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以书入画——吴昌硕《石鼓文》书法对其绘画的影响

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中华书画家 2024年第8期 140-141页

作者：贾晓潼四川文化艺术学院

吴昌硕自幼喜爱书法,尤对《石鼓文》情有独钟。他曾自云:“余学篆好临石鼓,数十年从事于此,一日有一日之境界。”纵观吴昌硕一生,临摹并创作了大量石鼓书法,却不以刻意模仿、徒求形似为目的,而是深入研究其笔法、结构,并参与己意,最终... 详细信息

吴昌硕自幼喜爱书法,尤对《石鼓文》情有独钟。他曾自云:“余学篆好临石鼓,数十年从事于此,一日有一日之境界。”纵观吴昌硕一生,临摹并创作了大量石鼓书法,却不以刻意模仿、徒求形似为目的,而是深入研究其笔法、结构,并参与己意,最终形成自己的独特书风,被誉为“石鼓篆书第一人”。不仅如此,吴昌硕绘画也得益于书法,他将《石鼓文》书法的用笔、布局结构、审美融入自己的绘画中,使其绘画作品古朴厚重、朴茂雄强,吴昌硕曾说:“我生平得力之处,在于能以作书之法作画。”

关键词：吴昌硕以书入画绘画作品书风临摹布局结构朴茂篆书

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史乙成:以书入画,意趣典雅

现代青年 2024年第8期 100-104页

作者：张舒娜不详

近期落幕的“紫玉繁英——史乙成艺术展·全国巡展北京站暨《书法无法》新书发布会”受到了文化、艺术、收藏等社会各界的广泛关注与好评,活动多角度、立体化地展现了“90后”年轻女艺术家史乙成的诗书画才情以及对中国画传统笔墨精髓... 详细信息

近期落幕的“紫玉繁英——史乙成艺术展·全国巡展北京站暨《书法无法》新书发布会”受到了文化、艺术、收藏等社会各界的广泛关注与好评,活动多角度、立体化地展现了“90后”年轻女艺术家史乙成的诗书画才情以及对中国画传统笔墨精髓的传承,其写意画作充满意趣与雅致,这不仅给世人以惊喜,也给当代年轻艺术家以内省与希冀……

关键词：以书入画女艺术家写意画新书发布会全国巡展诗书画意趣 90后

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池长庆：以书入画与古为徒

池长庆：以书入画与古为徒

中国文化报

作者：李百灵

近日，“物外春——池长庆书画作品展”在浙江杭州开展。展览主题“物外春”，源自宋代释慧晖的诗句“铁树风花物外春，一阳未发不传真”。“物外”指超脱尘世，不被世俗所束缚，而达到纯净的意境。物外神游，天人合一，正是艺术创作所... 详细信息

近日，“物外春——池长庆书画作品展”在浙江杭州开展。展览主题“物外春”，源自宋代释慧晖的诗句“铁树风花物外春，一阳未发不传真”。“物外”指超脱尘世，不被世俗所束缚，而达到纯净的意境。物外神游，天人合一，正是艺术创作所追求的理想境界。艺术家池长庆期盼以书画......

关键词：以书入画中国美术学院

来源： cnki报纸评论

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以书入画笔墨由心——浅评季酉辰中国画创作

美术观察 2023年第4期 128-129页

作者：苗雨晴刘钻哈尔滨师范大学美术学院

中国画和书法是中国艺术门类中的两种重要表现形式,相互影响,彼此辉映。中国画在书法的影响下,不仅丰富了自身的形式趣味与审美意蕴,还为其笔墨语言注入新的生命力。季酉辰是一名当代中国画家,他对中国传统艺术切身体会后,选择以草书融... 详细信息

中国画和书法是中国艺术门类中的两种重要表现形式,相互影响,彼此辉映。中国画在书法的影响下,不仅丰富了自身的形式趣味与审美意蕴,还为其笔墨语言注入新的生命力。季酉辰是一名当代中国画家,他对中国传统艺术切身体会后,选择以草书融入中国画创作,以此表现他的内心直觉与意趣。季酉辰不仅从草书中挖掘了个人的创作源点,更延续了传统文人画家“以书入画”的创作路径。

