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中国动画人设的符号化建构与受众接受研究

中国动画人设的符号化建构与受众接受研究

作者：熊晞诺北京邮电大学

学位级别：硕士

人设是一种符号化的产物、人为设定的符号代码,在网络空间中流行并产生意义的延伸最终为大众所消费。中国动画人设产生于逐渐成熟的中国动画这一文化行业,作为虚拟化欲望符号的集合有其独特的历史文化特征,是市场化类型化的结果。伴随着... 详细信息

人设是一种符号化的产物、人为设定的符号代码,在网络空间中流行并产生意义的延伸最终为大众所消费。中国动画人设产生于逐渐成熟的中国动画这一文化行业,作为虚拟化欲望符号的集合有其独特的历史文化特征,是市场化类型化的结果。伴随着2004年来政府对国内动画产业的政策扶持,和国内动画制作技术水平的提高,在中国历代代创作者的努力下,中国动画人通过不断的创作实践和作品产出,最终形成自己独特的产业样态和文化现象。本文首先展示了中国动画角色商业化的发展历史和环境,结合“人设”大于“故事”的动画及其角色人设进行分析阐述,挖掘中国动画人设构成的符号特征,寻找组成国内动画“人设”的数据库元素,并分析这种拼贴组合起来的人设又是如何在动画的生产和传播过程中被确立和建构出来的,部分动画形成的此类形象塑造的类型化与反类型化尝试。其次,本文将受众接受的角度,借助深度访谈来研究国内动画粉丝对于“人设”是如何进行解码的,以及新媒体环境下粉丝如何通过主动参与到对动画人设的阐述、创作同人作品,对动画人设进行再编码的过程。研究其作为动画人设文化的生产者和受众,在接受过程中产生的文化资本、主体性和权力的变化。借助对中国动画中随着“人设”发展产生的新的文化现象和动画人设的构建策略的分析,深入了解相应受众对于动画人设的接受和再生产行为如何进一步促进了动画人设的建构。本文对国产动画人设建构和受众接受的分析,也能帮助我们更好地了解受众在动画活动中,如何完成动画“人设”的解码,以及完善动画角色的符号意义的建构,最终为国产动画的创作者带来一些思考。

关键词：中国动画编码与解码受众分析人设

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中国动画中哪吒形象的审美嬗变研究

中国动画中哪吒形象的审美嬗变研究

作者：梁孟超贵州大学

学位级别：硕士

动画形象的创造既离不开经典文本的底色,同时也随着时代文化的熏陶不断更新嬗变,“哪吒”作为中华民族源远流长的一个文化符号,其价值内涵和形象特征也在不断历久而弥新。从1961年的《大闹天宫》到2021年的《新神榜:哪吒重生》,动画中... 详细信息

动画形象的创造既离不开经典文本的底色,同时也随着时代文化的熏陶不断更新嬗变,“哪吒”作为中华民族源远流长的一个文化符号,其价值内涵和形象特征也在不断历久而弥新。从1961年的《大闹天宫》到2021年的《新神榜:哪吒重生》,动画中“形象”作为一个载体深刻呈现着时代的审美变迁和文化更迭,同时还蕴含着审美文化的演进方向。课题首先从共时的角度对哪吒动画进行梳理与对比,在对三个时期哪吒动画中的审美造型进行个案分析对比的基础上,第一章对哪吒审美造型包括造型形象、文化形象和性格形象进行细致研究,从各个时期各具特色的哪吒形象中找到共性和差异,继而在第二章对每个时期中哪吒形象进行审美特征的概括总结。形象的嬗变离不开具体的时代背景,第三章通过对审美语境包括政策背景、产业背景和文化背景三个方面进行分析,寻找哪吒在历时性嬗变过程中影响的各因素,最后一章在总揽前文的基础上进行历时性的把握,对哪吒动画造型审美嬗变过程中出现的问题和演化的趋势进行前瞻性分析,为中国传统文化符号在新时代历史进程中传承与创新以及经典再造提供启示。

