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《飞驰人生2》:作家电影与类型电影的冲突与调适

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当代电影 2024年第3期 35-38,43,F0002页

作者：孟君武汉大学艺术学院

《飞驰人生2》以23.98亿元的票房,位居2024年春节档票房排行榜第二位。2014年以来,导演韩寒的创作是一种彰显自我的作家电影,其自传色彩和浪漫风格吸引了独特的观众群体,也遭到市场的反噬。面对作家电影与市场的冲突,韩寒在自我和观众... 详细信息

《飞驰人生2》以23.98亿元的票房,位居2024年春节档票房排行榜第二位。2014年以来,导演韩寒的创作是一种彰显自我的作家电影,其自传色彩和浪漫风格吸引了独特的观众群体,也遭到市场的反噬。面对作家电影与市场的冲突,韩寒在自我和观众之间微妙平衡,其策略是“针对类型电影进行自我调整”:在故事方面,严格遵循经典电影法则;在档期方面,制造喜剧效果,呼应春节档的需求;在观众方面,激发多重情感镜像体验。调适策略的效果明显,也导致诸多问题,值得深入剖析和反思。

关键词：《飞驰人生2》作家电影类型电影

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从跨媒介叙事角度论作家电影现象

电影文学 2015年第17期 16-18页

作者：芦颖郑州大学河南郑州450000

在区分"作家电影"和"作者电影"之后,可以看到"作家电影"的代表郭敬明、韩寒等在电影的打造上都呈现出延伸个人品牌的特征。这些作家通过帮助观众理解关于生活的一系列内部叙事,从而成为观众和周围世界的分析师,为观众的"世界观"建模,达... 详细信息

在区分"作家电影"和"作者电影"之后,可以看到"作家电影"的代表郭敬明、韩寒等在电影的打造上都呈现出延伸个人品牌的特征。这些作家通过帮助观众理解关于生活的一系列内部叙事,从而成为观众和周围世界的分析师,为观众的"世界观"建模,达到缝合媒介的目的;并通过对电影项目的跨媒介叙事开发,使其作品具有更多的消费功能及产品属性,为新媒体衍生作品打下稳固基础,着力打造全媒介的传播品牌。

关键词：跨媒介叙事作家电影新媒体

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《大世界》：一个人的“作家电影”

电影新作 2019年第6期 96-100页

作者：杨晓林陈曼青同济大学电影研究所

《大世界》的出现对国产动画而言颇有空谷足音的意味,具有填补"批判现实主义动画"空白的意义。最为可贵的,影片以"暗黑现实"而非"温暖现实"的面目出现,在"弘扬主旋律,传播正能量"政治背景下,着实有些石破天惊。在非现实题材不占世界动... 详细信息

《大世界》的出现对国产动画而言颇有空谷足音的意味,具有填补"批判现实主义动画"空白的意义。最为可贵的,影片以"暗黑现实"而非"温暖现实"的面目出现,在"弘扬主旋律,传播正能量"政治背景下,着实有些石破天惊。在非现实题材不占世界动画主流的语境下出现,显得弥足珍贵。《大世界》表现罪恶泛滥的底层社会,一个显著的特色就是让作恶者作茧自缚、自掘坟墓,自蹈死地,通过冥冥天报这种宿命式的结局来给予终极解决。而且,这些黑色人物的言行常常出现巨大的反差,形成滑稽和荒诞感,这种"以子之矛攻子之盾"的表现方式可谓之"黑色幽默"。《大世界》在中国动画史上非同凡响的意义就是,它不但是作者电影,而且是一个人的"作家电影"。这种敢于做"第一个吃螃蟹者"的勇气,值得褒扬。

关键词：《大世界》批判现实主义黑色幽默作家电影

法国“作家电影”与中国“文人电影”之比较 ——论文学化电影在中法两国中的不同表现

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法国“作家电影”与中国“文人电影”之比较 ——论文学化电影在...

