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人物油画创作研究 ——以《那达慕》系列为例

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人物油画创作研究 ——以《那达慕》系...

作者：宝音达来内蒙古师范大学

学位级别：硕士

“那达慕”作为草原文化的重要组成部分,是蒙古族显形文化的外在体现之一。作为中国油画表现的主题之一,为草原题材画家提供了珍贵的民族题材。蒙古族浓厚而富有神秘色彩的传统文化深深吸引着每一位对草原文化有无限憧憬的人们。笔者亦... 详细信息

“那达慕”作为草原文化的重要组成部分,是蒙古族显形文化的外在体现之一。作为中国油画表现的主题之一,为草原题材画家提供了珍贵的民族题材。蒙古族浓厚而富有神秘色彩的传统文化深深吸引着每一位对草原文化有无限憧憬的人们。笔者亦是如此,因此笔者希望通过“那达慕”艺术创作实践去展现自身对于“那达慕”的热爱进而体现出当代草原文化精神。本文以五段章节组成。第一章简单分析阐述了个人创作“那达慕”的缘由以及“那达慕”题材绘画现状。第二章介绍了本次创作对名家作品的参考与借鉴。第三章则抒写笔者油画创作的过程。第四章主要阐述了“那达慕”题材油画创作总结,对群像创作的感悟,对未来创作方向的规划。最后第五章结论部分主要阐明了本研究的不足之处以及往后创作中需要改进的地方。

关键词： “那达慕” 人物油画群像创作

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人物油画中背景的处理方式研究

人物油画中背景的处理方式研究

作者：尚琳琳吉林大学

学位级别：硕士

画面中背景与主体的关系是相辅相成的,在人物油画中,背景的处理方式是创作者贯穿始终都需考虑的问题,它不仅能衬托突出主体人物,更能够表达画作的氛围、环境和情感,为主题提供丰富的情境和情感支撑,起到丰富作品表现力和挖掘作品深度的... 详细信息

画面中背景与主体的关系是相辅相成的,在人物油画中,背景的处理方式是创作者贯穿始终都需考虑的问题,它不仅能衬托突出主体人物,更能够表达画作的氛围、环境和情感,为主题提供丰富的情境和情感支撑,起到丰富作品表现力和挖掘作品深度的作用。因此,重新审视背景与主体的关系,探究背景在人物油画中的处理方式也就显得尤为重要。文章主要对背景和人物的关系,背景处理的方法以及背景的处理对个人油画创作的影响展开探索和讨论。从对背景的概述出发,对各个时期人物油画背景的不同表现形式进行归纳和总结,深化对背景的认知;通过探讨背景与主体的关系,进一步肯定背景的重要性;重点从色彩、光线、黑白构成、思想感情四个角度去考虑背景的处理方式,结合人物油画作品中艺术家处理背景的典型案例进行比较、分析,对两者的关系进行归纳,对影响背景处理的重要因素进行推敲,寻找处理人物油画背景的不同方式;最后,理论联系实际,结合个人创作经历讲述自己的理解和对未来的展望。这为当代人物油画的发展提供了新思路,也为当代绘画以及个人油画创作的发展找到更深的理论遵循和实践方向。总的来说,画面中的背景与主体人物不可分割,人物油画中背景的处理根系到整个画面的完整表达,掌握背景处理的方法不仅能够帮助我们增强对画面的表现力和感受,还能提高对艺术的欣赏和理解能力。

关键词：人物油画图底关系背景处理

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人物油画中的光影表现在我创作中的应用

人物油画中的光影表现在我创作中的应用

作者：王汧吉林大学

学位级别：硕士

在西方传统油画艺术创作中,光影在画面中起到了至关重要的作用,也是强化艺术效果的主要表现方式。在艺术创作过程中,光影不仅可以塑造形体,还可以营造气氛、表达情感等,任何物体在不同光源的作用下,都会形成不一样的视觉效果。正如鲁道... 详细信息

