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元散曲英译:回顾与展望

合肥工业大学学报（社会科学版） 2010年第5期24卷 115-120页

作者：吴礼敬合肥师范学院外语系合肥230061

指出元曲中杂剧的英译自18世纪以降未曾间断,相比之下,散曲的翻译和研究显得不足。回顾散曲翻译在国外的代表译家和作品,同时评价国内主要散曲译作,对元散曲的英译爬梳剔抉,以弥补散曲英译研究的空缺,为以后的散曲翻译提供借鉴。

关键词：文类元散曲英译韵体散体

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元散曲情绪结构初探

中国文学研究 1989年第3期 22-28页

作者：关霞

诗家们研究古诗的结构,通常叫章法,传统的章法有起、承、转、结的说法。这是元人总结前人的创作实践而归纳出来的结论,在一定程度上反映了近体诗组织结构的规律。元杨载说:“诗不可凿空强作,待境而生自佳……一篇之中,先立大意,起承转结... 详细信息

诗家们研究古诗的结构,通常叫章法,传统的章法有起、承、转、结的说法。这是元人总结前人的创作实践而归纳出来的结论,在一定程度上反映了近体诗组织结构的规律。元杨载说:“诗不可凿空强作,待境而生自佳……一篇之中,先立大意,起承转结,三致意焉,则工致矣。”清王渔洋也认为“古今诗体,皆离此四字不可”。但是,也有人不同意这些说法。如王夫之在《姜斋诗话》中说:“试取初盛唐律诗验之……言成四法,则不成章矣。”可见,人们对诗之章法的认识并不一致,同时这也表明诗之章法。

关键词：情绪结构元散曲元代散曲作品章法作家叙事关汉卿秋千曲家

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元散曲的引用艺术

聊城大学学报(社会科学版) 1996年第2期 97-104页

作者：施轩

元散曲的引用艺术施轩引用前人现成的诗词佳句、典故、事物名称以及句式格调来表达作家的思想内容，在引用中体现出改造的独创精神，于创新中另出手眼，可使作品简练而富有情趣。这一艺术手法，本历代作家所常用，诗词曲赋皆然，而元散... 详细信息

元散曲的引用艺术施轩引用前人现成的诗词佳句、典故、事物名称以及句式格调来表达作家的思想内容，在引用中体现出改造的独创精神，于创新中另出手眼，可使作品简练而富有情趣。这一艺术手法，本历代作家所常用，诗词曲赋皆然，而元散曲家似乎尤精此道。关于散曲之渊源，...

关键词：元散曲典故归去来辞作家散曲创作诗词曲赋

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元散曲与新生代诗

现代中文学刊 1996年第4期 31-35,49页

作者：杨景龙

引言;古今贯通,民族诗歌的一脉血缘元散曲是继唐诗宋词之后崛起于十三世纪元代文坛的新体诗。新生代诗是二十世纪八十年代中后期中国诗坛继朦胧诗后的青年诗人的创作。二十世纪的中国白话新诗,借鉴西方、横向移植较多本是事实。

关键词：新生代诗元散曲元代散曲朦胧诗八十年代白话新诗大学生社会地位曲家文学观念

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元散曲中的渔父形象

内蒙古大学学报（哲学社会科学版） 2019年第3期51卷 79-84页

作者：刘方园南开大学文学院

元散曲中的渔父形象有着多重意蕴,他们是“不识字渔樵士大夫”,是清闲自在的乡野村夫,是寂寞飘零的“野客”,是远离红尘的仙人逸士,是历史兴衰的见证者。这与前代文学作品中的渔父形象相比更富动画感,由“隐逸”转向“乐闲”,由“清新... 详细信息

元散曲中的渔父形象有着多重意蕴,他们是“不识字渔樵士大夫”,是清闲自在的乡野村夫,是寂寞飘零的“野客”,是远离红尘的仙人逸士,是历史兴衰的见证者。这与前代文学作品中的渔父形象相比更富动画感,由“隐逸”转向“乐闲”,由“清新”转向“野逸”。与同时期的元诗,尤其是题画诗相比,在渔父的形象设置、创作主题、描述手法、诗画关系等方面,两者有交叉,又各具特点。

