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石家庄丝弦的魅力

时代文学 2009年第15期 121-122页

作者：张馥娟黄雅石家庄学院

　　在中国的地方戏曲中,有着一个五百多年历史的流传河北和山西的古老剧种,它的名字叫丝弦.　　丝弦有元代北曲的遗风,它的声腔大多是元明以来流行于燕赵大地的民间小令,唱腔古朴,伴奏乐器以板胡、笛子和笙为主,历代艺人靠口传身授将... 详细信息

　　在中国的地方戏曲中,有着一个五百多年历史的流传河北和山西的古老剧种,它的名字叫丝弦.　　丝弦有元代北曲的遗风,它的声腔大多是元明以来流行于燕赵大地的民间小令,唱腔古朴,伴奏乐器以板胡、笛子和笙为主,历代艺人靠口传身授将它延续了下来.元明之际,江南的昆曲被朝廷招入庙堂,散曲、小令则散播民间,其中一支成为弦索腔,今名石家庄丝弦.……

关键词：丝弦戏石家庄市剧目剧团伴奏曲牌石家庄河北

酷暑排“黑脸” 情深唱丝弦──访石家庄市丝弦剧团

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中国戏剧 2000年第8期 54-55页

作者：罗松

任桂林在石家庄——对父亲一段文艺生活的回忆

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戏曲艺术 1989年第4期10卷 9-12页

作者：任葆琦

病魔把父亲的生命夺走了,我悲痛,我哭泣,万万没不想到他走的这样早、这样急。他在世时,日夜想的都是如何振兴京剧、振兴昆曲;青年演员如何成长、老年演员如何发挥特长;

关键词：任桂林贾桂兰文艺生活刘砚马彦祥刘魁丝弦戏梅兰芳先生王宝大泽乡

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刘管乐《忆歌》创作与演奏研究

刘管乐《忆歌》创作与演奏研究

作者：许家诚南京艺术学院

学位级别：硕士

刘先生笛曲《忆歌》创作于上世纪60年代,全曲根据河北丝弦戏之曲调与风格创作,充分发挥了传统戏曲之特色,素材的运用方式在当时实为少见。透过丝弦戏之素材运用、段落间情绪转变,乐句间产生了强烈之对比,同时表达了当时人们对生活之无... 详细信息

刘先生笛曲《忆歌》创作于上世纪60年代,全曲根据河北丝弦戏之曲调与风格创作,充分发挥了传统戏曲之特色,素材的运用方式在当时实为少见。透过丝弦戏之素材运用、段落间情绪转变,乐句间产生了强烈之对比,同时表达了当时人们对生活之无奈及对未来幸福生活的期盼。刘先生为北派梆笛曲演奏、创作之代表者之一,其以丝弦戏曲调为素才创作,使乐曲有着北方笛曲刚毅、豪迈、热烈之风格外,还有着传统戏曲之刚柔并济、温柔细致,为了更充分展现乐曲风格,作者选用F调梆笛演奏本曲,在北派笛曲中较少见。通过对作者生平背景与乐曲内容之梳理,分析曲式结构、音高及旋律素材,并以笔者自身学习及演艺过程叙述及分析了乐曲的情绪、风格,最后总结了作者对传统戏曲的熟稔和当时背景下的生活感触,使此曲虽非大作品然而却内容丰富、生动。

关键词：刘管乐忆歌丝弦戏演艺

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高安采茶戏剧团发展的调查研究

中国戏剧 2020年第8期 89-91页

作者：周琪聂萌慧宜春学院音乐舞蹈学院

高安采茶戏是江西传统地方戏四大剧种之一,其起源最早可以追溯到宜春的灯歌、灯彩、道教歌舞,后受赣南、浙江小调及高安锣鼓戏的影响,于1917年前后形成。开始仅用丝弦(胡琴)伴奏,不用打击乐,故亦名"高安丝弦戏"。在其发展过程中,受到了... 详细信息

高安采茶戏是江西传统地方戏四大剧种之一,其起源最早可以追溯到宜春的灯歌、灯彩、道教歌舞,后受赣南、浙江小调及高安锣鼓戏的影响,于1917年前后形成。开始仅用丝弦(胡琴)伴奏,不用打击乐,故亦名"高安丝弦戏"。在其发展过程中,受到了京剧较多的影响,采用了京剧以及民间吹打中一部分锣鼓经,但始终保留着自身的鲜明特色,成为独树一帜的地方戏曲。

关键词：高安采茶戏锣鼓经丝弦戏打击乐地方戏灯歌

一生劳绩昭青史绝艺多才更德馨——緬怀老戏剧家任桂林

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剧本 1990年第8期 31-32页

作者：陈培仲

今年夏季,在老戏剧家任桂林同志诞辰75周年和忌辰一周年之际,中国戏剧家协会、中国戏曲学院、中国艺术研究院、中国京剧院、北京京剧院、北方昆曲剧院、延安鲁艺校友会等单位联合在京举办了“任桂林戏剧活动座谈会”,纪念这位戏曲改革... 详细信息

