许多中国公路电影中即使不是它的主题也至少是故事发生的背景。相对于美国公路电影中对都市文明的单向批判,中国公路电影则既体现出其对都市化的渴望,又展现了它的伤痕。

关键词：公路电影城市化现代化类型电影神话原型

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公路电影《阳光小美女》的空间意识分析

喜剧世界(上半月) 2024年第10期 85-87页

作者：刘艺颖北京电影学院

“空间”是公路电影中的重要元素。公路电影《阳光小美女》讲述了“失败者”破碎的胡佛一家人为帮助小女儿奥莉芙参加选美大赛踏上旅程，最终家庭回归圆满的故事。作为一部典型的公路电影，影片中存在着许多不同的“空间”，这些“空间... 详细信息

“空间”是公路电影中的重要元素。公路电影《阳光小美女》讲述了“失败者”破碎的胡佛一家人为帮助小女儿奥莉芙参加选美大赛踏上旅程，最终家庭回归圆满的故事。作为一部典型的公路电影，影片中存在着许多不同的“空间”，这些“空间”不仅构建了影片的整体叙事，其背后蕴藏的文化内涵也令人深思。在这些“空间”的推动下，最初的离经叛道也最终回归为温暖治愈。本文聚焦于电影《阳光小美女》中的“空间意识”并结合电影剧作相关理论进行分析。

关键词：公路电影空间意识电影剧作

老年题材公路电影的空间流动、话语突围与镜像——以《史崔特先生的故事》与《过昭关》为例

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东方艺术 2024年第2期 93-98页

作者：韦亮节广西民族大学民族学与社会学学院

1969年,美国影片《逍遥骑士》(Easy Rider)的上映标志着公路电影(Road Movie)正式诞生。实际上,公路电影也在欧洲、拉丁美洲、亚洲等地开花结果。除了反叛青年、独立女性、暴力英雄等主人公,公路电影还聚焦于银发老者,从而衍生出老年题... 详细信息

1969年,美国影片《逍遥骑士》(Easy Rider)的上映标志着公路电影(Road Movie)正式诞生。实际上,公路电影也在欧洲、拉丁美洲、亚洲等地开花结果。除了反叛青年、独立女性、暴力英雄等主人公,公路电影还聚焦于银发老者,从而衍生出老年题材公路电影,即在公路旅行中展现老年人生存状态与精神世界的影片。与其他类型主人公相比,老年群体的身体机能正在衰弱,行动能力有限。老年人以“自驾”等形式展开公路旅行是艰难、危险与不可预知的,故而主客观之间的强烈矛盾促成了影片的叙事张力。大卫·林奇导演、改编自真实故事的《史崔特先生的故事》(The Straight Story,1999)与霍猛编剧兼导演的《过昭关》(2018)均为典型的老年题材公路电影。

关键词：公路电影逍遥骑士老年题材老年群体叙事张力昭关独立女性身体机能

在路上:作为公路电影的万玛才旦电影类型研究

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甘肃高师学报 2024年第3期29卷 64-68页

作者：牛碧玲甘肃民族师范学院汉语系甘肃合作747000

诞生于20世纪60年代末的美国“公路电影”,开创了美国“新好莱坞”黄金时代一个重要的现代电影类型。在中国现代化建设进程中,“公路电影”确立的叙事程式和社会功能也成为中国电影导演关注的热点。文章从叙事程式和社会功能出发,建构... 详细信息

诞生于20世纪60年代末的美国“公路电影”,开创了美国“新好莱坞”黄金时代一个重要的现代电影类型。在中国现代化建设进程中,“公路电影”确立的叙事程式和社会功能也成为中国电影导演关注的热点。文章从叙事程式和社会功能出发,建构起“公路电影”类型与万玛才旦影片分析框架的对话,探寻影片表现出来的公路电影类型特色。

关键词：公路电影类型万玛才旦叙事程式社会功能

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公路电影的发展与深度解读

公路电影的发展与深度解读

作者：王志兵四川师范大学

学位级别：硕士

本文主要论述作为类型片之一的公路电影,意欲通过对公路电影产生时代的再现,较为系统地分析公路片的外在特征与内在精神。在对美国公路片的梳理中,阐释公路片与美国当时社会在历史时空境遇中的互动。在论述不同于美国的欧洲公路片时,借... 详细信息

本文主要论述作为类型片之一的公路电影,意欲通过对公路电影产生时代的再现,较为系统地分析公路片的外在特征与内在精神。在对美国公路片的梳理中,阐释公路片与美国当时社会在历史时空境遇中的互动。在论述不同于美国的欧洲公路片时,借助著名导演对公路片的精神指向进行深度解读。公路片一方面不断对现代人的生存状态进行着有益的探索,而另一方面又展现出某种精神悖论。在分析当前的中国电影生态时同样以公路片为例,试图分析中国电影创作者的困境以及突围的方向。

关键词：类型片公路电影精神悖论中国电影生态

公路电影中女性行者形象构建研究 ——兼论作品《飞鸟风筝》的女性行者构建策略

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公路电影中女性行者形象构建研究 ——兼论作品《飞鸟风筝》的女...