关键词：中国动画哪吒形象审美嬗变

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从《中国奇谭》看中国动画的人民美学路径

电视研究 2023年第8期 87-90页

作者：孙开晗曹成竹山东大学文艺美学研究中心

上海美术电影制片厂于2023年初推出的《中国奇谭》,植根于中国民间文化土壤,紧随中国式现代化进程,通过传统与现代、民族与世界、现实与虚构、乡愁与未来的多维叙事和抒情,在当代文化语境中探索人民美学的实践路径。本文认为,《中国奇... 详细信息

上海美术电影制片厂于2023年初推出的《中国奇谭》,植根于中国民间文化土壤,紧随中国式现代化进程,通过传统与现代、民族与世界、现实与虚构、乡愁与未来的多维叙事和抒情,在当代文化语境中探索人民美学的实践路径。本文认为,《中国奇谭》中的人民美学观,是在遵循人民审美主体性的情动逻辑、融合传统与现代的诗性景观、依托新媒体平台的传播与接受三个层面上展开的。从人民美学视角对这一问题展开解读,不仅能够帮助我们更好地理解文艺的人民性以及讲好中国故事等理论观念,也能为中国动画艺术的发展创新提供有益的经验。

关键词：中国动画《中国奇谭》人民美学情动逻辑诗性叙事

在曲折中前行：战后中国动画电影事业的发展（1945-1949）

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电影新作 2023年第1期 125-131页

作者：王玉良南阳理工学院传媒学院

抗战结束后，在美国动画电影的影响与刺激下，中国电影人认识到了发展本国动画电影事业的重要性。他们一方面远涉海外，积极学习美国动画制作的先进技术，另一方面立足本土文化的传统优势，努力探索中国动画电影的民族特色。在此背景下... 详细信息

抗战结束后，在美国动画电影的影响与刺激下，中国电影人认识到了发展本国动画电影事业的重要性。他们一方面远涉海外，积极学习美国动画制作的先进技术，另一方面立足本土文化的传统优势，努力探索中国动画电影的民族特色。在此背景下，苏州美专动画专业和南国动画学院应时而生，标志着中国动画教育开始向专业化和正规化迈进。国统区、解放区和香港地区的动画片、美术片创作各具特色，别开生面。战后中国动画教育和动画创作的实践，为新中国动画电影事业的发展奠定了坚实的基础。

关键词：抗战之后迪士尼动画中国动画动画教育动画创作

从“蛇女妖”到“蛇女人”：中国动画作品中的“蛇女”形象研究

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从“蛇女妖”到“蛇女人”：中国动画作品中的“蛇女”形象研究

作者：张梦钰四川美术学院

学位级别：硕士

中国动画中不乏优秀的角色形象塑造,每个优秀的角色形象都代表着同类型的特征,也带有现实世界中创作者和观众的愿望投影。作为诞生于想象空间的“蛇女”形象,是中国动画中特殊而又常见的形象,其广泛并鲜明的不同形象已经在观众心中形成... 详细信息

