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纪录实实在在京剧史《粉墨春秋》日前收工

中国京剧 2006年第7期 45-45页

作者：金

一部由多位资深名角讲述，纪录实实在在京剧史，再现众名家的辉煌与辛酸的26集京剧历史纪录片《粉墨春秋》，在导演张元的监制和蒋樾、段锦川的导演下，已于日前宣告完成。

关键词：京剧史春秋历史纪录片导演《粉墨春秋》

“伶史”三种评述——兼论一种京剧史书写模式

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戏剧艺术 2011年第4期 53-58页

作者：陈恬南京大学

民国时期的三种京剧史著作《伶史》、《京剧二百年历史》、《平剧二百年》,可以视为排列演员谱系、品评演员色艺的"伶史"模式之代表。清中期以后盛行的"花谱"为"伶史"之先声,至今京剧史著作中仍可见"伶史"之嗣响。隐藏在其后的以演员(名... 详细信息

民国时期的三种京剧史著作《伶史》、《京剧二百年历史》、《平剧二百年》,可以视为排列演员谱系、品评演员色艺的"伶史"模式之代表。清中期以后盛行的"花谱"为"伶史"之先声,至今京剧史著作中仍可见"伶史"之嗣响。隐藏在其后的以演员(名角)为戏剧核心的戏剧观是一脉相承的,深刻地影响了我们对京剧史和京剧艺术的理解和把握。

关键词：伶史京剧史名角中心制

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京剧“海派”学术史之反思

文艺研究 2017年第4期 87-94页

作者：张翙南京大学文学院

"海派"在京剧史上本指一种不守规矩的表演风气,后来逐渐掺入地域观念用来指以新剧为代表的上海剧艺,最后随着周信芳等名艺人的加入,"海派"最终成为一个杂糅含混、无所不包的概念。新中国建立后政治、文化环境与此前大不相同,带有"革新"... 详细信息

"海派"在京剧史上本指一种不守规矩的表演风气,后来逐渐掺入地域观念用来指以新剧为代表的上海剧艺,最后随着周信芳等名艺人的加入,"海派"最终成为一个杂糅含混、无所不包的概念。新中国建立后政治、文化环境与此前大不相同,带有"革新"色彩、与普通民众较为接近的被称为"人民性"的文艺更多得到肯定,京剧"海派"的语义也发生根本性的转变,由贬义变为褒义,成为专属上海的一个地域流派。对"海派"这种似是而非的概念进行刨根问底式地学术史梳理,有助于我们获得更多的戏剧史真相。

关键词： “海派” 京剧史学术史反思地域观念文化环境普通民众似是而非

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京剧史上三次空难

中国戏剧 2007年第5期 51-53页

作者：刘嵩崑

1946至1956年，在这十年中，京剧演员因乘坐飞机蒙遭空难，曾有三起震惊剧坛：一为1946年12月24日，武丑名家张春华，由武汉飞往上海，飞机于沪郊王家渡坠毁，春华幸免遇难；二为1947年1月5日，“四小名旦”之李世芳，由上海返回北平，... 详细信息

1946至1956年，在这十年中，京剧演员因乘坐飞机蒙遭空难，曾有三起震惊剧坛：一为1946年12月24日，武丑名家张春华，由武汉飞往上海，飞机于沪郊王家渡坠毁，春华幸免遇难；二为1947年1月5日，“四小名旦”之李世芳，由上海返回北平，途中于青岛崂山附近撞山机毁人亡，世芳未能幸免；

关键词：空难京剧史京剧演员飞机上海震惊张春名家

从蜡筒、唱片、磁带到数据库——有声文献保护视角下的京剧史研究

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戏曲研究 2021年第1期 117-130页

作者：张斯琦中国音网

作为曾在中国社会风靡近百年的流行艺术,京剧始终与当时各种新兴媒介有着十分紧密的联系,尤其是19世纪末20世纪初传入中国的录音技术,在录像技术尚不成熟的几十年里,为京剧的普及、传播、记录,发挥了极为重要的历史作用。录音媒介的变革... 详细信息

作为曾在中国社会风靡近百年的流行艺术,京剧始终与当时各种新兴媒介有着十分紧密的联系,尤其是19世纪末20世纪初传入中国的录音技术,在录像技术尚不成熟的几十年里,为京剧的普及、传播、记录,发挥了极为重要的历史作用。录音媒介的变革,从蜡筒到黑胶唱片,到钢丝录音、开盘式录音带、盒式录音带,这个过程与京剧在20世纪的发展轨迹几乎同步。今天的人,有幸还能领略到京剧鼎盛时期艺术大师的风采,多半要归功于各个阶段的录音载体。