今年夏季,在老戏剧家任桂林同志诞辰75周年和忌辰一周年之际,中国戏剧家协会、中国戏曲学院、中国艺术研究院、中国京剧院、北京京剧院、北方昆曲剧院、延安鲁艺校友会等单位联合在京举办了“任桂林戏剧活动座谈会”,纪念这位戏曲改革的先行者和实干家。由于工作关系,我和任老曾有过较多的接触,他的品德和学识,他的剧作和剧论,他的精神和作风,给我留下了难以忘怀的印象,使我受益匪浅。任桂林同志在他长达半个多世纪的戏剧生涯中,曾当过演员,写过剧本,办过教育,编过刊物,搞过评论,担任过领导职务,从未离开戏曲工作岗位。他可以说是个多面手,在戏曲领域各个方面都有所建树。

关键词：任桂林北京京剧院北方昆曲剧院中国京剧院戏曲形式中国戏曲学院中国戏剧家协会丝弦戏奇双会同台演出

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昆曲伴奏乐器考

戏曲研究 2001年第1期 284-293页

作者：苏子裕江西省艺术研究所

研究戏曲声腔剧种,不能不研究其伴奏乐器,尤其是主要伴奏乐器。因为伴奏乐器同声腔剧种的音乐曲调、演唱风格、艺术特色有十分密切的关系。所以,有的声腔剧种干脆就用主要伴奏乐器用来命名,如:梆子腔、胡琴腔、唢呐腔等声腔;陕西碗碗腔... 详细信息

研究戏曲声腔剧种,不能不研究其伴奏乐器,尤其是主要伴奏乐器。因为伴奏乐器同声腔剧种的音乐曲调、演唱风格、艺术特色有十分密切的关系。所以,有的声腔剧种干脆就用主要伴奏乐器用来命名,如:梆子腔、胡琴腔、唢呐腔等声腔;陕西碗碗腔、河南大弦戏、山东两夹弦和柳琴戏、河北丝弦戏等剧种。

关键词：伴奏乐器演唱风格十番两夹弦大弦戏丝弦戏唢呐腔胡琴腔魏良辅弋阳

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早期粤剧在何时何地怎样形成?

南方文坛 1992年第1期 14-20页

作者：曾宁何国佳

一、经不起实际检验论述“粤剧怎样从外来剧种‘为本’,到‘另创一格’,怎样从外来剧种的支流到分道扬镳?始终没有作出证据充足、言之成理、经得起实际检验的论述。”(郭秉箴《粤剧古今谈》)郭氏这段话,是对几十年来研究粤剧史的评价。... 详细信息

一、经不起实际检验论述“粤剧怎样从外来剧种‘为本’,到‘另创一格’,怎样从外来剧种的支流到分道扬镳?始终没有作出证据充足、言之成理、经得起实际检验的论述。”(郭秉箴《粤剧古今谈》)郭氏这段话,是对几十年来研究粤剧史的评价。这个评价是客观的,也是准确的。陈非侬先生认为南宋时已有粤剧,根据是“南戏传入广东,成为最早的粤剧。”所以,粤剧已有七百多年的历史。此说虽然至今仍未发现有文字资料支持,但有一有力物证,就是佛山祖庙的石戏台(这个戏台现仍存在)。佛山祖庙(在广东南海县佛山市内)有八百多年历史,南宋时已经建成。试问如何当时没有戏剧演出,又怎会有戏台?(《粤剧的源流和历史》) 对于陈先生这一观点,我们有不同的看法: 首先,“南戏传入广东,成为最早的粤剧”这一命题似乎难以成立。因为南戏传入广东仍然是南戏,不能当作为“最早的粤剧”,只能说明南宋时广东已有戏剧活动,并不意味粤剧已经产生。南戏是中国最早的戏曲,在其影响下,才形成四百多个地方剧种,故此,各地方剧种都跟南戏有渊源,不是剧种本身。其次,把佛山祖庙的石戏台当作“粤剧有七百多年历史”的证据,是悖于史实的。有戏台,有戏剧演出不一定是演粤剧。

关键词：地方剧种陈非侬丝弦戏下四府佛山祖庙戏剧演出八音班外江班徽班琼花会馆

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邕剧面谱的岭南特色

南国红豆 1994年第6期 46-54页

作者：王兆椿

未谈邕剧面谱之前,有必要略述邕剧与粤剧的关系。对于邕剧与粤剧的关系,历来诸说纷纭。无论是文字或口头议述,大多离不开彼此派生之说,未免失之偏颇。邕剧与粤剧均非土生土长的剧种,都是外来声腔艺术传入两广地区后,分别与本地语言、民... 详细信息

未谈邕剧面谱之前,有必要略述邕剧与粤剧的关系。对于邕剧与粤剧的关系,历来诸说纷纭。无论是文字或口头议述,大多离不开彼此派生之说,未免失之偏颇。邕剧与粤剧均非土生土长的剧种,都是外来声腔艺术传入两广地区后,分别与本地语言、民间艺术互相结合而成的皮黄剧种。

关键词：皮黄剧王彦章岭南特色陶三春下四府丝弦戏李元霸广腔两广地区李克用