在西方传统油画艺术创作中,光影在画面中起到了至关重要的作用,也是强化艺术效果的主要表现方式。在艺术创作过程中,光影不仅可以塑造形体,还可以营造气氛、表达情感等,任何物体在不同光源的作用下,都会形成不一样的视觉效果。正如鲁道夫·阿恩海姆所说:“光线,几乎是人的感官所能得到的一种最辉煌和最壮观的经验。”本文将人物油画作品中的光影表现作为研究重点,展开论述光影在人物油画创作中的具体表现以及在我的系列创作中的应用,进一步验证对光影的主观处理产生画面形式美感与意境营造的可行性,并结合自己的实践经验对光影在创作中的具体表现展开分析,强调光影的特性与表现形式,并将其合理的运用到自己的作品中,从而更好地运用光影设计画面,充分发挥独特的油画本体语言和审美价值。本篇论文共分为五个部分。第一部分阐述了研究背景与研究现状,对其进行必要的分析,凸显出研究的目的与意义。第二部分对光影在人物油画中的具体表现展开论述,深入探究光影的主体性的强化表现、气氛营造表现以及色调的情感表现等。第三部分,对光影在油画创作过程中的构成形式进行分析,重点论述如何利用光影重新解构画面中的点、线、面与黑、白、灰的构成关系。第四部分,阐述了光影处理在创作过程中的整理与归纳,强调了创作素材到创作小稿的转换过程,以及光影的运用对我创作的影响。第五部分,结合自身的创作,体会光影不同的表现形式和对画面产生的作用。

关键词：人物油画光影创作

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人物油画创作中画面背景的研究

人物油画创作中画面背景的研究

作者：张佳思河北师范大学

学位级别：硕士

人物油画创作中画面的背景是向主体人物与主题故事提供承上启下作用的媒介,并且具有传达作者思想精神的隐形力量。一幅作品的成功完成,离不开主体人物与背景的共同作用。因此,每一位艺术家从创作之初直至整个创作的结束都会精心考虑如... 详细信息

人物油画创作中画面的背景是向主体人物与主题故事提供承上启下作用的媒介,并且具有传达作者思想精神的隐形力量。一幅作品的成功完成,离不开主体人物与背景的共同作用。因此,每一位艺术家从创作之初直至整个创作的结束都会精心考虑如何选择背景并进行妥善处理。画面背景的选择不仅奠定了能否成功完成一幅作品的基础,还有利于艺术家在绘画语言上形成自己的艺术风格。背景在人物油画创作中从属于整个画面,为向欣赏者传达精神和烘托整个画面氛围而服务。对背景的把控,体现了艺术家娴熟的技术和成熟的个人艺术思想。背景在油画创作中起到了营造氛围的作用,是贯穿画面故事的旁白,是揭示隐藏秘密的道具,更是向欣赏者交代故事发展时间与空间的幕布。作品能不能准确传达作者的思想感情是作品成功与否的评判标准之一。而油画创作受背景的影响之重要也正是本篇论文探讨油画创作中背景的研究的主要原因。本篇文章用了一整章的篇幅内容对背景的概念、作用进行了论述。然后用不同艺术家作品中的背景表达方式来例证背景元素处理方式的多样性及其产生的作用影响。与此同时,我也将我对背景的思索应用在自己的创作当中,并在论文中对我的创作中背景元素的选择原因及表现意义进行了表述。希望此次研究可以让大家在创作中多加思考,找到适合自己的处理方式。

关键词：艺术语言人物油画背景元素

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女性人物油画创作研究

女性人物油画创作研究

作者：何丽馥吉林艺术学院

学位级别：硕士

油画人物的艺术创作过程是从长时间的学习和生活实践中得来,观察人物本身的特性并且与自身感受相结合再通绘画的各种技法转换成具有强烈个人风格的绘画是我自身想要追求的一种表达方式,从人物绘画中截取具有强烈表现性语言的创作作品再... 详细信息

