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波德维尔的电影诗学:从个体风格到世界电影

电影艺术 2024年第3期 57-61页

作者：范倍重庆大学美视电影学院重庆大学影视数智技术与艺术重庆市重点实验室重庆大学文化创意产业研究院

自1988年到中国讲学以来,大卫·波德维尔对中国电影研究学界的影响日益深远。他从电影作品的形式和功能着手,探讨观影者对电影形式的能动反应,通过深入细致地分析电影文本以揭示形式的作用,并进一步为形式风格和观影能动性进行历史定位... 详细信息

自1988年到中国讲学以来,大卫·波德维尔对中国电影研究学界的影响日益深远。他从电影作品的形式和功能着手,探讨观影者对电影形式的能动反应,通过深入细致地分析电影文本以揭示形式的作用,并进一步为形式风格和观影能动性进行历史定位。他所提议的历史电影诗学方法贯穿了他的电影研究始终。波德维尔以跨越学术研究、电影评论和实践风格界限的清晰通透的不懈探究和巨量撰著,为我们树立起一根令人瞩目的特别标杆。

关键词：大卫·波德维尔电影诗学作者风格世界电影

论文学翻译中译者风格与作者风格的矛盾统一性

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中国翻译 2006年第3期27卷 28-30页

作者：张玉双长春大学公共外语教研部吉林长春130022

风格传译是文学翻译中最敏感、最复杂,最有争议的话题之一。翻译的最高境界是使译作忠实地体现原作的思想内容,包括文体风格。因此,译者在翻译过程中不应该追求自己的风格,而应该忠实地再现作者的风格。但是,译者主观上不追求自己的风格... 详细信息

风格传译是文学翻译中最敏感、最复杂,最有争议的话题之一。翻译的最高境界是使译作忠实地体现原作的思想内容,包括文体风格。因此,译者在翻译过程中不应该追求自己的风格,而应该忠实地再现作者的风格。但是,译者主观上不追求自己的风格,不等于客观上就不存在译者的风格,因为任何译作都会留有译者再创作的采迹。译者如何在译作中再现作者的创作风格,又不至于使自己的翻译风格影响作者风格的体现,达到矛盾的统一性,是本文探讨和解决的问题。

关键词：文学风格译者风格作者风格矛盾统一文学翻译

叙事转向、技术升级与作者风格留存:《八佰》与国家战争影像制作

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当代电影 2020年第9期 13-16页

作者：杨俊蕾复旦大学中文系北京电影学院未来影像高精尖创新中心

作为后疫情时代首批进入影院放映的中国影片,《八佰》既是体量巨大、技术高端的工业化大制作,也是深深嵌入中国近现代战争史影像叙事的重要题材。前者再次带动了中国电影产业整体升级的转型节奏,以领先亚洲的IMAX硬件租用完成全程拍摄,... 详细信息

作为后疫情时代首批进入影院放映的中国影片,《八佰》既是体量巨大、技术高端的工业化大制作,也是深深嵌入中国近现代战争史影像叙事的重要题材。前者再次带动了中国电影产业整体升级的转型节奏,以领先亚洲的IMAX硬件租用完成全程拍摄,在视听综合沉浸感的营造方面达到目前华语战争片所能企及的最高规格。

关键词：中国电影产业影像制作技术升级战争片影像叙事叙事转向沉浸感作者风格

模式融合、作者风格与文化变迁——美国新犯罪电影的跨类型、反类型与超类型

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当代电影 2017年第8期 33-37页

作者：崔辰上海交通大学媒体与设计学院助理研究员200240

1994年的《低俗小说》开启了美国新犯罪电影的时代。美国新犯罪电影通过跨类型的创作,完成了对黑色电影等传统犯罪类型的历史沿袭,在反类型的多元化中呈现新老作者的不同风格。相应时期美国社会的文化变迁是美国新犯罪电影类型特征变化... 详细信息

