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中国现代艺术的“现代性”特征解析

艺术百家 2016年第5期32卷 223-225页

作者：刘凯南京信息工程大学传媒与艺术学院江苏南京210044

中国现代艺术的"现代性"特征,一方面,呈现出与西方艺术"现代性"相同的普适性特征,如个体性、批判性以及求新与求变;另一方面,由于自身历史与文化的特殊性而呈现出民族性特征,即现实主义与大众化。中国现代艺术"现代性"特征的说明,对中... 详细信息

中国现代艺术的"现代性"特征,一方面,呈现出与西方艺术"现代性"相同的普适性特征,如个体性、批判性以及求新与求变;另一方面,由于自身历史与文化的特殊性而呈现出民族性特征,即现实主义与大众化。中国现代艺术"现代性"特征的说明,对中国现代艺术性质、身份的判定以及现代艺术史的建构具有决定性意义。

关键词：艺术史中国现代艺术现代性个体化现实主义

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中国现代艺术现象思考

西南民族大学学报（人文社会科学版） 2005年第12期26卷 360-363页

作者：周晨阳南通大学美术与设计学院江苏南通226007

西方艺术从古典艺术(精神艺术)到现代艺术再到后现代艺术的演变过程,是一种必然的逻辑结果。中国现代艺术直接“嫁接”自西方现代艺术,并不具备西方艺术的逻辑演变过程,是一种在短时期中对西方各种艺术形式并融汇合与快速流变的掺杂样式... 详细信息

西方艺术从古典艺术(精神艺术)到现代艺术再到后现代艺术的演变过程,是一种必然的逻辑结果。中国现代艺术直接“嫁接”自西方现代艺术,并不具备西方艺术的逻辑演变过程,是一种在短时期中对西方各种艺术形式并融汇合与快速流变的掺杂样式,从产生的那天起,本身就是模糊和非流派性的。中国现代艺术承担了西方现代艺术所无须考虑的使命感,这是原本现代艺术所不能和无法承担的,这种虚假性的使命感所形成的文化误会构成了中国现代艺术的所谓“前卫性”以及内在的欺骗性。

关键词：中国现代艺术西方现代艺术后现代艺术使命虚假性批判

陈依范与中国现代艺术国际巡展(1937-39)(下)

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文艺理论与批评 2020年第2期 138-160页

作者：黄元暨南大学信息科学技术学院

五、1938年,香港、广州、武汉和延安中外画展,延安鲁迅艺术学院在美国展出的时候,陈依范已经构想了一个新的巡展计划。在英国和美国的五个多月时间里,他得到西方朋友的热情接待,展览进行得如此顺利,让他体会到,国际艺术家的交流和团结,... 详细信息

五、1938年,香港、广州、武汉和延安中外画展,延安鲁迅艺术学院在美国展出的时候,陈依范已经构想了一个新的巡展计划。在英国和美国的五个多月时间里,他得到西方朋友的热情接待,展览进行得如此顺利,让他体会到,国际艺术家的交流和团结,能够变成一股强大的力量,因此他确信双向交流必不可少。另一方面,尽管每天忙碌,他仍然有机会近距离见识到正在蓬勃发展的西方现代艺术,觉得有必要把新潮流和新技巧介绍到中国来,让青年画家能够从中汲取养分,促进中国新艺术的发展。

关键词：中国现代艺术青年画家西方现代艺术陈依范双向交流巡展英国和美国新潮流

陈依范与中国现代艺术国际巡展(1937-39)(上)

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文艺理论与批评 2020年第1期 133-160页

作者：黄元暨南大学信息科学技术学院

大英博物馆收藏着一批抗日战争初期的中国现代艺术家画作,其中有黄新波的木刻。根据该馆网站数据库提供的名单,黄新波作品总计九张:Push(《推》),The Front Line(《前线》),The Flow of Iron(《铁的奔流》),Survival Line(《生存线》),S... 详细信息

大英博物馆收藏着一批抗日战争初期的中国现代艺术家画作,其中有黄新波的木刻。根据该馆网站数据库提供的名单,黄新波作品总计九张:Push(《推》),The Front Line(《前线》),The Flow of Iron(《铁的奔流》),Survival Line(《生存线》),Surprise Attack(《偷袭》),The Funeral of Mr. Lu Xun(《鲁迅先生葬仪》),Keeping watch(《守望》),Advance(《收复失地》,《大地的怒潮》组画之四),Call to Arms(《拿起武器》,原题《为民族生存而战》,英文标题是陈依范1937年的翻译,海外通行使用)。

关键词：大英博物馆抗日战争初期中国现代艺术《前线》陈依范生存线英文标题

关于苏立文“冲击—反应”模式下的中国现代艺术变革观

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文艺研究 2014年第12期 136-144页

作者：王洪伟清华大学美术学院

英国学者苏立文是20世纪中国艺术发展与变革的见证者,也是西方学界最早对之进行专题研究的学者。他关于早期中国现代艺术的变革观,鲜明地体现出作者对20世纪50年代以后西方史学界盛行的"冲击—反应"论的运用。西方冲击—中国反应的各种... 详细信息

