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守正与创新——陈半丁在传统中国画与现代美学之间的艺术探索

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书画世界 2024年第5期 8-11页

作者：胡逸格中国美术馆

在中国近现代美术史上,陈半丁以其独特的艺术风格和对中国画传承发展做出的突出贡献而显赫一时。作为一位跨越时代的艺术家,陈半丁不仅深耕于中国传统中国画的丰富土壤,还勇于探索,使得他的作品既承载着浓厚的文人画传统韵味,又不乏近... 详细信息

在中国近现代美术史上,陈半丁以其独特的艺术风格和对中国画传承发展做出的突出贡献而显赫一时。作为一位跨越时代的艺术家,陈半丁不仅深耕于中国传统中国画的丰富土壤,还勇于探索,使得他的作品既承载着浓厚的文人画传统韵味,又不乏近现代的时代气息。他的艺术生涯充分体现了一种守正与创新的精神,不仅为中国画的发展开辟了新的路径,也为后来的艺术家提供了宝贵的启示和灵感。

关键词：传统中国画陈半丁中国近现代美术史现代美学艺术探索中国画的发展艺术生涯艺术风格

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传统中国画与江南古典园林意境的共性

大观（论坛） 2022年第7期 9-11页

作者：朱玉洁汉江师范学院

传统中国画与江南古典园林虽表现形式不同,但二者在意境的追求和营造方式上皆有共通之处。因此,从传统中国画与江南古典园林意境入手,通过融情入景、藏露隐显和以少言多等方式分析二者对自然之境、含蓄之境、诗词之境和禅意之境的共同... 详细信息

传统中国画与江南古典园林虽表现形式不同,但二者在意境的追求和营造方式上皆有共通之处。因此,从传统中国画与江南古典园林意境入手,通过融情入景、藏露隐显和以少言多等方式分析二者对自然之境、含蓄之境、诗词之境和禅意之境的共同追求。

关键词：传统中国画江南古典园林意境

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传统中国画元素与现代设计艺术融合的表现

艺术大观 2022年第15期 58-60页

作者：毛彦立朱晓军皖江工学院江阴职业技术学院

中国画是中国传统文化艺术的表现，具有鲜明的民族特色，是历史沉淀积累的宝贵财富.其蕴含的传统的中国画的元素对现代的艺术设计起着创新与发展的作用。传统中国画中的线条、诗书画印、色彩、意境、画面构成元素与现代的设计两者相互... 详细信息

中国画是中国传统文化艺术的表现，具有鲜明的民族特色，是历史沉淀积累的宝贵财富.其蕴含的传统的中国画的元素对现代的艺术设计起着创新与发展的作用。传统中国画中的线条、诗书画印、色彩、意境、画面构成元素与现代的设计两者相互融合形成独特的极具东方气韵的现代艺术设计。

关键词：传统中国画现代艺术设计融合

传统中国画中色彩对本土文艺片情感表现的影响

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作家天地 2022年第6期 162-164页

作者：李元馨江南影视艺术学院

传统中国画对色彩有着独特的要求，在意象描绘、意境表达以及情感渲染中表现出独特的文化属性与价值内涵。而对于我国本土的文艺片创作而言，中国画的色彩特征具有重要的借鉴与应用价值，本文即通过分析传统中国画色彩的文化内涵，探析... 详细信息

传统中国画对色彩有着独特的要求，在意象描绘、意境表达以及情感渲染中表现出独特的文化属性与价值内涵。而对于我国本土的文艺片创作而言，中国画的色彩特征具有重要的借鉴与应用价值，本文即通过分析传统中国画色彩的文化内涵，探析中国画色彩与文艺片创作的联系，并从电影的形象、情感、主题以及创作意图等角度分析中国画色彩对本土文艺片情感表现的影响。

关键词：传统中国画色彩本土文艺片情感表现

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传统中国画的现代境遇

美术 2021年第10期646卷 17-20页

作者：安鼎文岭南美术学院

传统中国画是一个既有方法系统又有思想系统的艺术体系。它不仅是一种艺术语言的范式,更是一种文化语言的范式。就艺术本体而言,在世界艺术的范式中它可谓高标独立。然而随着近现代西方文化的冲击,这棵"大树"被不断地"肢解"与"嫁接"以至... 详细信息