关键词：中国画创作传统文人画以书入画笔墨语言当代中国画表现形式中国传统艺术草书

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以书入画 ——以陈子庄山水画为例

以书入画 ——以陈子庄山水画为例

作者：段麟华北水利水电大学

学位级别：硕士

从“结绳记事”到“河图洛书”,“书”与“画”便成一家。至唐代张彦远明确提出“书画同体”,到北宋文人画大兴,“诗书画印”相结合逐渐成为文人们的追求。“以书入画”在中国书画史上的各个历史阶段均有不同的表现,每一时期画家对笔墨... 详细信息

从“结绳记事”到“河图洛书”,“书”与“画”便成一家。至唐代张彦远明确提出“书画同体”,到北宋文人画大兴,“诗书画印”相结合逐渐成为文人们的追求。“以书入画”在中国书画史上的各个历史阶段均有不同的表现,每一时期画家对笔墨的探析亦有所不同。本论文则是以二十世纪后半叶中国最值得关注的画家之一——陈子庄为研究对象,以陈子庄各类书体笔墨运用为切入点,重点梳理“以书入画”这一观点在陈子庄山水画中的学术基点与形态表现,对其笔墨语言与学术涵养进行分析,深入挖掘这位蜀中人物的艺术世界。在弘扬民族自信的当下,深耕笔墨极具现实意义,而中国画教学是其重中之重。“以书入画”是核心,“坚守笔墨”是途径。为中国画教学的发展提供可支参考。

关键词：陈子庄以书入画书法山水画

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以书入画出新意——闵学林的大写意花鸟画

美术观察 2023年第10期 116-117页

作者：郑诗琴中国美术学院

自古以来,书法之于国画的意义不言而喻。尤其是画大写意的画家,如果拥有扎实的书法功底或多或少是让人羡慕的,闵学林先生就是这样一位书画兼善的大写意花鸟画家。其作品最大的特点是以书入画,将擅长的书法技能、技法融入绘画中。为了在... 详细信息

自古以来,书法之于国画的意义不言而喻。尤其是画大写意的画家,如果拥有扎实的书法功底或多或少是让人羡慕的,闵学林先生就是这样一位书画兼善的大写意花鸟画家。其作品最大的特点是以书入画,将擅长的书法技能、技法融入绘画中。为了在传统的笔墨语境下表现出新意来.

关键词：以书入画大写意花鸟画书法功底学林书法技能国画笔墨新意

在笔墨结构中交融——我对“以书入画”的思考与探索

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美术观察 2023年第6期 144-145页

作者：贺文荣西安美术学院

长期以来,我一直重视对书法与中国画关系的思考与探索,在写意花鸟画的写生与创作中一直强调“书写性”“舍形悦影”“画气不画形”等审美追求。书法与中国画向来有着极其密切的关系,这种关系经常被概括为“书画同源”“以书入画”等。其... 详细信息

长期以来,我一直重视对书法与中国画关系的思考与探索,在写意花鸟画的写生与创作中一直强调“书写性”“舍形悦影”“画气不画形”等审美追求。书法与中国画向来有着极其密切的关系,这种关系经常被概括为“书画同源”“以书入画”等。其实,若做一番具体的考察研究,就会发现书画关系在不同的历史阶段表现出不同的状态,具有不同的内涵;不同画家对此也有不尽相同的理解,在其作品的艺术语言、意境营造和审美上也有不同的样态和表现方式。我在接受导师张立辰“笔墨结构”理论的指导和系统的功技训练后,加之书法功夫的积累和提升,在“以书入画”的理论思考和实践探索方面有一些收获和心得,现论析如次。

关键词：以书入画写意花鸟画笔墨结构书写性舍形悦影写生与创作书画同源思考与探索

从米芾到赵孟頫——“以书入画”观念延续与风格嬗变

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从米芾到赵孟頫——“以书入画”观念延续与风格嬗变

作者：邱麟淋河北师范大学

学位级别：硕士

“以书入画”理论来源于“书画同源”、“书画本同”形成的文人画理论基础,以苏轼、米芾等为代表的文人画家对“以书入画”风格进行初步探索。元代赵孟頫的接续发展使文人画理论进入鼎盛时期,“以书入画”在理论和技艺上更加成熟、规范... 详细信息