关键词：文献保护录音技术京剧史流行艺术黑胶唱片新兴媒介 19世纪末20世纪初数据库

小细节与大格局——重读近代戏曲史中的齐、梅关系兼与傅谨先生商榷

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学术界 2013年第8期 124-132,311页

作者：钟鸣中国戏曲学院戏文系北京100073

理解齐如山与梅兰芳的关系不仅关系到对梅兰芳的评价,也关系到对近代中国戏曲史、京剧文化史的认识与评价。虽然大多数研究者倾向于肯定齐、梅的合作关系,但围绕着《齐如山回忆录》和《舞台生活四十年》之间的差异,又存在着一些争议。因... 详细信息

理解齐如山与梅兰芳的关系不仅关系到对梅兰芳的评价,也关系到对近代中国戏曲史、京剧文化史的认识与评价。虽然大多数研究者倾向于肯定齐、梅的合作关系,但围绕着《齐如山回忆录》和《舞台生活四十年》之间的差异,又存在着一些争议。因此,将两人关系还原到一定的历史语境下,尤其是戏曲文化转型的大格局下,对于我们理解其关系的实质与意义将有直接的帮助。

关键词：京剧史梅兰芳戏曲革新

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“徽班进京”考辨

文艺研究 2016年第7期 103-112页

作者：解玉峰南京大学文学院

"徽班",顾名思义,似应是省属安徽(安庆、徽州)的戏班,但事实是其戏班人员籍贯多来自江浙。徽班之得名当因徽籍盐商。徽班"花部"、"雅部"多种声腔共存,而乾隆五十五年"徽班进京"前北京的戏班早已如此。"西皮—二黄"的结合早在"徽班"进京... 详细信息

"徽班",顾名思义,似应是省属安徽(安庆、徽州)的戏班,但事实是其戏班人员籍贯多来自江浙。徽班之得名当因徽籍盐商。徽班"花部"、"雅部"多种声腔共存,而乾隆五十五年"徽班进京"前北京的戏班早已如此。"西皮—二黄"的结合早在"徽班"进京前的扬州即已发生,无需等到去北京才实现"徽"、"汉"合流。"京班"(及"京剧")的历史源头并非只有来自江南的"徽班"一途。故徽班进京的意义不宜过于夸大,把徽班进京视为京剧史之开端实缺少学理依据。中国古代文学、文化中,与"徽班"类似的名词、术语非常之多,大都需要有清醒的"概念"意识,进行辨"名"求"实",由此我们才可能获得对事物的本质性认识,对古人以及名词、术语所产生的历史语境有更多的理解和同情。

关键词：徽班考辨中国古代文学历史源头学理依据历史语境京剧史戏班

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“四大须生”的由来与成形

戏曲艺术 2019年第1期40卷 82-87,103页

作者：张伟品上海戏剧学院

"四大须生"是京剧史上一个代表性演员群体,包含前后相连续之两个阶段的两个群体。前"四大须生"由徐凌霄所提出的老生"三大贤"(马连良、高庆奎、余叔岩)再加上言菊朋所组成。"四大须生"之说,无论前后,在二十世纪20年代末至1949年以前均... 详细信息

"四大须生"是京剧史上一个代表性演员群体,包含前后相连续之两个阶段的两个群体。前"四大须生"由徐凌霄所提出的老生"三大贤"(马连良、高庆奎、余叔岩)再加上言菊朋所组成。"四大须生"之说,无论前后,在二十世纪20年代末至1949年以前均已出现,且均在社会上获得一定认同。"四大须生"是"四大名旦"的引申产品。但在形成过程、人员构成以及代表性等方面,与后者都有着较大差异。"四大须生"的代表性,总体上已转向观众趣味。同时,在业内又代表着京剧固有传统的延续。在个体上,则分别代表着不同审美趣味和戏剧观念。

关键词：京剧史四大须生四大名旦老生

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明末清初“楚调”的兴起及其声腔的衍化

中山大学学报（社会科学版） 2015年第6期55卷 18-27页

作者：陈志勇中山大学中国非物质文化遗产研究中心、文化遗产传承与数字化保护协同创新中心广州510275

明万历间袁中道《游居杮录》记载了沙市新兴的戏曲声腔"楚调"。楚调并不是流行此地的青阳腔、弋阳腔或四平腔的别称,而是具有独立品格的一种戏曲"新声"。楚调广泛流传,经过清前期与秦腔、昆腔等"时调"的相互融合,至清中叶实现了与西皮... 详细信息

明万历间袁中道《游居杮录》记载了沙市新兴的戏曲声腔"楚调"。楚调并不是流行此地的青阳腔、弋阳腔或四平腔的别称,而是具有独立品格的一种戏曲"新声"。楚调广泛流传,经过清前期与秦腔、昆腔等"时调"的相互融合,至清中叶实现了与西皮调的合流,演化为皮黄声腔。楚调的名称逐步淡出,转而被称为"汉调"、"黄腔"。新的汉调成为汉剧、京剧等皮黄剧种的艺术母体。探寻楚调的源起及其早期形态,对于声腔史、剧种史及明清戏曲史的研究都具有重要意义。

关键词：楚调汉调皮黄声腔声腔衍化汉剧史京剧史