英国学者苏立文是20世纪中国艺术发展与变革的见证者,也是西方学界最早对之进行专题研究的学者。他关于早期中国现代艺术的变革观,鲜明地体现出作者对20世纪50年代以后西方史学界盛行的"冲击—反应"论的运用。西方冲击—中国反应的各种现象是实存的,但当它成为一种史学叙述理论后,就带有了某些来自不同文化身份和学术立场的观念性色彩。苏立文在这种理论模式下对中国现代艺术变革与发展的复杂性进行了"剪裁",选定了那些艺术史料和风格探索更加符合"冲击—反应"框架,既易于被西方社会所接受,又不失对中国画家各种自我需求和风格选择的描述,进而"染上了一层相当个人化的底色"。

关键词：苏立文中国现代艺术衰退观万青力

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舞雩之境——论中国现代艺术形上学思想

文艺研究 2021年第10期 31-43页

作者：冯学勤杭州师范大学艺术教育研究院

发端于20世纪初年的中国现代艺术形上学思想,作为关于艺术和审美活动的超越性价值论,在美学、艺术学、新儒学等多个领域均有体现,以王国维对"曾点之乐"之新阐释为起点,以梁漱溟"仁的形上学"、冯友兰"天地境界"为殊途攀援,以蔡元培"美育... 详细信息

发端于20世纪初年的中国现代艺术形上学思想,作为关于艺术和审美活动的超越性价值论,在美学、艺术学、新儒学等多个领域均有体现,以王国维对"曾点之乐"之新阐释为起点,以梁漱溟"仁的形上学"、冯友兰"天地境界"为殊途攀援,以蔡元培"美育代宗教"为激越命题,以宗白华"生生的节奏"为成熟形态。中国现代艺术形上学,既是欧洲浪漫主义传统与中国心性之学传统相交融的思想产物,更是从救亡图存的本土现实出发,通过文化改造和教育变革来解决社会问题的话语形态,具有知识生产和社会实践的双重性质,体现了鲜明的本土现代性精神,是当代中国艺术学理论构建的宝贵资源。

关键词：中国现代艺术话语形态教育变革双重性质蔡元培天地境界当代中国艺术心性之学

英语世界中的20世纪早期中国现代艺术史——兼论艺术史写作的方法与突破

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美术 2022年第9期657卷 93-103页

作者：李伊晴北京大学艺术学院

自20世纪中期以来,英语世界里的学者以不同角度构建了20世纪早期的中国现代艺术史。本文梳理了其中三种主要的叙事模式,即中西二元架构下的中国现代艺术之被动性,解构二元论后的中国现代艺术之主体性和多元性,艺术与都市消费弥合中的中... 详细信息

自20世纪中期以来,英语世界里的学者以不同角度构建了20世纪早期的中国现代艺术史。本文梳理了其中三种主要的叙事模式,即中西二元架构下的中国现代艺术之被动性,解构二元论后的中国现代艺术之主体性和多元性,艺术与都市消费弥合中的中国现代艺术之大众性。本文通过分析这三种叙事模式的语境和演变过程,以探讨西方学者认知中国现代艺术的方式的突破,并借此思考新一代艺术史学者构建中国现代艺术史的责任。

关键词：中国现代艺术艺术史叙事西方视角社会文化方法

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试论中国现代艺术歌曲的发展

中国音乐 1990年第1期 40-42页

作者：李岩

艺术歌曲(Lied)在西方音乐中,指由诗歌与音乐紧密结合的一种歌曲,它产生自西方浪漫主义音乐时期。当时,它是一种新的音尔体裁,这种音乐体裁的作曲家首推舒伯特。在舒伯特之前,写艺术歌曲的作曲家也不乏其人,重要的有蔡尔特(***)、雷威(*... 详细信息

艺术歌曲(Lied)在西方音乐中,指由诗歌与音乐紧密结合的一种歌曲,它产生自西方浪漫主义音乐时期。当时,它是一种新的音尔体裁,这种音乐体裁的作曲家首推舒伯特。在舒伯特之前,写艺术歌曲的作曲家也不乏其人,重要的有蔡尔特(***)、雷威(***)、祖斯蒂(***)等,并且,艺术歌曲的写作是从模仿法国Schanson、Romance等音乐体裁开始后逐渐摆脱上述体裁束缚而呈现出独立性格的。贝多芬在晚年也曾写过叫做Adeliade的歌曲,实际上已经是艺术歌曲了,但真正把艺术歌曲提高到在西方音乐中诸如巴赫(J.S. Bach)的管风琴曲,莫扎特的歌剧贝多芬的交响乐同样重要地位的是舒伯特。

关键词：艺术歌曲舒伯特音乐体裁西方音乐贝多芬作曲家中国现代艺术莫扎特管风琴交响乐

试论中国现代艺术的立足点——兼评霍刚的绘画

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艺术百家 1999年第1期15卷 116-121页

作者：常俊玲南京师范大学文学院

中国现代艺术的发展，应该走什么样的道路，这是中国众多现代画家所关心的。现定居意大利的著名华裔画家霍刚，以他多年的探索和实践，闯出了一条自己的路，或可为我们研究探索中国现代艺术的发展走向，提供一些参考和借鉴。

关键词：中国现代艺术发展走向霍刚