作者：陆可欣陕西师范大学

学位级别：硕士

本文研究对象为公路电影的女性行者形象。公路电影因其描绘人物“在路上”的故事而在西方电影世界中构筑出独特的类型模式。后来公路电影传入中国并在一系列本土化嬗变后呈现出不少精美佳作。然而无论国内外,公路电影“上路的人”都以... 详细信息

本文研究对象为公路电影的女性行者形象。公路电影因其描绘人物“在路上”的故事而在西方电影世界中构筑出独特的类型模式。后来公路电影传入中国并在一系列本土化嬗变后呈现出不少精美佳作。然而无论国内外,公路电影“上路的人”都以男性为主,女性“行者”较为稀少。面对生活压力与自我迷失的女性同样需要一趟特殊的旅途来获取关怀,公路故事也需要展现更多的女性形象和视角。如何在公路电影中构建符合女性意识的女性行者形象值得我们深思。本文通过对公路电影中女性行者形象的构建进行分析,追溯女性行者形象的设置与建构逻辑及其背后的女性意识和社会文化价值观。随后通过分析不同因素对女性行者形象构建产生的作用和影响来反思女性行者角色的创作,以期探寻如何构建在地的女性行者形象。本文在绪论章节对国内外公路电影以及女性上路进行概述,并对现有的研究文献进行梳理阐述,根据研究现状明晰论文的研究意义和方向。随后分四部分进行论述。第一章首要明晰女性行者形象的概念及其在公路电影中呈现的先锋反叛与迷失流浪的形象特质。再从身体表征、性格和社会身份三方面对公路电影中女性行者的形象框架进行归纳、解读。第二章根据公路电影类型叙事模式,将女性行者的形象构建分为出走,在路上,终点抉择三部分。通过对多个案例的分析阐释出不同呈现背后的女性困境和女性意识表达。第三章从话语、空间、现实影响三个维度反思公路电影女性行者的创作中出现的女性话语缺失、性别构建二元对立、同质刻板化,对现实群体的观念输出等问题。第四章基于上述研究和反思,阐述作品《飞鸟风筝》中女性行者形象设置策略、角色追寻呈现路径、以及公路空间设置对形象构建的策略。

关键词：女性行者公路电影形象构建

万玛才旦与藏区公路电影:超越“少数民族电影”的空间与身份

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北京电影学院学报 2023年第6期 4-15页

作者： [英]裴开瑞王垚(译) 英国伦敦大学国王学院电影学系北京电影学院中国电影文化研究院

本文在分析中将万玛才旦的电影视为公路电影。文章认为,公路电影类型的使用既是对中国旧有的“少数民族”电影类别的消解,又是对中国新自由主义下市场经济崛起的回应。万玛才旦的电影中的男性主角,在其成长的安多藏区,反复往返于某些地... 详细信息

本文在分析中将万玛才旦的电影视为公路电影。文章认为,公路电影类型的使用既是对中国旧有的“少数民族”电影类别的消解,又是对中国新自由主义下市场经济崛起的回应。万玛才旦的电影中的男性主角,在其成长的安多藏区,反复往返于某些地点,或进行循环旅行。20世纪60年代的“古典”(classic)美国公路电影被认为是对美国社会疏离化的一种表述。万玛才旦的电影忠于公路电影类型对社会和自我关系的审视,并且完全发生在几乎没有汉族人踪迹的藏区文化领地内,是对藏族人如何应对现代化带来的文化危机这一命题的回应。此外,万玛才旦的电影不仅在藏区内部,而且在中国各地以及国际电影环路(circuit)中广为流传,影片并未给出确定的答案,并且开启了对藏区及作为藏族人的不同理解。

关键词：万玛才旦公路电影身份少数民族族群

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公路电影叙事研究

公路电影叙事研究

作者：唐恒钢西南大学

学位级别：硕士

《一夜风流》、《关山飞渡》、《逍遥骑士》这些在影史上留名的经典电影都是公路电影,而且《阳光小美女》、《飞屋环游记》、《疯狂原始人》这些近些年大受欢迎的电影也是公路电影。可见与歌舞片和西部片这种电影类型不同,公路电影不是... 详细信息