“以书入画”理论来源于“书画同源”、“书画本同”形成的文人画理论基础,以苏轼、米芾等为代表的文人画家对“以书入画”风格进行初步探索。元代赵孟頫的接续发展使文人画理论进入鼎盛时期,“以书入画”在理论和技艺上更加成熟、规范。本文将时间维度定位于北宋、元代,分析米芾、赵孟頫“以书入画”风格形成的原因,系统梳理“以书入画”观念的发展到“以书入画”理论的形成,对米芾与赵孟頫“以书入画”的实践进行研究,探索宋元“以书入画”风格的变化。本文旨在研究北宋米芾“以书入画”观念与“米氏云山”的初步实践到元代赵孟頫“以书入画”观念和风格的嬗变。米芾与赵孟頫同为文人画家和书法家,在“书法笔意”、“平淡天真”、“高逸古趣”、“山水画图式”等方面,将书法审美理念、书法创作风格与绘画创作进行结合,以米芾和赵孟頫作为研究对象摸索出“以书入画”观念形成过程。本文一共分为四个章节,第一章对米芾“以书入画”观念与实践进行研究,北宋书画艺术发展的风尚对米氏云山“以书入画”的实践产生影响,根据米芾在《画史》的论述得出米芾“平淡天真”“意趣高古”的审美追求以及用笔用墨的观念,影响米芾天真淡雅的“以书入画”风格形成。第二章围绕赵孟頫“以书入画”风格形成的条件进行分析,进一步分析赵孟頫以书法笔意入画的实践,研究赵孟頫对米芾“以书入画”观念的延续和风格嬗变。第三章通过个人性格、审美倾向、书法风格的角度探究“以书入画”风格的构造,对米芾与赵孟頫“以书入画”风格和笔墨意态进行多维度分析。第四章总结概括米芾与赵孟頫“以书入画”观念和实践的时代意义与影响。本文对米芾、赵孟頫“以书入画”风格进行探索与分析,研究米芾与赵孟頫“以书入画”风格的形成与特征,进一步挖掘“以书入画”风格在宋元不同时代特征的体现和风格嬗变。米芾和赵孟頫作为宋元具有代表性的文人画家,他们“以书入画”的风格是主体个性特征的体现,但也一定程度上反映了宋元时代“以书入画”实践的共性特征,显示了艺术发展的规律。

关键词：米芾赵孟頫以书入画笔墨文人画

“以书入画”理论对我的水墨人物画创作的影响

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“以书入画”理论对我的水墨人物画创作的影响

作者：任丹青山东艺术学院

学位级别：硕士

在中国传统绘画艺术中,“以书入画”观念在绘画中运用非常的普遍,已深入绘画艺术的骨髓,在作品中发挥的淋漓尽致。众所周知,书画同源,中国画中书法和绘画有着非常紧密的关系,近百年来画坛名家仍然沿袭着“以书入画”的传统,书法与绘画... 详细信息

在中国传统绘画艺术中,“以书入画”观念在绘画中运用非常的普遍,已深入绘画艺术的骨髓,在作品中发挥的淋漓尽致。众所周知,书画同源,中国画中书法和绘画有着非常紧密的关系,近百年来画坛名家仍然沿袭着“以书入画”的传统,书法与绘画的融合日益深入,书法影响着绘画,绘画也影响着书法。近代以来,随着西方绘画观念和技法对中国画影响,产生的多种笔墨现象,使水墨人物画在内容与形式上更加多元开放,在与当代艺术观念的碰撞中呈现出新时代的气息。与此同时,中国传统笔法中所呈现的写意性、金石味正逐渐被弱化,过于对创新的追求,可能会将绘画本身代入一种精神歧途。因此,笔者力求深入理解传统绘画艺术与当代水墨观念,从“以书入画”的角度出发,从水墨人物画的发展现状和笔者在实践与创作中存在的问题入手,分析书法的艺术表现技巧与“以书入画”理论对水墨人物画语言形成的内在关系,最终运用到水墨人物画的实践探索之中。本文共分为四个部分,第一部分是引言部分,提出本文的写作的目的和意义。第二部分是笔者对“以书入画”理论的理解,阐释“以书入画”理论的形成和重要地位,探究“以书入画”理论的由来和发展,以及对后世中国画发展的影响。第三部分是“以书入画”理论在绘画作品中的体现,从传统和现代两个方面,以赵孟頫、徐渭、潘天寿、蒋兆和、卢沉等画家为例,分析对“以书入画”思想的运用与继承发展。第四部分是笔者在创作实践对“以书入画”理论的运用,其中包括对笔墨、造型、意境三个方面的影响。

关键词：以书入画书写性水墨人物画创作