关键词：元散曲渔父形象

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元散曲的多种艺术手法

淮北师范大学学报（哲学社会科学版） 1991年第2期23卷 67-76页

作者：陆联星不详

元散曲在艺术形式和艺术表现方面,显出了与诗、词的不同特色,至于具体的手法技巧,则对诗、词有所继承,并有创新发展。散曲文词浅俗,不以典丽争胜,注重在手法技巧上翻新出奇。在这方面,可说散曲比诗、词有更多招数。李渔所谓“机趣”、... 详细信息

元散曲在艺术形式和艺术表现方面,显出了与诗、词的不同特色,至于具体的手法技巧,则对诗、词有所继承,并有创新发展。散曲文词浅俗,不以典丽争胜,注重在手法技巧上翻新出奇。在这方面,可说散曲比诗、词有更多招数。李渔所谓“机趣”、吴梅所谓“超脱”,多通过手法技巧来体现。当然,文艺作品的艺术性在于形式与内容的统一,手法技巧属于形式,要能很好地表现内容才有意义。但手法技巧也有相对的独立性,此一作品运用不当,彼一作品却可能用得恰到好处;有些在今天仍可借鉴。因此,对散曲的各种手法技巧部应加以研究。

关键词：元散曲无名氏中吕粉蝶儿艺术手法叠字鼎足对小令散曲家表现手法

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元散曲字词考

中国训诂学报 2021年第1期 177-184页

作者：曾良安徽大学文学院合肥230039

元散曲中不少字词值得详考。有的口语词因语音变化而写作不同的字面,有的是俗写,有的是文字上的习惯通用,这些文字使用情况很有研究价值。这里以“半拆”“䈇篱”“抽店”“隐”以及“篆”与“串”通用等为例,对元散曲的字词做了解读。

关键词：元散曲字词考释

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元散曲中的含彩词语

泰山学院学报 2016年第1期38卷 99-102页

作者：汪琦北京师范大学汉语文化学院北京100875

本文通过语料库对元散曲中的"含彩词语"进行了结构分类和语义描写分析。研究发现,元散曲中的"含彩词语"主要为两种组合类型,即"颜色词素+名词词素"、"颜色词素+颜色词素"两大类。这些组合的整体意义不是各词素意义的简单相加。在"不同... 详细信息

本文通过语料库对元散曲中的"含彩词语"进行了结构分类和语义描写分析。研究发现,元散曲中的"含彩词语"主要为两种组合类型,即"颜色词素+名词词素"、"颜色词素+颜色词素"两大类。这些组合的整体意义不是各词素意义的简单相加。在"不同颜色词素+相同名词词素"组合中,因对仗句的要求和平仄的不同,出现了多组感情色彩与内涵意义相同或相近的含彩词语且不能随便互换,显示了文学语言语境对词汇的制约性。

关键词：元散曲含彩词语

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元散曲的俗美特质

海南师范学院学报（社会科学版） 2001年第4期14卷 105-109页

作者：杨景龙安阳师范学院中国安阳455000

元散曲出现在中国文学由上中古雅文学向近世俗文学转变的时期，它在语言风格、题旨境界等方面，均表现出迥异于诗词的鲜明美感风貌：以俗为美，这一总体审美特征，正是元散曲对中国古典诗歌美学作出的独特贡献，也是元散曲的真正意义和... 详细信息

元散曲出现在中国文学由上中古雅文学向近世俗文学转变的时期，它在语言风格、题旨境界等方面，均表现出迥异于诗词的鲜明美感风貌：以俗为美，这一总体审美特征，正是元散曲对中国古典诗歌美学作出的独特贡献，也是元散曲的真正意义和价值所在。

关键词：元散曲语言题旨境界审美价值取向俗美