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乐器改革：音乐物质文化创新与继承的今典--系列秦胡研创的二元审视

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音乐研究 2008年第1期 73-80页

作者：夏滟洲王小龙上海音乐学院西安音乐学院音乐学系江苏省常熟理工学院音乐系

自2002年至今，我国音乐界有关秦胡研创及其应用推广的相关事件愈来愈成为国人瞩目的一个关注链，学界对秦胡现象的关注和研究亦愈来愈浓。

关键词：秦胡文化创新乐器改革音乐二元今典物质

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阮乐器改革实践——半无品系列阮

乐器 2022年第11期 32-35页

作者：华卉武汉音乐学院

阮是中国古老器乐。在研究阮的历史沿革及其在不同历史时期所表现出来的乐器改革动机及其特点,以复兴阮音乐文化为己任并结合当代社会需求的形式来进行的乐器改革新思路为本文写作的重点。以提升、创新阮的音色和演奏技法为着力点;以重... 详细信息

阮是中国古老器乐。在研究阮的历史沿革及其在不同历史时期所表现出来的乐器改革动机及其特点,以复兴阮音乐文化为己任并结合当代社会需求的形式来进行的乐器改革新思路为本文写作的重点。以提升、创新阮的音色和演奏技法为着力点;以重现阮传统作品的音乐神韵、民族和地区风格的民族调式和说唱曲种艺术特色为宗旨,全面展示阮音乐的独奏魅力,从而改良出“半无品系列阮”。

关键词：半无品系列阮乐器改革阮

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我国马头琴乐器改革与材料创新的历史进程

乐器 2023年第7期 19-21页

作者：张劲盛不详

在整个20世纪,乐器学逐渐发展了一套新的研究方法,它将乐器视为物质文化的复杂体,能在特定文化环境中体现人类生活的多面性,因此能够将其看作具有逻辑性、结构性、音效和装饰艺术的物体加以研究,它们随着技术的发展和音乐风格的不同而... 详细信息

在整个20世纪,乐器学逐渐发展了一套新的研究方法,它将乐器视为物质文化的复杂体,能在特定文化环境中体现人类生活的多面性,因此能够将其看作具有逻辑性、结构性、音效和装饰艺术的物体加以研究,它们随着技术的发展和音乐风格的不同而变化。马头琴的乐器形制和制作工艺呈现出清晰的逻辑性,可归纳为经历了一个“由繁到简”、又“由简到繁”的演变过程。新中国成立以后,不但对马头琴乐器形制方面进行了有效的传承,还在制作工艺和材料选择上进行重大改革,以声学原理为基础,使马头琴在制作工艺水平上有了很大的提高。当时全国上下对各种民族民间乐器的改革进行得轰轰烈烈,且大都以建立新型的民族乐队为主要目标和契机。本文正是对我国马头琴乐器改革与材料创新进行系统性梳理和研究,以期补充和完善中国民族乐器改革和创新的经验和规律。

关键词：马头琴乐器改革材料创新乐器形制制作工艺

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刘天华民族乐器改革与器乐创作

史学月刊 2017年第3期 128-132页

作者：韩星冉河南大学历史文化学院博士研究生河南开封475001

刘天华（1895—1932），江苏江阴人，中国近现代作曲家、演奏家、音乐教育家。他自幼学习二胡、琵琶等民族乐器，在常州中学读书期间参加学校军乐队时，开始接融西洋音乐，1912年赴上海考入“开明剧社”，进一步接触西洋乐器。1922年，... 详细信息

刘天华（1895—1932），江苏江阴人，中国近现代作曲家、演奏家、音乐教育家。他自幼学习二胡、琵琶等民族乐器，在常州中学读书期间参加学校军乐队时，开始接融西洋音乐，1912年赴上海考入“开明剧社”，进一步接触西洋乐器。1922年，刘天华被聘为北京大学附设音乐传习所教师，并在北京多个学校教授琵琶、二胡，还跟随外国教师学习小提琴，同时深入民间，多方面学习民族音乐、西洋音乐和作曲理论。

关键词：民族乐器刘天华器乐创作乐器改革教师学习西洋音乐北京大学中国近现代

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从乐器改革看扬琴音乐创作的发展

从乐器改革看扬琴音乐创作的发展

作者：王青河北师范大学

学位级别：硕士

扬琴在中国民族乐器中还是一个比较年轻的乐器,自明末清初传入我国,便深深地植根于中国传统音乐的沃土之中。在中国民族文化的哺育下,扬琴在结构、形制、演奏工具、音色、音域等方面都发生了很大的变化,这些变化也促进了扬琴音乐创作的... 详细信息