作者：张维维四川大学

学位级别：硕士

20世纪影坛出现了电影向文学转化的现象，彼时东西方都出现了大批文人、学者和作家加入到电影创作中，他们的出现导致了文学技巧和思维理念等深层次的因素加入到电影创作中。以往人们常常认为改编意味着单纯从故事到电影的单向流动，但... 详细信息

20世纪影坛出现了电影向文学转化的现象，彼时东西方都出现了大批文人、学者和作家加入到电影创作中，他们的出现导致了文学技巧和思维理念等深层次的因素加入到电影创作中。以往人们常常认为改编意味着单纯从故事到电影的单向流动，但是作家文人的登台亮相使得人们渐渐从这样的思维模式中挣脱出来，认识到电影与文学关系出现多样化的可能性。在这种多样化中最能为引人注目的是发源于法国“作家电影”和中国的“文人电影”，前者起源于二十世纪六十年代的新浪潮运动，而后者更是早在上世纪二、三十年代便崭露头角了。这两种电影虽然都是从文学中衍化生成，但是由于本国文学与文化传统的差异、以及所处年代环境的不同，又导致他们呈现给观众完全不同、乃至相反的表象：“作家电影”慷慨激昂，充满咄咄逼人的颠覆意识;而“文人电影”却含蓄委婉，饱含沉稳持重的审美风格。若要将他们之间的不同在这篇短短的文章中表达清楚，或许应该从他们在处理相似的题材时所表现出的不同着手分析，比如电影中的文学与诗学、社会诉求和哲学思考等等。相对于“作家电影”系统的实践与研究，中国“文人电影”作为中国电影流派的一个分支，虽然在早期中国电影时间中就已经出现，但是长久以来一直偏居一隅，没有得到充分的重视和肯定。“文人电影”的理论研究和实践创作都不成体系，对其美学意蕴及与中国古典美学的内在联系乏充分的研究，本文意在从美学意蕴入手，通过研究情景交融、虚实相生、含蓄蕴藉、平淡自然这几个古典美学范畴，分析“文人电影”与古典美学的内在联系，总结“文人电影”的镜语特征，剖析当前“文人电影”存在的不足，着重分析中国“文人电影”对中国民族电影发展的重要意义，在当前世界影坛百家争鸣、众说纷纭的形势下，纵观中国电影的发展道路，提出如何从容面对全球化与现代化的现实语境，致力于东西方文化艺术精神的融合以及传统美学精神的现代转化，用中国古典美学的精华使电影这一外来艺术形式更具有中国特色、中国韵味。中国诗意电影任重而道远，发展诗意电影是振兴中国民族电影的途径之一，从而在世界影坛占据一席之地，真正体现出中华民族不朽的精神。本文通过分析指出了电影这样一种新兴的艺术样式，通过借鉴文学中优秀的思想和技巧，应该可以做到摆脱文学附庸的地位，达到相当的艺术高度。通过研究也能看出由于两国作家和文人本身创作态度的不同，导致了两种电影完全不同的命运。作为商品和艺术品综合体的电影，如何在当今的商业世界中做到既不丧失自己的艺术原则，又能保持相对稳定的市场占有率，这就是本文的研究目的所在，也希望能借此提供给正在找寻出路的中国民族电影一些可供借鉴的经验。

关键词：作家电影文人电影文本分析

跨界与交融 ——新世纪以来中国“新作家电影”研究

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跨界与交融 ——新世纪以来中国“新作家电影”研究

作者：黄亚星河北大学

学位级别：硕士

“作家电影”成名于法国新浪潮时期的“左岸派”,而在如今中国的电影市场,“作家”跨界为“导演”拍摄电影的情况也屡见不鲜。本文主要关注的就是新世纪以来中国这些跨界而来的作家导演群体所拍摄的“作家电影”,他们将文学性带入到电... 详细信息

“作家电影”成名于法国新浪潮时期的“左岸派”,而在如今中国的电影市场,“作家”跨界为“导演”拍摄电影的情况也屡见不鲜。本文主要关注的就是新世纪以来中国这些跨界而来的作家导演群体所拍摄的“作家电影”,他们将文学性带入到电影中去,使得电影与文学产生交融,有了新的生机。由于他们及作品产生的新的特色,我将这一时期的中国作家电影命名为新世纪以来中国“新作家电影”。本文的第一章是作家电影的历史背景和发展现状,是对作家电影产生的背景、原因进行梳理以及“新作家电影”中新特色进行论述。第二章通过论述证明文学与电影既有融合之处,也有差异之处,是文学与电影这两个不同的领域进行交融时需要注意的地方。第三章着重叙述了“新作家电影”中的文学性与电影性问题,通过构成体系的梳理、论述文学的构思、思维到电影中的构思、思维的转化,第四章是对文学影响下电影风格的探究,最后得出文学性在电影中的主要地位,文学素养是导演必须具备的结论。本文旨在研究新世纪以来中国“新作家电影”产生的背景、现状以及特色,论述出文学对电影的重要性,以期达到对中国电影发展的实验性探索。