《一夜风流》、《关山飞渡》、《逍遥骑士》这些在影史上留名的经典电影都是公路电影,而且《阳光小美女》、《飞屋环游记》、《疯狂原始人》这些近些年大受欢迎的电影也是公路电影。可见与歌舞片和西部片这种电影类型不同,公路电影不是一种仅仅只能在一个时代流行的电影类型,其具有超越时代的魅力。如果我们往上回溯,在各个文明的历史中,一直都有公路故事的身影。以西方文明为例,从源头的《奥德修斯》、《出埃及记》到冒险小说、骑士小说以及旅行文学,我们可以看到路上故事借助不同媒介贯穿了整个文明的历程。而公路电影正是路上故事在工业文明时代获得的新载体。那么,为何如此?为何我们人类如此偏爱路上故事?笔者一直对电影的叙事层面非常感兴趣。在意识到公路电影的独特性之后,更是加深了笔者对探索公路电影叙事元素的兴趣。然而在笔者广泛查阅了公路电影的研究论文和专著之后,却发现对公路电影本体的研究十分稀少,更是缺乏对公路电影叙事层面的系统研究。笔者怀着这些问题开始了对公路电影的研究。首先笔者假设有一个完全存在体,这个存在体不受时间和空间的限制,对这个存在体而言,没有此时与彼时、此处与彼处的区别;相对而言,人类就是受限存在体,也即受到时间和空间的限制,这是人类的基本存在状态。我们认为这种受限的存在状态导致人类产生了突破时空限制的基本渴望,这就是人类渴望“上路”的原因;同时也是人类需要故事的原因,因为故事的本质特征就是虚拟时空。所以,“在路上”与“进入故事时空”是人类解决这个基本存在问题的两种替代性的解决方案。而公路故事则是这两种方案的合一。这是从人类的基本存在状态入手来回答第一个问题。从人类历史的角度来看,整个人类的历史就是一个不断迁徙的过程。迁徙在人类文明的发展中发挥了重要的作用,这种迁徙的经验经过漫长的历史可以说已经进入了人类的集体潜意识中。在对经典的路上故事文本的研究过程中,我们发现了公路故事有一种独特的结构,并将这种结构称为“串珠型”结构。所谓“串珠”,可分为线与珠,贯穿的“线”即核心人物、核心人物关系和核心事件,而“珠”则是路上遇到的人物和事件。这种叙事结构有其独特的优势,我们将其总结为集开放性、封闭性、连续性和集中性为一体。因为这种结构,公路电影十分适合讲述人物弧光和人物关系的变化。从而,人物弧光和人物关系就成了公路电影主要的叙事材质。通过大量的文本分析,我们发现在公路电影中,人物的问题主要可以分为内心创伤、人性迷失和自我成长三种,而在路上的过程就是人物成长的过程,一旦“问题”解决,旅程也就结束;而公路电影中的人物关系的变化则可以分为四个阶段:人物关系建立和摩擦、人物关系发展、人物关系破裂、人物关系升华。在此之外,我们还总结了公路电影中最常出现的六种核心事件:前往某地、寻找、追与逃、拜访、离开某地、漫游。实际上,公路电影是一个很大的概念,许多迥异的电影都可划归到这一概念之下。因此对公路电影进行分类就显得十分有必要。为了解决这一问题,我们从叙事层面,考察一部公路电影人物、人物关系和情节三者何者处于核心地位,以此为标准为公路电影进行分类。所谓叙事核心就是考察哪一个元素是真正的叙事目的,哪一个元素“收割”了所有的叙事意义。在此标准之下,公路电影可以分为三大类,分别是以人物为叙事核心的公路电影、以人物关系为叙事核心的公路电影和以事件为核心的公路电影。在三大分类之下,又进行了更为细致的分类,其中第一大类又分为“人物在路上成长”和“人物在路上得到表现”;第二大类根据对人物关系变化四阶段的不同“使用”可以细分成四类;第三大类则又分为“离开某地”和“在路上争斗”两大类。在分类的基础上,我们研究了每个小分类的叙事原型,并取得了一些成果。通过这个研究,我们获得了对公路电影新颖而又深入的认识,了解了为何人类偏爱公路电影。在大量文本研究的基础上,我们还获得了对公路电影叙事材质、分类和叙事原型的系统认识。

关键词：公路电影公路故事叙事文本分析

宁浩的“黄金时代”——评“中国式”公路电影《心花路放》

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当代电影 2014年第11期 60-62页

作者：刘洋中国艺术研究院 2013级电影学博士100029

本文从类型电影的角度,分析了导演宁浩的新作《心花路放》对于公路类型电影的借鉴和本土改写。由于公路电影的大众面向和情感需求,宁浩从过去黑色幽默及多线叙事的个性创作转向了更加温和的段子式喜剧创作。但是,这并不意味着他对于自... 详细信息

本文从类型电影的角度,分析了导演宁浩的新作《心花路放》对于公路类型电影的借鉴和本土改写。由于公路电影的大众面向和情感需求,宁浩从过去黑色幽默及多线叙事的个性创作转向了更加温和的段子式喜剧创作。但是,这并不意味着他对于自己作者身份的放弃。反之,在对于自我作品谱系互文、文本细部操作及复杂的视听语言表现等方面,宁浩仍然保持了自己标准化之上的高水准创作。

关键词：宁浩类型电影公路电影中式喜剧作者电影