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中国戏剧 1993年第10期 16-18,68页

作者：晓竹

很少有戏曲演员会说现在戏曲不景气的境况正是自己的一种“机遇”。江苏省昆剧院的优秀中年演员吴美玉却这样解释她在目前经济大潮汹涌下为了挚爱的昆剧事业所做的一切。凭这句话,可以揣测:这是位痴恋昆剧,九死不悔的艺术家。敬重事业... 详细信息

很少有戏曲演员会说现在戏曲不景气的境况正是自己的一种“机遇”。江苏省昆剧院的优秀中年演员吴美玉却这样解释她在目前经济大潮汹涌下为了挚爱的昆剧事业所做的一切。凭这句话,可以揣测:这是位痴恋昆剧,九死不悔的艺术家。敬重事业如同生命,吴美玉将自己的一生与昆剧紧紧联系在一起,爱得如痴如狂。近半个世纪的生命旅程过去,她知道自己不再年轻。过去的岁月失去得太多,她不能再等。昆剧使她觉着活着的灿烂和生命的美丽。

关键词：专场演出江苏省昆剧院如痴如狂九死不悔昆曲艺术生命旅程活着李蔷华作旦曲社

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王芝泉与南昆武戏

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中国戏剧 1992年第9期 39-41页

作者：顾兆璋

现今的南昆是与北昆相对而言,是源于清末俗称江南二大昆班(文全福班、武鸿福班)。南昆的文戏由“传字辈”传了下来,武戏自“武鸿福班”后失传,这是南昆武戏史上的一大憾事。以后“传字辈”出科到上海帮演起,经方传芸、汪传钤、华传浩等... 详细信息

现今的南昆是与北昆相对而言,是源于清末俗称江南二大昆班(文全福班、武鸿福班)。南昆的文戏由“传字辈”传了下来,武戏自“武鸿福班”后失传,这是南昆武戏史上的一大憾事。以后“传字辈”出科到上海帮演起,经方传芸、汪传钤、华传浩等前辈虚心向著名京剧艺人求教,开始又拿回了一批昆剧传统武戏和京剧(唱昆腔曲牌)的武戏。其后方传芸、汪传钤这两个亲密伙伴又改编了《盗草》、《打店》等剧目,使之更富有“歌舞并举”的昆剧气息。他们俩最为成功的剧目是1953年改编的《挡马》,此剧“载歌载舞、戏技合一”,为重新开拓南昆武戏,奠定了良好的基础。

关键词：王芝泉鸿福班华传浩南昆北昆上海昆剧团燕青卖线作旦刺杀旦唱念做打

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有情有趣演红楼——昆曲《红楼梦》折子戏小析

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曹雪芹研究 2011年第2期 176-183页

作者：张弘江苏省演艺集团昆剧院

本文系昆曲《红楼梦》折子戏的编剧创作理念。文章从为什么以昆曲写《红楼梦》、为什么以折子戏写《红楼梦》、如何以昆曲折子戏写《红楼梦》三方面加以阐述,详细论述了本戏编剧的戏剧观及《红楼梦》剧本创作观。

关键词：创作观彩楼记五旦黛玉醉打山门《长生殿》表演风格南北合套巾生作旦

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浅谈昆曲行当的俊扮化妆

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剧影月报 2016年第4期 68-70页

作者：蒋曙红

昆曲的行当分为三大类,旦角、生角及净丑角。但昆曲的传统化妆总的分为两大类,即生旦的化妆与净丑的化妆。昆曲的旦角行当分为老旦、正旦、作旦、刺杀旦（又称四旦）、闺门旦（又称五旦）、贴旦（又称六旦）、武旦。老旦是年老的妇人,... 详细信息

昆曲的行当分为三大类,旦角、生角及净丑角。但昆曲的传统化妆总的分为两大类,即生旦的化妆与净丑的化妆。昆曲的旦角行当分为老旦、正旦、作旦、刺杀旦（又称四旦）、闺门旦（又称五旦）、贴旦（又称六旦）、武旦。老旦是年老的妇人,和其他旦行是不相通的。如《荆钗记》的王母、《精忠记》的岳母、《牡丹亭》的杜母。正旦有（雌大面）之称,大都是正直刚毅的妇人,如《琵琶记》的赵五娘、《窦娥冤》的窦娥、《慈悲愿》的殷氏。在正旦行当中有几个特殊的角色违反传统,性情尖锐的妇人特别归成这一类,她们在服装及头饰上都很有特色,