1994年的《低俗小说》开启了美国新犯罪电影的时代。美国新犯罪电影通过跨类型的创作,完成了对黑色电影等传统犯罪类型的历史沿袭,在反类型的多元化中呈现新老作者的不同风格。相应时期美国社会的文化变迁是美国新犯罪电影类型特征变化背后的本质原因。

关键词：新犯罪电影类型作者风格文化变迁

河南卫视“中国节日”系列节目媒介奇观的微观分析

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名作欣赏 2024年第14期 8-13页

作者：王晓丽周团河南师范大学文学院

传统节日是中华民族的重要文化遗产，凝聚着整个民族的情感、思想和价值。随着中国社会的现代转型和消费时代的到来，源于农耕社会的节日文化日渐衰微。然而河南卫视的“中国节日”系列节目深受大众喜爱，在于其顺应互联网思维，深入挖... 详细信息

传统节日是中华民族的重要文化遗产，凝聚着整个民族的情感、思想和价值。随着中国社会的现代转型和消费时代的到来，源于农耕社会的节日文化日渐衰微。然而河南卫视的“中国节日”系列节目深受大众喜爱，在于其顺应互联网思维，深入挖掘媒介融合的新路径，持续打造个性化的风格。视窗式画面和碎片化剪辑建构的超媒介性提升了观众的新感受力。多样化的身体美、多类别的文化呈现和青春化审美的定位形成了作者风格，为大众所熟识。

关键词： “中国节日”系列节目超媒介性作者风格

“不完成”能否成为方法——万玛才旦小说叙事的实验及其范式意义

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阿来研究

阿来研究 2024年第1期 162-170页

作者：赵志军李杨兰州大学文学院《扬子江文学评论》编辑部

在当前的多民族文艺场域内,要对在小说叙事领域取得相当成绩的万玛才旦进行整体解读,无疑具有挑战性。然而他的不幸逝世,使系统地评估其藏地创作的意义这一总结性的批评使命,过早且不容回避地摆在我们面前,这也是关乎万玛才旦能否获得... 详细信息

在当前的多民族文艺场域内,要对在小说叙事领域取得相当成绩的万玛才旦进行整体解读,无疑具有挑战性。然而他的不幸逝世,使系统地评估其藏地创作的意义这一总结性的批评使命,过早且不容回避地摆在我们面前,这也是关乎万玛才旦能否获得某种标志性地位的重要问题。一般而言,从具备辨识度的美学风格切入,探赜其文本层面的形式实验与内容层面的思想表达,进而将其置入某一谱系审视其之于传统的承续与革新之处,是系统性考察的基本路径。在此意义上,渗透万玛才旦多数创作并凝结为一种作者风格的“不确定性”,或能为我们的考察提供可行的入口。由此出发,考察万玛才旦在小说叙事中建构了怎样的“不确定性”世界、用以生成“不确定性”的“不完成”形式能否参与意义生产从而具备方法论意义,以及这种方法能否更进一步地接近藏地书写持续追求的“藏地真实”,由此具备成长为藏地叙事谱系内新生范式的宝贵潜力,成为最主要的问题。

关键词：小说叙事文本层面思想表达万玛才旦作者风格民族文艺美学风格基本路径

论文学翻译中作者风格和译者风格的矛盾与统一

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论文学翻译中作者风格和译者风格的矛盾与统一

作者：李梓铭吉林大学

学位级别：硕士

风格的翻译是影响翻译作品质量的重要因素之一,也是历来颇富争议的问题之一。究其原因,主要是风格本身比较难以精确界定。从宏观上讲,风格包括时代风格、民族风格、阶级风格;从微观上讲,风格是作品内容与形式在文学作品中的有机统一。... 详细信息