油画人物的艺术创作过程是从长时间的学习和生活实践中得来,观察人物本身的特性并且与自身感受相结合再通绘画的各种技法转换成具有强烈个人风格的绘画是我自身想要追求的一种表达方式,从人物绘画中截取具有强烈表现性语言的创作作品再深度解析,得知创作过程中的灵感往往来自于自身所处的环境或者经历感受。并且在反复的揣摩后形成对人物关系或是情绪的一种共性表达,使之成为一种具有自身特点的表现性语言。人物的肢体语言在某一程度代替有声语言的功能,并且能够做到毫无保留的表现出人物角色的特点,这一点在绘画中常被创作者们运用。运用肢体语言来告诉观者所要表达的人物意识形态,又称身体语言或身势语,观念上是指大脑有意识和无意识状态下身体所呈现的各种动作,这些动作可以达到辅助有声语言的功能,甚至可以代替有声语言,从而来表达人物思想与内涵之间的一种沟通肢体语言的象征符号。创作作品中人物造型的感知与代表内容选题定位在当今社会年轻一代女性人物的生活状态,人物形态会表达出环境,而环境也会反射出人物的意志想法,这种人物与环境的链接通常都在表达一种情绪,一种氛围,继而影响我对待事物的看法,其价值在于对人性更深刻的探知,人物纵然拥有众生相,但当今社会背景下的女性又有着与时代并不对称的众生相。

关键词：人物油画肢体语言精神指向性语言符号女性人物

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当代中国表现性人物油画研究

当代中国表现性人物油画研究

作者：马信中沈阳航空航天大学

学位级别：硕士

中国表现性人物油画最早出现在20世纪初,代表人物为林风眠、关良等一批出国留学的画家,正是他们开拓了“中西结合”的道路,表现性人物油画才能够在中国这块深受传统文化思想影响的土地上产生和发展。进入20世纪80年代以后,由于中国正在... 详细信息

中国表现性人物油画最早出现在20世纪初,代表人物为林风眠、关良等一批出国留学的画家,正是他们开拓了“中西结合”的道路,表现性人物油画才能够在中国这块深受传统文化思想影响的土地上产生和发展。进入20世纪80年代以后,由于中国正在进行改革开放,各种艺术思潮争先恐后地涌入中国,中国传统文化收到一定的冲击,但也使表现性油画在中国得到进一步发展。进入21世纪,全球现代艺术的多元化局面的形成,中国传统文化遭遇到了前所未有的挑战和机遇,如何在艺术发展的同时保持住中国独特的艺术风貌是值得我们思考和探索的。中国表现性人物油画的产生和发展具有自身的理论基础和历史文化背景,它的形成与中国绘画精神融入儒家礼让入世思想、道家无为思想、佛家禅的思想以及中国绘画中的意象性有着密切关系。中国的表现性人物油画不同于表现主义油画,因为它具有的是中国独特的写意性,用油画的绘画材料表达中国绘画的趣味性和人文性,但其在中国并没有形成一种流派,只能算是油画发展中的一种文化现象。脱离本土传统文化支撑的绘画方式,就像是无源之水,终究会干枯。本文对当代表现性人物油画的现状、发展以及中国传统文化对其的影响进行探讨,对表现性人物油画中的一些创作类型进行研究,思考了中国的艺术元素在油画中是如何表现的、中国画的意象性又是如何在油画中体现的。不同国家的传统文化在现代社会必有它自己的独特性,这就需要我们在一个相对自由、开放的艺术环境中,对当代中国表现性人物油画进行一个准确的定位,逐步建立起和完善自己的绘画理论与实践体系,对这个问题进行高度关注和不断探索。

关键词：绘画语言传统文化意象性表现性人物油画

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乡土题材人物油画创作中外光表现的实践研究

乡土题材人物油画创作中外光表现的实践研究

作者：刘浩西北民族大学

学位级别：硕士

“外光”是油画创作和室外油画写生的主要光源,对“外光”表现技法的探索,是在画面中表现自然物象的基础之一,“外光”也是画家在处理画面和表达自身情感过程中不可忽视的重要因素。乡土题材人物油画作为油画创作的重要题材类型之一,其... 详细信息