传统中国画是一个既有方法系统又有思想系统的艺术体系。它不仅是一种艺术语言的范式,更是一种文化语言的范式。就艺术本体而言,在世界艺术的范式中它可谓高标独立。然而随着近现代西方文化的冲击,这棵"大树"被不断地"肢解"与"嫁接"以至其"面目"模糊,样态混杂,其文化内涵亦渐被消解。在文化自信的新时代,对于当下中国画创作中传统意涵缺失的问题,回溯与重拾传统中国画的艺术特性和精神品格十分必要。

关键词：传统中国画文化内涵精神品格继承

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传统中国画面临的无奈

文艺研究 2002年第2期 130-135页

作者：林逸鹏南京师范大学美术学院

本文首先通过对在古代农业文明状态下产生的直观观察方法的剖析，推导出传统中国画的“似与不似之间”造型法则产生的必然性，同时指出了这种造型法则在现代社会的局限性。其次，剖析了传统中国画艺术形式的核心部分——笔墨，将它的发... 详细信息

本文首先通过对在古代农业文明状态下产生的直观观察方法的剖析，推导出传统中国画的“似与不似之间”造型法则产生的必然性，同时指出了这种造型法则在现代社会的局限性。其次，剖析了传统中国画艺术形式的核心部分——笔墨，将它的发展史划分为三个阶段，并用史实论证历代大师对笔墨在每一个阶段极致性的创造，从而推导出笔墨自身寿命的自然终结。再次，简述了因现代社会的巨大变革，作为传统中国画思想内核的老庄文化的生存空间已愈来愈小。面对传统中国画，我们既要看到它在历史上的成就，又要看到它在现代社会的困境。

关键词：传统中国画笔墨艺术形式画面无奈大师直观老庄现代社会首先

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传统中国画矿物色的流变

美术 2018年第1期 138-139页

作者：任艺首都师范大学美术学院

现代中国画艺术的材料理念是对传统文化的一种反思，不同时代的文化观念具有自觉性与典型性。同样，历代中国画在不同的思维模式下产生出的图像各具极强的时代特征，但所用材料却大体相同，天然矿物色的运用贯穿整个中国美术史。

关键词：传统中国画矿物流变中国画艺术中国美术史传统文化文化观念思维模式

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传统中国画“空白”艺术审美探析

美术观察 2018年第2期 130-131页

作者：卞春玲淮北师范大学信息学院

“空白”在汉语字典中被解释为“空着，没有填满或没有被利用的部分”，而在中国画理论中“空白非空纸，空白即画也”。（王伯敏、任道斌《画学集成》，河北美术出版社2002年版。第689．690页）“空白”是中国画的重要组成部分。是画家... 详细信息

“空白”在汉语字典中被解释为“空着，没有填满或没有被利用的部分”，而在中国画理论中“空白非空纸，空白即画也”。（王伯敏、任道斌《画学集成》，河北美术出版社2002年版。第689．690页）“空白”是中国画的重要组成部分。是画家创作过程中主观意识形态的预留，是内容与形式合二为一的意象形态，体现着中国画家独特的哲学思维和艺术表达方式。

关键词：传统中国画 “空白” 艺术审美河北美术出版社艺术表达方式中国画家内容与形式汉语字典

从苏珊·朗格符号美学论浅析传统中国画的语言特点

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明日风尚 2022年第3期 64-67页

作者：冯靖伟辽宁师范大学

苏珊·朗格，美国符号论美学家，她在她的艺术符号美学中提出了艺术是将情感与形式达到和谐统一，即人类情感中符号形式的创造，并且再次强调艺术是符号的一个整体，突出了人的主体性和情感性。这种以符号论情感的方式与中国传统艺术中... 详细信息

苏珊·朗格，美国符号论美学家，她在她的艺术符号美学中提出了艺术是将情感与形式达到和谐统一，即人类情感中符号形式的创造，并且再次强调艺术是符号的一个整体，突出了人的主体性和情感性。这种以符号论情感的方式与中国传统艺术中的程式化表现形式有异曲同工之妙。所谓“程式”，其实也是一种形式，它以一种特定的物象来表达约定俗成的观念，具有规范化、符号化的特点。我国传统文化中的艺术大多走程式化道路，像诗有格律，词有词谱，而对于传统的中国画来说，其自身也具有一定的程式，这其中的程式经历着一个由再现到表现、由写实到写意的慢慢形成的一个成长过程。在这一过程中所展现出来的“表现”和“写意”，从另一个角度上来讲也是对画家思想和情感的一种再现。

关键词：苏珊·朗格符号美学传统中国画中国画的语言特点