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东坡词中首见词调和创调的词史价值

学术研究 2018年第4期 162-169页

作者：刘尊明深圳大学人文学院

苏轼所用76个词调中,首见之调和创调共10调11首,另有1调3首存疑。属于东坡自己首创的新调占6调,为东坡首次采用的新调占4调,除4个孤调外,6调皆得到了宋代词人的沿用,其中《醉翁操》堪称为琴曲填词的典范,而尤以《贺新郎》一调最为流行... 详细信息

苏轼所用76个词调中,首见之调和创调共10调11首,另有1调3首存疑。属于东坡自己首创的新调占6调,为东坡首次采用的新调占4调,除4个孤调外,6调皆得到了宋代词人的沿用,其中《醉翁操》堪称为琴曲填词的典范,而尤以《贺新郎》一调最为流行。对新词调的采用和创制,既反映了东坡所具有的音乐文学修养和才能,注重合乐协律的词学观念与创作实践,也体现了东坡在用调上所做出的开拓创新及其对词调发展所产生的深远影响,对于破除东坡不懂音乐不协律的传统偏见也不无裨益。

关键词：东坡词首见词调创调词史价值

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东坡词研究评论述要

文学遗产 1990年第1期 125-131页

作者：崔海正

现当代学者在东坡词研究上已经做了不少工作,虽然有重大学术价值的专著不是太多,但在资料搜集、笺注、选译、考辨、鉴赏、评论等各个方面均取得了一定的成绩。唐圭璋先生所编《全宋词》对东坡词的搜集辑佚之功自不待言,龙榆生先生校笺... 详细信息

现当代学者在东坡词研究上已经做了不少工作,虽然有重大学术价值的专著不是太多,但在资料搜集、笺注、选译、考辨、鉴赏、评论等各个方面均取得了一定的成绩。唐圭璋先生所编《全宋词》对东坡词的搜集辑佚之功自不待言,龙榆生先生校笺的《东坡乐府笺》,是最完备的东坡词笺释本,殊有益于词林。此外,如陈迩冬先生的《苏轼词选》,刘尚荣先生等对东坡词版本之考究,刘崇德、吴雪涛先生等东坡词编年之辨正,其功亦不可没。江苏古籍出版社与上海辞书出版社分别编选的《唐宋词鉴赏辞典》对近百首东坡词的审美析赏,苏轼研究学会新编《东坡词论丛》等,也都达到了较高的水平。据笔者粗略统计,从本世纪二十年代到一九八八年,国内各报刊发表的东坡词研究论文大约在五百篇左右,

关键词：东坡词词研究《唐宋词鉴赏辞典》评论上海辞书出版社江苏古籍出版社述要资料搜集

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东坡词的女性审美观照

社会科学辑刊 2004年第2期 139-142页

作者：赵海菱山东师范大学古籍所山东济南250014

苏轼笔下的女性呈现出丰富多彩的面貌 ,她们或一腔忠挚缠绵之情 ,或一片天然率真之气 ,或一派超然通透之性 ,堪称词人儒释道合一之人格的三棱折光。

关键词：东坡词女性审美生命人格

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东坡词中妻子形象的文化透视

东北师大学报（哲学社会科学版） 2009年第3期 193-196页

作者：孙艳红吉林师范大学文学院吉林四平136000

苏轼是一个兼综儒道佛的人物,他以其独特的情感与笔触,跳出了传统意义上的夫妻关系,吟唱出一曲曲心灵的悲歌,塑造了伴随他一生的三个不同寻常的女性——王弗、王闰之和王朝云。其中王弗是贤内助式的妻子形象,王闰之是贤妻良母式的妻子形... 详细信息

苏轼是一个兼综儒道佛的人物,他以其独特的情感与笔触,跳出了传统意义上的夫妻关系,吟唱出一曲曲心灵的悲歌,塑造了伴随他一生的三个不同寻常的女性——王弗、王闰之和王朝云。其中王弗是贤内助式的妻子形象,王闰之是贤妻良母式的妻子形象,王朝云是红颜知己式的妻子形象,从中展现了宋代的女性文化风貌。