中国动画中不乏优秀的角色形象塑造,每个优秀的角色形象都代表着同类型的特征,也带有现实世界中创作者和观众的愿望投影。作为诞生于想象空间的“蛇女”形象,是中国动画中特殊而又常见的形象,其广泛并鲜明的不同形象已经在观众心中形成普遍印象。早期剪纸动画《葫芦兄弟》中鲜明突出的金蛇精是典型化的妖魔形象,到2017年播出的《斗破苍穹》系列片中美艳高贵的美杜莎女王,“蛇女”的形象在不断发展变化,加入新的艺术性的概念或特征。在2021年上映的动画电影《白蛇2:青蛇劫起》中,“蛇女”小青的形象塑造也受到许多观众的喜欢,是极为丰满、真实的形象塑造。中国动画中的“蛇女”形象一路发展演变到小青这样勇敢直率的“大女主”,本论文通过“蛇女”形象的造型、性格、命运等角度,分析其背后的流变规律。本文以文献研究、影视文本整理和重点案例分析为主要研究方法,讨论中国“蛇女”形象的源流,分析中国动画影视文本中“蛇女”形象顺时演变的规律。从中国动画中含有典型“蛇女”形象的影视文本中进行形象分析,依据动画本身的综合艺术特征,将“蛇女”形象视为以造型为主要手段的视觉形象与角色性格和命运的综合形象。通过典型案例分析,得出以下演变规律:首先,在造型特征上,“蛇女”形象呈多元、流行、高度拟人化的趋势。角色形态接近真实女性造型,不再只以人首蛇身的固定形态示人。服饰也呈现出更简洁时尚、生活化设计的趋势;色彩则体现在弱符号化上,不再刻意用大面积的指向色块来铺排“蛇女”形象,而是将真实化的设计融入其中。金蛇精的蛇尾已经很少出现在当前的主流“蛇女”角色身上,《白蛇2:青蛇劫起》中小青常化作人形,衣着复色简约的现代服饰,已经与常人无异。其二,在性格变化中,“蛇女”形象打破刻板印象,青睐更人性化、真实丰满的角色性格塑造,也将当代人性的困境融入“蛇女”的多情性格中,呈现更加现代的性格。《白蛇:缘起》讲述爱情故事的同时,将小白的善良、勇敢、徘徊和理智多层次地表现出来。在《白蛇2:青蛇劫起》中,小青在冒险途中展示了现代女孩面临情感时的困惑,不再是完美无缺的英雄形象。其三,命运主题发生变化,逐渐成为有命运话语权的主角,并由早期难以逃脱的悲剧语境,逐渐产生自主觉醒、想要逃离悲剧命运的趋势。在《秦时明月》系列片(2007)中的赤练因命运颠沛流离而深感无奈,但在《白蛇:缘起》和《白蛇2:青蛇劫起》中,均有“蛇女”为守护心中情感和命运勇敢斗争的体现。中国动画中的“蛇女”形象一路流变,整体呈现出由“蛇女妖”到“蛇女人”的变化规律。逐渐繁荣开放的文化氛围使得“蛇女”的故事背景、人物设定更轻松、真实,形象更融入当代的文化语境;动画技术手段的革新潮流下,躯体奇观的追求使“蛇女”造型更加逼真;女性意识的不断觉醒,则使中国动画中的“蛇女”丰富了女性视角下的多元情感阐释。“蛇女”在中国动画中人性化的复归,体现出中国传统文化源流中萌芽的“蛇女”形象在动画艺术样式下更多样的可塑性。

关键词：蛇女形象中国动画

徘徊在传统与现代之间:中国动画老年形象的建构与嬗变

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电影文学 2022年第17期 92-95页

作者：吴静青岛科技大学传媒学院山东青岛266061

我国快速老龄化的趋势使得社会对老年群体的关注不断升温,“该如何老去”的思考投射在动画影视作品中老年形象的建构上。老年形象的建构随着民族文化和社会观念的变迁而嬗变:从承载传统儒家精神的引领者,到与现代性对抗的反进化者,再到... 详细信息

我国快速老龄化的趋势使得社会对老年群体的关注不断升温,“该如何老去”的思考投射在动画影视作品中老年形象的建构上。老年形象的建构随着民族文化和社会观念的变迁而嬗变:从承载传统儒家精神的引领者,到与现代性对抗的反进化者,再到自我价值与生命意义的追寻者,老年形象的建构徘徊在传统与现代之间,呈现出传统文化与现代文明的碰撞冲突、交织融合的复杂文化生态,折射出现代化历史进程中动画创作者对暮年人生的深刻思考和多元表达。

关键词：中国动画老年形象现代化嬗变

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新时代中国动画如何讲好中国故事

传媒 2022年第8期 72-73页

作者：张紫枫墨尔本大学文学院

动画是集电影、绘画、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的综合艺术,其在文化传播中的重要作用日益凸显。近年来,中国动画优秀作品不断涌现,在演绎历史故事、传承中华经典的同时,很多作品与社会生活和时代背景更加紧密相... 详细信息