关键词：作家电影 “新作家电影” 文学性电影性

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当代中国“作家电影”研究

当代中国“作家电影”研究

作者：初渤涵东北师范大学

学位级别：硕士

在现今世界电影的形式多元化发展情况下,特别是在中国,“作家电影”还是一个比较新颖的概念,不太为人所熟知。本文主要关注中国当代一些以作家身份为电影原创剧本并导演影片的群体,他们拍摄影片最大的特点是极强的文学影像化表述,并有... 详细信息

在现今世界电影的形式多元化发展情况下,特别是在中国,“作家电影”还是一个比较新颖的概念,不太为人所熟知。本文主要关注中国当代一些以作家身份为电影原创剧本并导演影片的群体,他们拍摄影片最大的特点是极强的文学影像化表述,并有独特的个人风格。并坚持“电影是用来提出问题的,而不是用来回答问题的”,再比如它“把技巧作为一种思维的工具,作为影片表达的意义的一部分”,还有它强调重要的是时刻忠于“我们”(指叙述者和拍摄者)的直觉等等。如果让我来理解的话,“作家电影”就是尽量用自己希望的方式来表达自己,它是一种极端个人化的文学性叙述过程。并且在国内一直处于边缘的地位,对它的提及还仅限于最近一些以“作家电影”为宣传手段的商业片,其中著名作家的介入仅仅是由其小说改编或参与编剧而已,只是作为影片炒作的幌子罢了。理论学术界对作家电影也一直较为漠视,零星散见于一些论文的角落,对它的论述也局限在一些个别的方面,而且数量寥寥。作为学术研究,我认为关于作家电影,这里存有很大的理论空间和挖掘潜力。因而,我认为主动地对作家电影进行一番梳理挖掘,探索其艺术特点、创作手法、语言风格,不仅是十分必要的,而且是具有一定的价值和深远意义的。本文旨在把作家电影作为一种中国电影类型新形态及价值取向给予关注和研究,以期达到对当代中国作家电影做出新的美学方面的阐释及实验性的价值。

关键词：作家电影电影的文学性影像特征

万玛才旦:作者电影、作家电影与民族电影的多维实践者

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艺术广角 2020年第1期 4-13页

作者：谢建华陈佑松白浩黎明万玛才旦不详四川师范大学影视与传媒学院四川师范大学文学院

万玛才旦的"高原语态":极简形式与迷状人物谢建华在往返于藏区和都市的行旅中,万玛才旦似乎从未改变:他虬髯尽显的脸始终平静如镜,声音清淡,语带迟缓,一身书卷气仿佛深埋于连绵不断的孤寂与忧伤中。咖啡馆、电影院、会议厅、采访间,聊... 详细信息

万玛才旦的"高原语态":极简形式与迷状人物谢建华在往返于藏区和都市的行旅中,万玛才旦似乎从未改变:他虬髯尽显的脸始终平静如镜,声音清淡,语带迟缓,一身书卷气仿佛深埋于连绵不断的孤寂与忧伤中。咖啡馆、电影院、会议厅、采访间,聊天空间无论在哪儿,万玛总是姿态如一。

关键词：万玛才旦作者电影作家电影实践者

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浅谈刘震云的“作家电影”

现代语文（上旬．文学研究） 2011年第5期 96-98页

作者：郭岩河南机电高等专科学校

随着《我叫刘跃进》的热映,刘震云和他的＂作家电影＂掀起了评论热潮。文章结合刘震云的创作,总结了＂作家电影＂带给文学和影视创作的启发,并进一步阐述了刘震云＂作家电影＂的意义。

关键词：刘震云作家电影启发意义

《罗曼蒂克消亡史》:从“作家”到“作家电影”的可能性

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西部广播电视 2021年第2期42卷 160-162页

作者：王琦佳四川师范大学

近年来中国电影市场上出现了不少“作家”到“作家电影”的潮流现象,这些作家不仅亲自改编自己的作品为电影服务,还成为电影导演,切实为电影艺术签下自己的署名。而程耳凭借其极高的艺术天赋,横跨于两个身份之间成为其中的代表性人物。... 详细信息

近年来中国电影市场上出现了不少“作家”到“作家电影”的潮流现象,这些作家不仅亲自改编自己的作品为电影服务,还成为电影导演,切实为电影艺术签下自己的署名。而程耳凭借其极高的艺术天赋,横跨于两个身份之间成为其中的代表性人物。本文将以其作品《罗曼蒂克消亡史》小说到电影的跨媒介现象来探讨现象成因,并分析其实现的路径以及对电影艺术新的影响,尝试从“作家”到“作家电影”的跨媒介现象中发掘更为广泛的艺术价值。

关键词：程耳作家电影跨媒介叙事