关键词：东坡词妻子形象文化透视

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东坡词与中国酒文化

西南大学学报（社会科学版） 2008年第5期34卷 144-148页

作者：张志烈四川大学文学与新闻学院四川成都610064

苏轼的艺术创作,与中国酒文化密切相关。现存东坡词300余首,竟有半数以上涉及到酒。其中的关联,一方面是东坡对传统醉美风范的认同,另一方面在于他融会高尚的人格修养、精深的学术见解和丰富的创作经验于己怀,在把握传统醉美精神的基础... 详细信息

苏轼的艺术创作,与中国酒文化密切相关。现存东坡词300余首,竟有半数以上涉及到酒。其中的关联,一方面是东坡对传统醉美风范的认同,另一方面在于他融会高尚的人格修养、精深的学术见解和丰富的创作经验于己怀,在把握传统醉美精神的基础上对"酒趣"的内涵从内、外两个方面进行的开拓与扩展。

关键词：东坡词酒文化酒趣

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韩国历代和东坡词论

人文杂志 2015年第11期 63-70页

作者：杨焄华东师范大学中文系

韩国历代文人有11人次共22首步和苏轼的词作,包括依韵和次韵两种类型。除了苏轼的名篇倍受关注之外,其他作品也受到关注,呈现出不同于中国本土的取舍标准。由于韩国文人难以掌握词律,所以不少和东坡词只是参照原作格律进行创作,与原作... 详细信息

韩国历代文人有11人次共22首步和苏轼的词作,包括依韵和次韵两种类型。除了苏轼的名篇倍受关注之外,其他作品也受到关注,呈现出不同于中国本土的取舍标准。由于韩国文人难以掌握词律,所以不少和东坡词只是参照原作格律进行创作,与原作内容关系不大,但在遣词造句时仍能发现受到东坡词的影响,也在创作技法上对苏轼词加以效仿。韩国文人还在聚会酬唱中共同步和东坡词,一方面有助于相互切磋,提高填词能力,另一方面也促进了词在韩国的发展。

关键词：苏轼东坡词韩国词步和中韩文学

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东坡词的出世倾向浅析

河南师范大学学报（哲学社会科学版） 2004年第5期31卷 138-139页

作者：赵维平鹤壁职业技术学院河南鹤壁458030

苏轼的词有浓重的出世思想倾向:早年有些词流露出对政事的厌倦,晚年的一些词讴歌醉酒的快乐,鼓吹及时行乐的思想;谪居黄州期间的词多为思念家乡、向往江湖之作,虽然其中不乏对劳动谋生观念的歌唱,但更多的是追悔早年积极入世的莽撞;... 详细信息

苏轼的词有浓重的出世思想倾向:早年有些词流露出对政事的厌倦,晚年的一些词讴歌醉酒的快乐,鼓吹及时行乐的思想;谪居黄州期间的词多为思念家乡、向往江湖之作,虽然其中不乏对劳动谋生观念的歌唱,但更多的是追悔早年积极入世的莽撞;咏史词咏历史上建功立业者时感慨成败转头空,咏功成身退者叹惜抽身太晚。

关键词：东坡词出世倾向分析

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东坡词虚词研究

东坡词虚词研究

作者：孙卉姿浙江工业大学

学位级别：硕士

学术界对东坡词的研究大多集中在文学方面,语言学方面的研究甚少,对东坡词中虚词尚无专门研究。汉语虚词在经历过上古、中古的发展之后,到了宋代,虚词用法发生了一定变化,这种变化值得探究。东坡词中连词共24个可分为八类:并列连词、承... 详细信息