风格的翻译是影响翻译作品质量的重要因素之一,也是历来颇富争议的问题之一。究其原因,主要是风格本身比较难以精确界定。从宏观上讲,风格包括时代风格、民族风格、阶级风格;从微观上讲,风格是作品内容与形式在文学作品中的有机统一。风格不仅具有鲜明的独特性,还具有时代性、阶级性、民族性、地域性等特征,但这并不意味着风格是不可转移的。强调风格独特性的同时,也应该承认风格具有相对稳定性和宏观上的普遍性。风格不仅属于某一独立个体,也可以属于一个群体。不同的人也可以有同样的风格。从科学角度讲,风格是可以量化的,即将风格标记引进文本中,通过统计原文中某一风格标记出现的频度,定量分析风格的某种特征。因此,风格是可以模仿、能够把握的。传统翻译理论把译者比作“仆人”、“奴隶”,译者要绝对地“忠诚”于作者;近年来有些人提倡:译者就是“背叛者”,从“奴隶”到“叛徒”是从一个极端走向另一个极端的表现,“奴隶”论抹杀译者在翻译过程中的主体性;而“叛徒”论则过分强调译者的主体性,甚至达到“背叛”原文的程度。实质上,从翻译活动的社会性角度讲,社会文化环境的差异直接影响翻译活动的译者个性,使不同时代、不同地域的译者具有各种各样的时代特征和地域特征,而这些变化又反映在不同作品的译文或同一作品的不同译作之中;其次,从解构主义翻译观角度讲,原文和译文的关系,再也不是传统翻译理论主张的“模式━复制”的关系,而是平等的、“共生”的关系,文本经过翻译而被赋予了新的意义,并获得了新的生命。译者是创造的主体,翻译文本是创造的新生语言,因此,译者是“创造性的叛逆者”。文学翻译作为一种艺术“再创造”,远远超出传统意义上的“忠实”、“等值”界限。原作风格与译作风格要达到完全彻底的统一只是一种难以企及的理想。由于语言文化差异,译者与作者知识结构,艺术修养和审美能力方面的差异,译者对原作风格的理解与原作风格的客观存在之间的差异加之原作风格确有一些不可译的因素,原作风格在翻译过程中必然受到一定程度的破坏和损伤。任何成功的风格翻译都难免存在一定程度的失真和走样。这在客观上也为译者的创造性翻译及译作风格的形成提供了空间。从辩证的观点出发,原作风格和译作风格是同一矛盾的两个方面。原作风格的传达是重点,是矛盾的主要方面。尽管在很大程度上,译作风格

关键词：译者风格作者风格矛盾统一

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论译者风格与作者风格的矛盾统一

论译者风格与作者风格的矛盾统一

作者：麻晓晴华中师范大学

学位级别：硕士

风格的传达，是文学翻译中最敏感而复杂的问题之一。从纯理论的角度来看，风格一词的涵义本身就没有严格而公认的科学界定—从大的方面讲，可包括时代风格、民族风格、阶级风格;而从细处着眼，它又可以被理解为作者对某些语言现象的倾... 详细信息