扬琴在中国民族乐器中还是一个比较年轻的乐器,自明末清初传入我国,便深深地植根于中国传统音乐的沃土之中。在中国民族文化的哺育下,扬琴在结构、形制、演奏工具、音色、音域等方面都发生了很大的变化,这些变化也促进了扬琴音乐创作的进一步发展。首先,扬琴从一件伴奏乐器变为一件独奏乐器,这本身就意味着扬琴这件乐器在逐步走向完善和成熟。演奏形式的拓宽大大提升了扬琴在民族乐器中的地位和作用。扬琴的音乐创作大胆地吸收和运用西方作曲技法,从而提高了扬琴的艺术感染力。扬琴乐改推动了扬琴音乐创作的发展,扬琴音乐创作对乐器本身在音域、音位等方面又提出了新的需求。本文从二十世纪二十年代的扬琴沿革、建国前和建国后扬琴的改革三个阶段论述扬琴的改革及改革之后所带来的扬琴音乐创作的繁荣和发展。通过乐器改革和扬琴音乐发展的轨迹可以看出:乐器改革促进了扬琴音乐创作的发展,扬琴音乐创作的繁荣和发展客观上为扬琴乐器改革又提出了新的课题和更高的要求,它们是互补互动的滚动式的发展关系。对扬琴这件外来乐器,虽经历代沿革,已成为民族乐器大家庭中的一员,但自身还有许多地方需要进一步改革和完善,可见乐器改革任重而道远。如何能尽快地为演奏者、为作曲家提供一架音域宽广、声音清脆明亮、转调方便自如的乐器,是摆在当前扬琴工作者面前的一项艰巨而长期的任务。我相信那一天的到来,也必定是扬琴音乐百花争艳,繁荣发展的又一个春天。

关键词：乐器改革扬琴音乐创作发展要求互补互动

民族乐器改革不可盲目西化——记中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会2012年扩大会议

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人民音乐 2013年第6期 54-55页

作者：朱裔文中国石油大学(华东)文学院音乐系

长期以来,民族乐器改革一直是一个备受人关注的问题,民族乐器究竟要怎么改？改成什么样？业界众说纷纭,争论不休。2012年12月25日,中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会会长办公扩大会议在北京科技大学会议中心召开,来自行业各界... 详细信息

长期以来,民族乐器改革一直是一个备受人关注的问题,民族乐器究竟要怎么改？改成什么样？业界众说纷纭,争论不休。2012年12月25日,中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会会长办公扩大会议在北京科技大学会议中心召开,来自行业各界的专家相聚一堂,围绕民族乐器改革问题献计献策。这次会议在2012年上海乐改座谈会达成的＂上海共识＂基础上,分析了当前民族乐器改革工作存在的问题,

关键词：民族管弦乐学会乐器改革专业委员会制作中国西化民族乐器改革工作

民族乐器改革的成功探索——香港中乐团“看、听、谈”改革胡琴音乐会与座谈会侧记

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人民音乐 2009年第11期 36-38页

作者：于庆新

2009年6月5日至7日，在香港中乐团举办的第二届胡琴节中，“看、听、谈”改革胡琴音乐会与座谈会如期举行。继5日和6日在香港文化中心举办了两场改革胡琴专场音乐会后，7日晚又举行了音乐会及座谈会，港内外专家及观众应邀出席。座谈会... 详细信息

2009年6月5日至7日，在香港中乐团举办的第二届胡琴节中，“看、听、谈”改革胡琴音乐会与座谈会如期举行。继5日和6日在香港文化中心举办了两场改革胡琴专场音乐会后，7日晚又举行了音乐会及座谈会，港内外专家及观众应邀出席。座谈会之前，乐团用环保系列乐器演奏了李焕之在1985年改编的《二泉映月》及谭盾的《天影》（作于1985年，最弱的力度是4个P，最强的时候是4个f，这对于乐团的张力和乐器具有极大的挑战性），

关键词：专场音乐会乐器改革座谈会乐团胡琴香港民族侧记

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乐器改革:何时立竿见影

乐器 2011年第7期 6-9,1页

作者：付晓东王舒孟建军

曾经听到过很多资深的民乐人说过这样的话:搞乐器改革的人没有什么好结果。是乐改的人没有好结果还是所改革的乐器没有好结果?后来经过调查,是那些经过改革、改良的乐器,它们的命运也许比改良者的命运要差得多。

关键词：乐器改革传统继承的创新民族乐队

五十年民族乐改之我见——持续进行民族乐器改革的谏言

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人民音乐 2014年第2期 68-69页

作者：武国隆

改革发展是一切事物进步的铁定规律。为了使中国民族管弦乐能够持续不断地发展，能够在世界乐坛占有特色鲜明的一席之地，我们应当持续不断地进行民族乐器改革，并将民族乐器改革的科研、创作和实验三位一体化，同时进行下去。最终目的... 详细信息

改革发展是一切事物进步的铁定规律。为了使中国民族管弦乐能够持续不断地发展，能够在世界乐坛占有特色鲜明的一席之地，我们应当持续不断地进行民族乐器改革，并将民族乐器改革的科研、创作和实验三位一体化，同时进行下去。最终目的是达到各声部高、中、低音完备，和谐平衡统一，具备完美的表现功能。

关键词：民族管弦乐乐器改革谏言和谐平衡表现功能一体化声部