学术界对东坡词的研究大多集中在文学方面,语言学方面的研究甚少,对东坡词中虚词尚无专门研究。汉语虚词在经历过上古、中古的发展之后,到了宋代,虚词用法发生了一定变化,这种变化值得探究。东坡词中连词共24个可分为八类:并列连词、承接连词、递进连词、选择连词、假设连词、因果连词、转折连词、让步连词;主要为单音节连词,跨类现象不明显,用法较为单一,连接句子更为普遍;通过对连词共时和历时的比较,可发现并列连词“共”、“与”、“和”等在并列对象、使用频率上有差异;同为因果连词的“因”、“故”用法也存在较大差异,并且东坡词中双音节词“但使”“何况”“便是”大多是对此前用法的继承。由于个人语言习惯等的原因,像“而”、“然”等连词只在苏轼的诗文中出现,词中并无。东坡词中助词共11个,按用法可分为三类:结构助词、语缀助词、表数助词。其中语缀助词的数量最多,主要继承之前用法,无跨类现象,用法较为单一。表数助词“第”的用法从上古就有,东坡词中用法不多但用法较为宽泛。东坡词中介词可分为六类:引介处所、引介时间、引介对象、引介方式、引介原因、引介范围。引介时间的介词“向”、“与”均有“在……时间”的用法,然而东坡词中的“在”却不引介时间,只引介处所、方式、范围。“将”、“把”均引介对象,但“把”更具体化。受个人语言习惯或风格的影响,像“以”做介词只在苏东坡的诗文中出现,词中并无。总的来说,东坡词中虚词用法可以体现近古汉语虚词的特点。首先是有新词如连词“尽”等产生,也有对原有虚词的选择使用:像“而”、“然”、“以”都只出现在序中;其次是虚词用法总体而言更为专一,大部分虚词只承担一种语法功能,不具有跨类性,语义更加细致化。

关键词：东坡词虚词分类共时历时

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东坡词接受视域下的白朴词研究

东坡词接受视域下的白朴词研究

作者：刘诚广西民族大学

学位级别：硕士

作为“元曲四大家”之一,白朴兼善词曲。其词“辞语遒丽,情寄高远”,是元词的重要代表。究其根源,这与其对东坡词的接受密不可分。本文即在东坡词的接受视域下,从词体与词法两个具象的角度出发,通过对白朴檃括词、题序和用典三个层面的... 详细信息

作为“元曲四大家”之一,白朴兼善词曲。其词“辞语遒丽,情寄高远”,是元词的重要代表。究其根源,这与其对东坡词的接受密不可分。本文即在东坡词的接受视域下,从词体与词法两个具象的角度出发,通过对白朴檃括词、题序和用典三个层面的探讨,揭示并阐明白朴词对东坡词的借鉴、仿效、革新和拓展问题,亦通过对二者的比较,管窥词体之演进脉络。第一章为檃括词研究。檃括词作为由苏轼首倡并大力创作的一种杂体词,在宋代曾有过蔚为壮观的创作场面。但至元代,今存元词中却仅见8首檃括词,其中7首由白朴所作。白朴在元代创作了数量如此可观的檃括词,与其对东坡词的借鉴和仿效有着莫大的关联。在创作心理层面,白朴檃括词不仅对东坡词在檃括缘起方面有着自觉的体认,也在檃括对象的使用方面对东坡词有所借鉴。在创作技法层面,白朴檃括词则延续了其檃括词言志、游戏、交往三大功能。与此同时,白朴檃括词中对言志专深度的凸显,对词韵、词调的强调则显示出其对于檃括词这一词体的发展和革新。第二章为题序研究。题序,作为苏轼“以诗为词”的一项重要手法,自苏轼大力倡导、运用以来,对后世词人词作产生了重要影响。白朴词题序对东坡词题序亦多有学习和继承。白朴词题序不仅数量众多,而且也承袭了东坡词题序内容的多元化、题序的纪实性、题文的互补性与散文化意蕴等特点。同时,白朴在题序写作上的自觉与规范化意识,特别是对词韵的关注和对东坡词韵的标举,也体现了这一继承意义上的创新,并显示出了词体特别是题序自身发展演化的轨迹。第三章为用典研究。用典,作为苏轼“以诗为词”的另一项重要手法,苏轼在词中大量用典同样对后世词人词作影响深远。白朴词用典对此亦多有因袭和变革。白朴词不仅使用典故更为频繁,且均表现出了重集轻经的倾向和对《晋书》《庄子》的偏好,并大量取典了苏轼其人其作。这是白朴词借鉴、仿效东坡词的结果。同时,白朴词用典突出以适意为中心,彰显抒发历史虚无、人生如梦的思想主线是白朴在苏轼影响下以遗民心态对庄学逍遥自适思想的服膺,而以独尊词体却又寓唐宋诗法的“破体”做法是白朴基于词体发展实际对苏轼“以诗为词”的变革和开拓,体现了白朴词在继承东坡词基础上的创新,其本身亦加快了词体的雅化和文人化进程。

关键词：东坡词白朴词檃括词题序用典