风格的传达，是文学翻译中最敏感而复杂的问题之一。从纯理论的角度来看，风格一词的涵义本身就没有严格而公认的科学界定—从大的方面讲，可包括时代风格、民族风格、阶级风格;而从细处着眼，它又可以被理解为作者对某些语言现象的倾向性。由于风格的定义模糊而微妙，翻译的风格论更因翻译活动区别于一般文学活动的实质和原理显得更加难以操作。传统翻译理论把翻译解释为两种语言间的文字转换活动，在不同语言形式可表达相同意义的前提下，自然而然地将与原文的“忠实”、“对等”作为翻译的出发点与最终归宿，遏制译者的创造性，抹煞译者风格的存在。针对这样根深蒂固的传统翻译理念，本文以翻译所涉及的三个层面为依托，逐层阐述了译者风格存在的空间：首先是语言符号系统转换之间存在的障碍使译者能充分享有词语处理、句子重构甚至篇章重组的自由;然后是文化环境的差异和浸染在文化环境中更加丰富多彩也更直接影响翻译活动的译者个性。在这三个层面上，译者都有空间将自己的风格从炼字、遣词、造句中淋漓展现。本着辩证主义的观点，尽管本文的出发点是反对以体察和传导原语全部风格意义为原则的传统翻译风格论，但作者也认为：作为一种特殊的“二度创作”，在由风格的独特性决定的译者风格与作者风格这对必然矛盾中，对作者风格的鉴别与重构仍然是矛盾的主要方面。主动的译者创造是在语义、审美等层次无法与原文达成一致的情况下而采取的变通之道，应以不违背、不损害原文意蕴、风貌为本;而被动的译者创造则无处不在，渗透始终。依附于作者风格的译者风格同样可以成为一个相对独立、系统的“非定量模糊集合”，与作者风格在翻译作品中兼容并存。在突破传统“印象性术语”的藩篱，引进语言学视角并将二者有机融合的基础上，本文对作者风格的传达和译者风格的创造都从风格的形式标记和非形式标记两方面进行了分析，并指出对译者创造性的“度”的拿捏是影响泽品质量的重要指数，译者应在充分传达作者风格的前提下，在可能的空间内，充分发挥主观能动性，实现自我风格的凸现;只有这样，才能摆脱以再现作者风格为己任、压抑译者个性的传统翻译风格论，真正提高译者地位，使翻译事业得到应有的肯定和尊重。当然，译者风格与作者风格并重的翻译风格论的完善和系统化还需要更深入的研究与更长久的努力。

关键词：译者风格作者风格风格标记传达创造性

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金基德电影“作者风格”论

金基德电影“作者风格”论

作者：陈斐陕西科技大学

学位级别：硕士

自20世纪80年代起,韩国电影界涌现出一批优秀的电影导演,其中,金基德导演以其别出心裁的电影风格成为当中引人注目的电影“作者”之一。从1996年开始,金基德创作的二十余部影片得到国际影坛的肯定,在观众和电影评论界也掀起了一阵“金... 详细信息

自20世纪80年代起,韩国电影界涌现出一批优秀的电影导演,其中,金基德导演以其别出心裁的电影风格成为当中引人注目的电影“作者”之一。从1996年开始,金基德创作的二十余部影片得到国际影坛的肯定,在观众和电影评论界也掀起了一阵“金基德电影热”。金基德导演的作品有一套属于自己的创作体系,能够完整地体现导演独特的艺术风格。本论文将金基德导演放于亚洲乃至世界电影的大环境下去思考他的电影作者身份,并对金基德的电影展开梳理,通过“编、导、演”三位一体的创作为研究起点,力图对金基德电影独特的主题呈现、宗教意识、意象抒写以及空间营造等进行分析,探析其作为电影“作者”独特的电影艺术风格,走进电影“作者”独特的电影艺术世界。本论文主要从以下几个方面展开论述:第一章为绪论部分,撰写该部分的主要作用是为了点明该学位论文研究的基本要素,即目的、意义、内容、方法、研究动态与创新点六个部分;第二章通过对作者风格论进行论述和对金基德导演的成长背景进行分析,旨在表明电影导演的个人经历与其电影创作风格之间的密切联系;第三章通过分析导演多元化的主题呈现,来揭示不同表层现象背后导演所要表达的深层内涵;第四章通过对电影中的宗教元素进行提炼,总结出在其导演的多部影片中,宗教扮演的叙事载体作用;第五章则通过独特的意象抒写,寄情于“意象”,对于这部分的撰写,目的在于突出金基德导演在意象选取方面的个人风格,以及这些意象对于推动叙事发展所起到的作用;第六章从空间营造的角度来探究金基德电影的独特之处——大开放式空间营造和小封闭式空间,营造一种身临其境的叙事感。第七章为结语,总结概括该论文的撰写意义。金基德有着属于他的独特经历、个性的表述方式以及风格化的影像,构建了一种独特的“金基德式”的电影风格。这种独特的风格正是电影“作者”的精神体现,值得我们进行深入研究。

关键词：金基德作者风格主题意象空间