“外光”是油画创作和室外油画写生的主要光源,对“外光”表现技法的探索,是在画面中表现自然物象的基础之一,“外光”也是画家在处理画面和表达自身情感过程中不可忽视的重要因素。乡土题材人物油画作为油画创作的重要题材类型之一,其作品不仅是我们了解不同时代背景、审美倾向、生活环境等的重要手段,也是油画中国化发展的重要组成部分。乡土题材人物油画中对于“外光”的追求与不同的“外光”表现形式所蕴含的作者不同情感,归根结底都是画家对往昔乡村生活感时伤怀的乡愁追忆和对远离尘嚣的一种怀念。研究“外光”在乡土题材人物油画中的运用,对于探索乡土题材人物油画创作的发展具有重要意义。本文通过对经典作品研究,梳理乡土题材人物油画发展脉络,分析其中画家对“外光”的具体运用与情感表达形式,通过个人创作实践,以农村儿童形象为切入点,从“外光”与构图、“外光”与造型、“外光”与情感表达、“外光”与空间表现等从多个角度总结“外光”在乡土题材油画创作中所扮演的重要作用,探索“外光”的表现形式、绘画技法及情感表达之间的关系,以及其中蕴含的以天真烂漫、质朴憨厚为基本特征的传统美感。

关键词：乡土题材外光人物油画油画创作

当代人物油画中光斑的表现与技法研究 ——以毛焰、张晨初、张晓刚为例

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当代人物油画中光斑的表现与技法研究 ...

作者：傅小桐江苏大学

学位级别：硕士

从绘画的角度来说,光斑属于光影的一种表现形式。印象派时期的绘画基于视觉感受与客观描绘,仅仅把光斑作为单纯的绘画元素,不具备过多的精神指向与象征意味。随着绘画艺术的不断演变,当代一些艺术家在创作过程中,将光斑进行有意识地尝试... 详细信息

从绘画的角度来说,光斑属于光影的一种表现形式。印象派时期的绘画基于视觉感受与客观描绘,仅仅把光斑作为单纯的绘画元素,不具备过多的精神指向与象征意味。随着绘画艺术的不断演变,当代一些艺术家在创作过程中,将光斑进行有意识地尝试,在营造画面氛围和表达艺术家审美理念的同时,一定程度上提升了绘画作品的情感内涵与精神象征。本文将光斑的表现技法作为重点,并将其融入自身的毕业作品中,通过实践进一步阐述创作体会。在研究过程中分为理论与实践两大部分进行论述与应用。理论研究部分将绘画中的光斑分为自然光斑和摄影光斑进行界定,解释了光斑与光影的区别,并通过当代艺术家毛焰、张晨初、张晓刚的人物油画作品,分析其中光斑的表现技法,意图揭示光斑赋予当代绘画的情感与意义。本文的重点是创作实践部分,首先将光斑相关的人物油画进行了临摹,并实景拍摄了自然光斑与摄影光斑的素材。接着从毕业作品的创作过程入手,阐述了创作构思与光斑的借鉴运用。最后总结了实践中形状与色彩对光斑的影响,以及光斑的绘画价值。

关键词：人物油画光斑表现技法精神象征

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论卢西安·弗洛伊德人物油画中的光

论卢西安·弗洛伊德人物油画中的光

作者：陈露苏州大学

学位级别：硕士

卢西安·弗洛伊德(Lucian Freud 1922年-2011年)是20世纪伟大的具象绘画艺术的先行者。他深入表现真实生活,置身于传统架上绘画。又从传统绘画中古典美的桎梏中脱离出来,形成了一套独特的人物绘画表现艺术风格。本文将从前、后两个艺术... 详细信息

卢西安·弗洛伊德(Lucian Freud 1922年-2011年)是20世纪伟大的具象绘画艺术的先行者。他深入表现真实生活,置身于传统架上绘画。又从传统绘画中古典美的桎梏中脱离出来,形成了一套独特的人物绘画表现艺术风格。本文将从前、后两个艺术时期来对卢西安·弗洛伊德人物油画中的光展开研究。探索光给画面所带来的独特艺术效果,从而深入剖析光对画面中的人物形体结构塑造的作用。本文第一章主要对卢西安·弗洛伊德绘画艺术早期的平面化超现实主义特征向后期的立体写实风格转变进行简述。第二章首先是对卢西安·弗洛伊德人物油画题材作品中的顶光进行界定;其次,探索顶光照射下人物真实尖锐艺术特征;最后,从相对垂直的顶光,探索强烈的明暗对比与人物形体的关系三个方面展开讨论。第三章为个人“室内”系列创作,主要论述卢西安·弗洛伊德绘画中的光在实践创作中的运用。

关键词：卢西安·弗洛伊德人物油画光