动画是集电影、绘画、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的综合艺术,其在文化传播中的重要作用日益凸显。近年来,中国动画优秀作品不断涌现,在演绎历史故事、传承中华经典的同时,很多作品与社会生活和时代背景更加紧密相连,引发人们对社会发展的更深思考,为中国动画讲好中国故事奠定了基础。本文以近年来热门国产动画片为例,分析了中国动画如何在新时代背景下讲好中国故事,力求为中国动画海外传播提供借鉴。

关键词：新时代中国动画中国故事

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中国动画百年的民族化征程

当代动画 2023年第2期 47-53页

作者：丁亚平王昊中国艺术研究院北京电影学院动画学院北京电影学院中国动画研究院

“中国动画学派”,在第一代动画先驱一直到后来几代动画电影人的不懈努力实践下,先后推出了大量美术电影、动画电影,形成独特的艺术主张、创作方法和表现风格。这样一个具有“中国风格”“中国气派”“中国话语”的“派别”,概括起来有... 详细信息

“中国动画学派”,在第一代动画先驱一直到后来几代动画电影人的不懈努力实践下,先后推出了大量美术电影、动画电影,形成独特的艺术主张、创作方法和表现风格。这样一个具有“中国风格”“中国气派”“中国话语”的“派别”,概括起来有三个方面的内涵:它代表了民族和国家精神,是中国话语的时代建构;它代表中国传统艺术运用上的重构及其创造性转化;它不是一成不变、固定静止的,代表了一种全球化空间下的动画走出去、电影走出去。文艺作品具有民族气派和民族风格,要求作者需要熟悉本民族生活、情感、愿望和艺术爱好,在继承本民族优良传统和创造性吸取其他民族的创作优点基础之上,把它们有机结合,才能创作出为大众喜闻乐见的精品。

关键词：中国动画民族化传承创新

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新媒体时代下中国动画的审美范式转型研究

新媒体时代下中国动画的审美范式转型研究

作者：徐国粟湖北美术学院

学位级别：硕士

自20世纪20年代以来,动画这一“年轻”的艺术形式在我国经历了近一个世纪的发展,并早已扎根于我国的传统文化之中,成为了体现着中国民族性审美意识的艺术门类。同时,在媒体技术的更迭发展下,中国动画的创作方式与传播途径发生了翻天覆... 详细信息

自20世纪20年代以来,动画这一“年轻”的艺术形式在我国经历了近一个世纪的发展,并早已扎根于我国的传统文化之中,成为了体现着中国民族性审美意识的艺术门类。同时,在媒体技术的更迭发展下,中国动画的创作方式与传播途径发生了翻天覆地的改变,导致中国动画的审美范式产生了根本性的转变。直至目前,新媒体时代下我国动画不仅在画面质量与制作技术上产生了质的飞跃,其美术风格和审美观念也与传统媒体时代的中国动画大相径庭。本文将从审美的角度对比分析新媒体与传统媒体时代下动画的发展历程,对中国动画审美范式转型的原因进行研究。本文对中国动画审美范式的转型原因的研究共分为三个部分。第一部分为第一至三章,是对中国动画的发展背景、新旧媒体时代下中国动画审美范式的比较研究。总结了新媒体时代下中国动画与传统媒体时期中国动画的审美范式特点,为后文进一步论述中国动画审美范式转型提供充分的支撑。第二部分为第四章,引用法兰克福学派阿多诺对文化工业与文化艺术的观点,将这种审美范式的差异按“自律性”与“他律性”来区分。同时,从中国传统绘画的审美角度来分析20世纪中国动画的审美范式,从传统思想的渊源上阐述导致审美范式差异的根本原因。第三部分为第五章,本章是对上面两个部分中国产动画审美范式的总结。将在中国美学思想的指引下,结合创作实践对新媒体时代下国产动画在创作上审美范式进行思考,并找出一种国产动画能够适应新媒体社会环境的良性发展方案。本文通过研究论述动画审美转型的原因,找出新媒体时代下国产动画在发展方向与审美上的一些问题,并寻找可行性对策,对我国动画学术、产业未来的良性发展产生积极意义。希望为提升我国动画在国际上的文化竞争力,发扬民族精神与独特的东方审美提供参考。

关键词：新媒体时代中国动画审美范式转型